07

《白夜行》

《白夜行》是日本作家東野圭吾創作的長篇小說，也是其代表作。該小說於1997年1月至1999年1月間連載於期刊，單行本1999年8月在日本發行。故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學生展開。1973年，大阪的一棟廢棄建築內發現了一具男屍，此後19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個躋身上流社會，一個卻在底層遊走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經過19年的艱苦追蹤，終於使真相大白。

小說將無望卻堅守的淒涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合。2006年，小說被改編成同名電視連續劇，一舉囊括第48屆日劇學院賞四項大獎。

東野圭吾在講述《白夜行》的故事的時候進行了精緻的設置，她將這份愛情藏在一段相當長的時間裡，而正是這樣漫長的敘事時間，使得這份愛情顯得悲涼而厚重。作者將敘事者依次排列在十九年的敘事時間中，而這兩者融合在一起構成了《白夜行》冷靜而殘酷的敘事結構，讀者在品讀兩人各自生活的時候在腦海中不禁浮現出這份躲在“白夜”裡，“無法牽手”，也“沒有回頭”的愛情。

小說的結局，亮司從雪穗華麗的新店樓梯上躍下。當警察笹垣問雪穗:“這個人是誰？”雪穗像人偶般面無表情地答道：“我不知道。”這是小說中在那場殺人案後亮司和雪穗唯一一次出現在同一場景中，卻是生死兩隔。“只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如自色的影子。”“她一次都沒有回頭。”亮司一直在為雪穗的幸福付出，甚至寧願用自己的生命成就雪穗的新生，而雪穗卻對亮司的死如此冷漠，多數讀者認為雪穗並不愛亮司。小說中有一段雪穗的獨白，這是她第一次袒露自己的內心，“我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”是亮司的愛代替了太陽照亮了雪穗的世界，絕望的亮司縱身一躍結束了自己的生命，雪穗的太陽熄滅了，她和亮司早已合為一體，亮司的死帶走了雪穗的靈魂，讓她的背影“猶如白色的影子”。她沒有回頭，不是不愛，而是太愛，為了死去的亮司她絕不能洩露心底的痛楚和悲傷，從此她只能在黑暗中孤獨前行。

經典摘錄：

1、女人這種動物，分明毫無必要，也愛觀察別人。

2、一邊是罪，一邊是愛。 一邊是黑，一邊是白。 一邊是正，一邊是邪。 一邊是顯，一邊是隱。 表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無法去除，所以生命中沒有太陽。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的後果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。 我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那樣明亮，但對我來說已經足夠。憑藉這份亮光，我便能把黑夜當成白天。 我從來沒有太陽，所以不怕失去。

3、我的生活就像在白夜裡行走。

4、我的未來已經無法和你再走在一起了，就算我們相遇了，對你而言也不會是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守護著你，像幽靈一般的存在。

5、世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。 一天中，太陽會升起，同時也會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裡。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在自己身上的光芒消失。

06

《房思琪的初戀樂園》

故事開始之前的一頁上寫著幾個字：改編自真人真事。這讓作者林奕含和小說裡的女孩們再也無法完全分割。她們年輕、美麗、精緻，她們被家長告知要“乖”，要“順從”，因此當邪惡來臨，她們無力反抗。被哄騙，被強姦，被家暴，這些成為女孩們心中無法磨平的烙印。

生命的最後一年，遭受過強暴的林奕含寫下這部小說。她說，這個故事折磨、摧毀了她的一生。她想要為自己、為和自己一樣的女孩發聲，因為“這樣的事情仍然會繼續發生”。然而要想寫出，又是怎樣的艱難、需要多大的勇氣。林奕含選擇直面現實，更重要的是直面自己的內心，她在文字中再次經歷了常人不能想象的痛。張愛玲說，生命是一襲華美的袍子,上面爬滿了蝨子。林奕含所做的，不僅僅是向我們展示蝨子，而是袍子本身的敗壞與殘破。也許現實太過沉重，林奕含在寫完作品後不久走向了死亡。

就在林奕含自殺事件被廣泛討論的時候，女孩被強暴的事件還在發生，受害的是一名北京電影學院的女生。“這樣的事情仍然會繼續發生。”為什麼？該如何杜絕？這是這部書給整個社會提出的詰問，或說拷問。

經典摘錄：

1、劉怡婷要過好幾年才會理解，運用一個你其實並不懂的詞，這根本是犯罪，就像一個人心中沒有愛卻說我愛你一樣。

2、世界上愈是黑白分明的事情愈是要出錯的。

3、剛剛在飯桌上，思琪用麵包塗奶油的口氣對媽媽說：“我們的家教好像什麼都有，就是沒有性教育。”媽媽詫異地看著她，回答：“什麼性教育？性教育是給那些需要性的人。所謂教育不就是這樣嗎？”思琪一時間明白了，在這個故事中父母將永遠缺席，他們曠課了，卻自以為是還沒開學。

