一日本文學
新日本文學會：戰後日本最大的一個文學組織。
術語解釋
戰後派
1適應新時代而登上文壇的第一批新作家被稱為“戰後派”。
2“戰後派”以1946年創刊的《近代文學》雜誌為中心，以所謂尊重個性、藝術至上為基本精神，提倡文學獨立於政治之外。
3野間宏的《陰暗的圖畫》被公認為“戰後派”的先聲。
主要作家及其作品
三島由紀夫是一個極端民族主義的作家，他主張“必須復興日本的傳統，尚武和武士的傳統”，還宣稱剖腹自殺是“死的美學的極點”。
《假面的自白》：半自傳體的長篇小說。
《金閣寺》：被譽為戰後文學的傑作。
長篇鉅製《豐饒之海》（包括《春雪》、《奔馬》、《曉寺》、《天人五衰》）：該作品被評論界視為三島創作的頂峰。
戰後過渡期文學：50年代“第三新人”登場：
他們的創作常以朝鮮戰爭和日本軍需經濟為背景，也被稱作“軍需文學”。代表作家作品有：安岡章太朗的《陰鬱的樂趣》。
石原慎太郎的《太陽的季節》：以“性”為中心問題，試圖否定傳統的道德觀念，確定某種新德道德觀念。
井上靖的創作被有些評論家稱為“中間小說”：
歷史題材的《天平之甍》：通過對歷史的描寫，表達了對中國人民的友好情意。
新文學展開期文學：“性”價值發生變化，人們追求所謂“性”解放。如安岡章太郎的《花祭》。
大江健三郎：
代表作：
中篇小說：《性的人》
長篇小說《萬延元年的足球隊》：主人公密三郎是大學講師。小說中所探索與描繪的“個人於社會、思考與行動、過去與現在”等嚴肅課題是人類共同面對的。
著名作品有：《個人的體驗》、《核時代的想象》
描寫烏托邦理想國的作品：隨筆《烏托邦的想象力》、小說《同時代的遊戲》、長篇小說《致令人懷念年代的信》
推理小說作家：松本清張、水上勉、森村誠一。
二印度文學
主要作家及其作品：
古馬爾是當代印地語著名的小說家：被譽為“繼普列姆昌德後的第二位重要小說家”，堪稱印地語心理小說的創始人。
耶謝巴爾：被稱為“印地語最優秀的現實主義小說家”。
三埃及文學
主要作家及其作品：
伊德里斯：被認為是埃及當代第一流作家。中篇小說《罪孽》、短篇小說《風情院》、
馬爾福茲：真正為埃及文學帶來世界聲譽，被譽為埃及小說界“金子塔”。
四非洲文學
主要作家及其作品：
幾內亞歷史學家、文學家尼亞奈：整理出版《松迪亞塔》這部即具有神話色彩又具有文獻價值的長篇英雄史詩，歌頌了13世紀西非馬裡帝國的“國父”松迪亞塔一生的業績。
桑戈爾：
第一部詩集：《陰影之歌》
第二部詩集：《黑色的祭品》
《黑人和馬爾加什法語新詩選》
塞內加爾著名小說家烏斯曼（被譽為“非洲電影之父”）：《祖國，我可愛的人民》、《神的女兒》（代表作）
喀麥隆小說家奧約諾：代表作《老黑人和獎章》主人公麥卡
尼日利亞著名作家阿契貝：
“尼日利亞四部曲”的長篇小說《瓦解》、《動盪》、《神箭》、《人民公僕》
著名劇作家索因卡：第一位獲諾貝爾文學獎的非洲作家。戲劇作品有《獅子與鑽石》、《森林的舞蹈》；長篇小說代表作是《解釋者》。
南非著名的白人女作家戈迪默：
成名作《毒蛇溫柔的聲音》（短篇小說集）。
長篇小說《陌生人的世界》
60年代的代表作：《已故的資產階級世界》生動地描寫了南非種族制度對人性的摧殘。
80年代的代表作：《大自然的運動》描繪了新南非的發展模式。
川端康成（現代日本）
一生寫了400餘篇長篇、中篇和短篇小說。
戰前和戰時的創作可以歸納為兩類：
第一類作品描寫他的孤兒生活和孤獨情感，描寫他失戀的過程和痛苦的感受。《十六歲日記》、《致父母的信》
第二類作品描寫處於社會下層的人物，尤其是下層婦女的悲慘境遇。《伊豆的舞女》、《雪國》。
戰後作品：
《千鶴》：寫兒子與亡父情婦發生關係。
《山音》：寫公公與兒媳談情說愛。
《睡美人》：寫年邁力衰的老頭子與赤身裸體的睡美人躺在一起胡作非為。
作者選用這類題材降低了作品的格調，也使他在藝術上陷入困境。
理解後簡答題
簡析《雪國》中駒子的形象。
駒子是日本現代作家川端康成在他的著名中篇小說《雪國》中塑造的一個藝妓形象。
小說主要從日常生活表現和對待愛情態度這兩個方面描寫駒子的性格。
1在日常生活表現方面，著重寫她堅持記日記，喜歡讀小說，刻苦練三絃等幾個細節。
駒子的日記從到東京當侍女之前不久記起，一直堅持下來；她從15歲的時候起就喜歡看小說，而且把看過的書記下來；彈三絃的技巧比當地一般藝妓高出一籌。從日常生活表現來看，作為一個藝妓，駒子應該算是生活態度比較認真，意志比較頑強，且有進取心的，不同於那些隨波逐流的人。因此，是值適當加以肯定的。
2對待愛情方面，駒子雖然也到宴會上陪客人，但愛上島村，並且主動委身於島村，是她覺得島村雖然是個遊客，卻跟一般毫無教養、毫無感情的遊客對自己的態度不同。她想在島村身上求得象是愛情的愛情，哪怕只有一點兒也好，哪怕只能維持一段世間也好。她把島村這樣一個極不可靠的人當成戀愛的對象是異乎尋常的，明明知道自己和島村的關係不能維持長久，可是仍然不顧一切地在島村身上傾注自己的全部愛情，這種“無償的愛”正是女性美的最高表現。她的愛情既有純真的一面，又有畸形的、病態的一面。
