15年前，一套名為“世紀文學６０家”的叢書正在由北京燕山出版社策劃出版。60位名家將從專家反覆篩選出的100位現當代作家中產生，除了白燁、陳駿濤、倪培耕、賀紹俊擔任總策劃，出版方還邀請了王曉明、王富仁、陳思和、陳曉明、程光煒等25人組成專家評選委員會進行書面投票。再由專家和讀者對他們評分，各佔50%的權重。最後的平均分是作家的總成績，再從這個成績單列出排行榜。此後，又在新浪網讀書頻道展開了為期兩個月的“全民大網絡評選”活動，數萬網民踴躍參與，持續一年多、備受廣大讀者關注的“世紀文學60家”榜單最終揭曉。
這個排名上的作家，今天看來，頗有“爭議”。
路遙 英年早逝的“天才”
作為當時如日中天的路遙，卻排在了賈平凹遠遠地後面。這主要是賈平凹在青年讀者群體中的巨大影響力。
常年的寫作摧毀了路遙的健康，他在1992年去世，年僅42歲。恰好在路遙去世的這一年，陳忠實寫出了《白鹿原》，並分兩次在《當代》雜誌刊發。這部作品立刻引起全國性的轟動，獲得了不亞於《平凡的世界》的聲譽。
陳忠實 一個民族的秘史作者
陳忠實一生最重要的“墊棺”之作《白鹿原》全書共50萬字，時間跨度長達半個世紀， 展現出一幅20世紀上半葉中國農村社會形象的歷史畫卷，覆蓋人物眾多；從清朝覆滅到民國建立，寫白鹿原上白、鹿兩大家族的較量，被認為是一個民族的秘史。甚至有人認為《白鹿原》是繼曹雪芹《紅樓夢》之後當代作家寫出的最偉大的作品。但是陳忠實的排位卻有點靠後，原因不得而知。
王安憶 逃不開張愛玲的光環
王安憶，1954年3月生於江蘇南京，原籍福建省同安縣，當代作家、文學家。 1996年發表個人代表作《長恨歌》，獲得第五屆茅盾文學獎。 2004年《髮廊情話》獲第三屆魯迅文學優秀短篇小說獎。 2013年獲法蘭西文學藝術騎士勳章。現為中國作協副主席、上海市作家協會主席。2019年9月23日，王安憶長篇小說《長恨歌》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
只要提到王安憶，大家基本都會誇到她的勤奮。她堅持寫了三十多年，她的寫作帶著種韌勁兒，不屈不撓的，肯吃苦。你看她寫弄堂，寫刺繡，寫物什，從頭描到尾，殷殷懇懇，沒一筆偷懶。
這靠一磚一瓦搭起來的紮實，使人們慣於把她和天才式作家區別開來。其實王安憶自己是有野心的，她在採訪中提到張愛玲，說“我不比她強，也不比她差”。
近百年前，張愛玲以她的天賦式寫作，為後世寫上海乃至寫港臺的作家提供了範本。說起來好笑， 之後中國當代女作家，寫的好的，不管主動被動，或多或少都要與張愛玲有些糾纏。王安憶對地域和世情的書寫，更是註定逃不開張的光環。
王安憶後來表現出的潛力，證明她即使不是天才，也能憑藉大量書寫，來打鑿出自己和文學之間的通達。所以，在這個排行榜上，王安憶比較靠前。
白先勇 中國最後的貴族
談起中國當代文學，一定繞不開白先勇。
他出身將門卻與文學結緣，他身為男兒，卻一生柔腸百轉。弱冠之年，他獨具慧眼發掘了女作家三毛。耄耋白首，他仍然矢志不渝萬水千山走遍推動崑曲的傳承發展。有人說他是中國最後的貴族。
旅美學者夏志清教授做了這樣形容，他說：旅美的作家中，最有毅力，潛心自己藝術進步，想為當今文壇留下幾篇值得給後世朗誦的作品的有兩位：於梨華和白先勇。後者更是當代中國短篇小說家中的奇オ，五四以來，藝術成就上能與他匹敵的，從魯迅到張愛玲，五、六人而已。
韓少功 “尋根”文學的主將
韓少功，1953年出生於湖南長沙， 著名作家。1980年、1981年全國優秀短篇小說獎；2002年法國文化部頒發的“法蘭西文藝騎士獎章”；2007年第五屆華語文學傳媒大獎之“傑出作家獎”；第四屆魯迅文學獎；美國第二屆紐曼華語文學獎等。作品分別以十多種外國文字共三十多種在境外出版。另有譯作《生命中不能承受之輕》（昆德拉著）、《惶然錄》（佩索阿著）等數種出版。
被王安憶尊稱“大哥”的韓少功在作品和文學發展歷程中都取得了令人矚目的成績。1985年，作為倡導“尋根文學”的主將，韓少功發表了作品《文學的根》，提出“尋根”口號，並以自己的創作實踐了這一主張。
上世紀80年代以來，國內一線評論家都在持續關注韓少功。孟繁華認為：“韓少功站立在海南邊地、以散論作為鞭子無情地抽打了那些垂死的靈魂，同張承志們一起不時地颳起思想的風暴，洗滌文壇的空前汙濁，從而使他們這類作品有了一種醍醐灌頂的衝擊力。”
韓少功，這個人從偏遠的湘西走出來，他本身是一個純粹的當代文學史事實；一份新時期的歷史清單；一部打開又合上的新時期文學史大綱。” 南帆認為：“許多跡象表明，‘思想’正在韓少功的文學生涯之中佔據愈來愈大的比重。如何描述韓少功的文學風格？激烈和冷峻，衝動和分析，抒情和批判，浪漫和犀利，詩意和理性……如果援引這一套相對的美學詞彙表，韓少功贏得的多半是後者。‘思想’首先表明了韓少功的理論嗜好。”
張賢亮 文學荒原的播種者
張賢亮，他是上世紀80年代文學的拓荒者，他是上世紀90年代最早一批下海的弄潮兒。他的個性像他的作品一樣大膽直率，甚至讓人驚訝得目瞪口呆。文學與電影，構築了這位當代作家創作的一生。
張賢亮這個名字，似乎一直與爭議相伴。但不可否認，在新時期文學和電影史上，這個名字佔據著重要的位置。
從發表作品到今天，張賢亮所創造的多個“第一次”，都飽受爭議。他曾說：我是中國第一個寫性的，第一個寫飢餓的，第一個寫城市改造的，第一個寫中學生早戀的，第一個寫勞改隊的……這話雖然顯得不甚謙虛準確，倒也反映出他在文學上最大的貢獻—寫作內容方面的突破。事實上，上世紀80年代的那一批作家都如同拓荒者，一隻手捂住尚未癒合的傷口，一隻手在新時期文學的荒原上播種。
1993年，張賢亮拿出自己78萬元版稅，選址鎮北堡，創辦寧夏華夏西部影視城公司，後來，他被人們稱為“文人中最會經商的人”。
在這座影視基地，他第一次提出“出賣荒涼”的理念。在這裡拍攝的第一部電影《一個和八個》，被公認為第五代導演的開山之作；而被認為是第五代最後一部作品的《紅高粱》，也是在這裡誕生。它見證了“華語電影的黃金20年”，正如影視城大門內的石碑上的標語：“中國電影從這裡走向世界”。
無論如何，張賢亮在當代中國文學史都有重要的意義。排名56位有點靠後。
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