4、“無論是哪一種愛，他最殘暴的愛，我最無知的愛，愛總有一種寬待愛以外的人的性質。雖然我再也吃不下眼前的馬卡龍——‘少女的酥胸’——我已經知道，聯想、象徵、隱喻，是世界上最危險的東西。”

5、她穿衣服的時候他又優哉地躺在床上，他問：“夕陽好看嗎？”“很漂亮。”漂亮中有一種暴力，忍住沒有說出口。他閒散地說：“漂亮，我不喜歡這個詞，太俗氣了。”思琪扣好最後一顆釦子，緩緩地轉過去，看著他袒著身體自信到像個站在廣場已有百年的雕像。她說：“是嗎？那老師為什麼老說我漂亮呢？”他沒有回答這句話，只是揚起語氣說：“要是能一個月不上課跟你廝混多好。”“那你會膩。”他招招手把她招到床邊，牽起她的小手，在掌心上寫了“是溺水的溺”。

05

《平凡的世界》

《平凡的世界》從1982年開始構思,到1988年完稿,6年間,路遙下煤礦、走鄉村、絕浮華、處陋室,殫精竭慮。待《平凡的世界》完稿,這位40歲不到的原本壯實的漢子,形容枯槁,看起來完全像個老人。這是他的生命之作。小說完成後,路遙有一段時間甚至不能從書中回到現實世界,連過馬路也要弟弟攙扶。1992年11月17日,路遙因病醫治無效在西安逝世,年僅42歲。全書共103萬餘字,分一、二、三部,也是路遙文集中分量最重的一部長篇。1991年,《平凡的世界》獲第三屆茅盾文學獎。

《平凡的世界》是一部現實主義小說，也是小說化的家族史。作家高度濃縮了中國西北農村的歷史變遷過程，作品達到了思想性與藝術性的高度統一，特別是主人公面對困境艱苦奮鬥的精神，對我們大學生具有鼓舞作用。

這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說。全書共三部六卷。作者在近十年間廣闊背景上，通過複雜的矛盾糾葛，刻畫了社會各階層眾多普通人的形象。人生的自尊、自強與自信，奮鬥與拼搏，勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會衝突，紛繁地交織在一起，一幕幕激動人心的愛情故事催人淚下，一次次苦難中展現出的頑強堅韌使人精神昇華，讀起來令人蕩氣迴腸，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。《平凡的世界》具有強烈的平民意識和抗爭意識，它深情關注著普通勞動者的命運，是一部現實主義的鉅著。

主人公孫少安與孫少平兄弟倆在這個平凡的世界中不斷超越自身的侷限，最終獲得生活上的成功，譜寫了一曲充滿活力的生命之歌，向人們揭示了人生的自強與自信、奮鬥與拼搏、挫折與追求、痛苦與歡樂，並以一幕幕催人淚下的苦難所展現出的人物的頑強堅韌的信念告訴人們：苦難與挫折只是個軀殼，真正廣闊的生活意義在於我們對生活理想所持的生生不息的虔誠與熱情中所體現的堅強的信念—— “相信自己能飛!”

經典摘錄：

1、人只能按照自己的條件去尋找終生伴侶。

2、中國的問題，認何一個有頭腦，有良心的中國人都會感覺到。這不是我們幾個人的憂慮，而是全中國人民的憂慮……

3、一個男子漢，老守在咱雙水村那個土圪嶗裡，又有什麼意思？人就得闖世事！安安穩穩活一輩子，還不如痛痛快快甩打幾下就死了！即是受點磨難，只要能多經一些世事，死了也不後悔！

4、這段時間裡，他經歷了貧困、飢餓和孤獨的折磨；經歷了初戀的煎熬和失戀後的更大煎熬——當這幕小小的青春悲劇結束以後，他內心中感情的河流反而趨向於平靜，而思想和理智的成分卻增多了。

5、每一代人都有自己的命中註定的遺撼。遺 撼，深深的遺撼。 唯一能自慰的是，我們曾真誠而充滿激情地在這個世界上生活過，竭盡全力地勞動過， 並不計代價地將自己的血汗獻給了不死的人類之樹。