從上訴日常生活表現和對待愛情態度這兩個方面來看，駒子作為一個藝妓，即不是積極的反抗者的形象，也不是庸俗的墮落者的形象，而是有一定進取心的藝妓形象。
典型意義：《雪國》以同情的筆調錶現了駒子這個生活在社會底層的藝妓的悲慘命運，表現了她的進取精神和對純真愛情的追求，因此具有一定思想價值。
簡析《雪國》的藝術特色。
《雪國》是日本現代作家川端康成的著名中篇小說。
1這部作品在創作方法上的特點是東西方結合，自成一格。將日本的古典文學傳統與西方的現代派方法結合起來。既有一定數量具體的、客觀的描繪，又在不少地方通過島村的自由聯繫和意識流動狀物寫人。
2在人物描寫上的特點是重視感覺，刻畫細微。不久島村的纖細感情和瞬間感受被表現得細膩入微，同時駒子的心理矛盾和感情變化也被表現的無微不至。
3在結構安排上的特點是自由靈活，活而不亂。長篇小說近似於若干“短篇”的連綴，其中的第一個“短篇”已經寫出一個可以獨立存在的世界，前後的“短篇”乃是對於第一個“短篇”的不斷補充和豐富。
4在文章風格上的特點是既美且悲，抒情味濃。川端康成是熱心探求美的作家，他的作品常常以絢麗多彩的大自然作為背景，又常常以美貌的青年女子為中心。他的作品往往充滿失意、孤獨、感傷等悲哀感情，結局往往具有悲劇色彩。
簡析川端康成創作的美學特徵。
1川端康成是熱心探求美的作家，他的作品常常以絢麗多彩的大自然作為背景，使自然的景色和人物的情感結合起來，達到水乳交融的地步。又常常以美貌的青年女子為中心，以她們對愛情和藝術的不懈追求為主題。
2他又是擅長表現悲的作家。他的作品往往充滿失意、孤獨、感傷等悲哀感情，結局往往具有悲劇色彩。《雪國》裡島村的感傷情緒和駒子的內心痛苦充溢全篇，給小說增添悲涼氣氛。
3把美與悲聯繫在一起加以表現，構成一種既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的獨特格調，抒情味濃，感染力強。
4這種格調的形成既與他本人自幼失去父母及親人的不幸遭遇和從小養成的孤僻性格及悲觀思想有關，又與《源氏物語》的基本情調——“幽情”有聯繫，此外還受到西方世紀末藝術和現代派文學所普遍帶有的悲涼情緒的影響。
馬哈福茲（當代埃及）
當代埃及乃至整個阿拉伯世界最偉大最著名的作家，也使惟一獲得諾貝爾獎金的阿拉伯文學家。
他的小說創作道路大致可以分為3個階段：
歷史小說階段：
3部以埃及歷史故事為題材的小說：《命運的嘲弄》、《拉杜貝斯》、《底比斯之站》
社會現實主義小說階段：
《新開羅》：是他文學創作的一個轉折點。
馬哈福茲三部曲：《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》
現代主義(新現實主義小說階段)：
《我們街區的孩子們》：標誌著馬哈福茲進入了新現實主義小說的嘗試階段。作者用象徵主義手法塑造了一個深居簡出，誰也不曾看見，卻又瞭解一切，掌管一切的老祖父。
現實主義小說的特點：
1善於創造典型人物。
2情節結構嚴密緊湊。都以埃及社會革命為背景。
3善於刻畫人物心理。例如大段的內心獨白，大段的夢幻與聯想。
理解後簡答題
簡述“馬哈福茲三部曲”的思想內容。
1“馬哈福茲三部曲”包括《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》是作者的代表作，是埃及第一部廣泛反映一個時代偉大風貌的現實主義作品。
2作品描寫了埃及一箇中產階級家庭三代人對理想的追求，反映了埃及從1917年到1944年各種社會力量的對比變化，反映了人民反對帝國主義的鬥爭經歷，反映了新一代反對封建傳統和保守勢力的鬥爭過程。
簡析“馬哈福茲三部曲”的藝術特色。
馬哈福茲三部曲包括《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》是作者的代表作，它的藝術特點有以下幾點：
1情節發展緩慢，事件描敘瑣碎，作品風格凝滯，而實際上則講求嚴整的結構安排，追求慎密的細節描寫，著意於生動的人物形象塑造，擅長傳達濃郁的生活氣息，文筆精細，出神入化。對日常生活的描寫十分凝練、傳神，家中的每一次相聚場面能傳達出豐富多彩的內容。
2三部曲的藝術手法靈活多樣，基本忠實於傳統的現實主義創作手法，人物多用白描，注重環境烘托，注重人物心理描寫，較多地運用對比、對照等結構方法，借鑑了其他文學流派的寫作手法。
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