04

《少有人走的路》

《少有人走的路:心智成熟的旅程》是一本通俗的心理學著作，也是一本偉大的心理學著作，它出自我們這個時代最傑出的心理醫生斯科特·派克。斯科特的傑出不僅在於他的智慧，更在於他的誠懇和勇氣。他第一次說出了人們從來不敢說的話，提醒了人們從來不敢提醒的事，這就是：幾乎人人都有心理問題，只不過程度不同而已；幾乎人人都有程度不同的心理疾病，只不過得病的時間不同而已。

這本書處處透露出溝通與理解的意味，它跨越時代限制，幫助我們探索愛的本質，引導我們過上嶄新，寧靜而豐富的生活；它幫助我們學習愛，也學習獨立；它教誨我們成為更稱職的、更有理解心的父母。歸根到底，它告訴我們怎樣找到真正的自我。

正如開篇所言：人生苦難重重。M·斯科特·派克讓我們更加清楚：人生是一場艱辛之旅，心智成熟的旅程相當漫長。但是，他沒有讓我們感到恐懼，相反，他帶領我們去經歷一系列艱難乃至痛苦的轉變，最終達到自我認知的更高境界。

經典摘錄：

1、人生苦難重重。這是個偉大的真理，是世界上最偉大的真理之一。

2、解決人生問題的關鍵在於自律，人若缺少自律，就不可能解決任何麻煩和問題。

3、不能及時解決自己面臨的問題，這些問題就會像山一樣橫垣在我們心中，阻礙心靈的成長和心智的成熟。

4、以開放的心態和積極的努力，不斷修訂人生地圖，才能使我們的心靈獲得成長。他們不需掩飾過去的假象，不必編造更多的謊言來掩蓋過去的謊言。一個人越是誠實，保持誠實就越容易，而謊言說的越多，則越要編造更多的謊言自圓其說，敢於面對事實的人，能夠心胸坦蕩的生活，不必面臨良心的折磨和恐懼的威脅。

5、真正的愛不是單純的給予，還包括適當的拒絕，及時的讚美，得體的批評，恰當的爭論，必要的鼓勵，溫柔的安慰和有效地敦促

03

《巨嬰國》

《巨嬰國》是2016年12月浙江人民出版社出版圖書，作者系知名心理學家武志紅，本書是他迄今為止最重要作品。武志紅髮現，我們90%的愛與痛，都和一個基本事實有關——大多數成年人，心理水平是嬰兒。這樣的成年人，是巨嬰，這樣的國家，是巨嬰國。

當然，很多人知道《巨嬰國》，也許是因為它被禁。2017 年 2 月 17 日，這本書剛剛賣了 3 個月，北京磨鐵圖書有限公司（其出版公司）向相關經銷單位發出了《下架通知函》，稱“《巨嬰國》一書因質量不合格，現通知下架召回”。

其實，《巨嬰國》全書始終圍繞著一個核心觀點，那就是：我們 90% 的愛與痛，都和一個基本事實有關——大多數成年人，心理上是嬰兒。

據武志紅自己說，寫《巨嬰國》這本書，前後思索了 21 年，寫了 5 年，他早在讀大二時，心裡就埋藏了一個很強的意願，那就是，搞明白中國人的人性到底是怎麼回事。

《巨嬰國》提示我們，孝，不該意味著無條件順從，假如父母的要求或控制慾過了度，我們就該停下來想一想，是否還要順從；如果自己為人父母，也可以用“巨嬰”的概念衡量一下自己，需要明白的是，為人父母，也不意味著可以濫用長輩的威嚴；如果在社會上，在某種等級秩序之下，我們需要警醒，一些權力的運用，是否只是“巨嬰”心態的發洩。

經典摘錄：

1.雞湯文裡的每一個高頻詞都是一粒興奮劑，有治標的欺騙性卻無治本的實際效果。

2.巨嬰的意思是，一個個體，在身體上已經發育為成年人，而在精神上還保留著嬰兒般的思想，情緒和行為。

3.流氓常常不讀書，如項羽、劉邦和劉備，因為書代表的文化體系不，被儒家滲透得太厲害，如果一直讀，就讀傻了。至少，活力就難以出來了，至於那些無所不知無所不曉的軍師們，他們多是以儒家為皮囊，而內核則是道家。如果只是儒生，常常勇氣可嘉，但是誤國。

4.聽上去，一切都為了孩子，而且很多家長了慎的是犧牲太多，但他們要換取的，是孩子一切都得聽父母的。

5.一旦我們將集體主義視為必需，就會導致一個錯誤的結構，可以借集體的名義去侵佔某個不情願的個人的利益。

02

《明朝那些事兒》

《明朝那些事兒》，網絡連載歷史小說，作者是當年明月，本名石悅，廣東順德海關公務員 。2006年3月在天涯社區首次發表，2009年3月21日連載完畢，邊寫作邊集結成書出版發行，一共7本 。

《明朝那些事兒》主要講述的是從1344年到1644年這三百年間關於明朝的一些故事 。以史料為基礎，以年代和具體人物為主線，並加入了小說的筆法，語言幽默風趣。對明朝十七帝和其他王公權貴和小人物的命運進行全景展示，尤其對官場政治、戰爭、帝王心術著墨最多，並加入對當時政治經濟制度、人倫道德的演義。

它以一種網絡語言向讀者娓娓道出明朝三百多年的歷史故事、人物。其中原本在歷史中陌生、模糊的歷史人物在書中一個個變得鮮活起來。《明朝那些事兒》為讀者解讀歷史中的另一面，讓歷史變成一部活生生的生活故事。

經典摘錄：

1、能改的，叫做缺點，不能改的，叫做弱點。

2、知道結局是悲劇，也無法改變，卻依然要繼續，這就是人生的最大悲哀。

3、中國歷史上，共同創業的人大都逃不過“四同”的結局——同舟共濟——同床異夢——同室操戈——同歸於盡。 ——當年明月 《明朝那些事兒》

4、一具有名的屍體躺在無數無名的屍體上，這就是所謂的霸業。 ——當年明月 《明朝那些事兒》

5、因為天真的理想主義者縱使執著、縱使頑強，卻依然是軟弱的。他們並不明白，在這世上，很多事情你可以不理解，卻必須接受。只有真正瞭解這個世界的醜陋與汙濁，被現實打擊，被痛苦折磨，遍體鱗傷、無所遁形，卻從未放棄對光明的追尋，依然微笑著，堅定前行的人，才是真正的勇者。不經歷黑暗的人，是無法懂得光明的。 ——當年明月 《明朝那些事兒》

01

《三體》

劉慈欣的硬科幻小說系列《三體》三部曲（又名“地球往事“三部曲）由《三體》、《黑暗森林》、《死神永生》三部小說組成，被譽為迄今為止中國當代最傑出的科幻小說，是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。

故事以如火如荼的文化大革命為背景，軍方探尋外星文明的絕秘計劃“紅岸工程”取得了突破性進展。但在按下發射鍵的那一刻，歷經劫難的葉文潔沒有意識到，她徹底改變了人類的命運。地球文明向宇宙發出的第一聲啼鳴，以太陽為中心，以光速向宇宙深處飛馳……四光年外，“三體文明”正苦苦掙扎——三顆無規則運行的太陽主導下的百餘次毀滅與重生逼迫他們逃離母星。而恰在此時。他們接收到了地球發來的信息。在運用超技術鎖死地球人的基礎科學之後。三體人龐大的宇宙艦隊開始向地球進發……人類的末日悄然來臨。

《三體》裡面那個三體遊戲，想象奇崛恢弘，對於三體星系這一個極為奇幻的想象世界，劉慈欣充分發揮了他在硬科學上的特長，賦予這個世界完全真實可信的物理特性和演化發展規律。劉慈欣以虛擬現實的方式，借用地球文明的外套，來講述這個遙遠文明二百次毀滅與重生的傳奇，三體與地球遙相輝映。在構造了一個豐滿堅實的三體世界以後，他進一步讓三體世界、地球，甚至還有更高級的文明，發生更加猛烈而意味深長的碰撞。在最不可思議的生存景象中蘊涵著觸手可及的現實針對性，既是對地球文明自身的一種獨特反省，又是在宇宙級別上的一種超越。

經典摘錄：

1、給時光以生命，給歲月以文明。

2、在中國，任何超脫飛揚的思想都會砰然墜地——現實的引力實在是太沉重了。

3、死亡是一座永恆的燈塔，不管你駛向何方，最終都會朝它轉向。一切都將逝去，只有死神永生。

4、城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷阱。

5、“失去人性,失去很多;失去獸性,失去一切。”——托馬斯·維德

6、“有時下夜班，仰望星空，覺得群星就像發光的沙漠，我自己就是一個被丟棄在沙漠上的可憐的孩子……我有那種感覺：地球生命真的是宇宙中的偶然裡的偶然，宇宙是個空蕩蕩的大宮殿，人類是這宮殿中唯一的一隻螞蟻。這想法讓我的後半輩子有一種很矛盾的心態：有時 覺得生命真珍貴，一切都重於泰山；有時覺得人是那麼渺小，什麼都不值得一提。反正日子就在這種奇怪的感覺中一天天過去，不知不覺人就老了……”

7、“我有一個夢，也許有一天，燦爛的陽光能照進黑暗森林。”——羅輯

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