書法經典
李振興書法藝術理念：書畫同源，道法自然。藝術在於創新，古漢字是中華先聖對天地人萬象的寫照，其生命結構思想博大精深，漢字文明成就了華夏文明古國稱謂，併成就唯一將幾千年文化記載傳承的文明古國。書法藝術在於漢字象形表意生命思想藝術表達性，一字多寫多意，同一文字不同詞句環境不同狀態意義體現，蘊涵綜合藝術陰陽五行之神魂，重在體現詩書畫意完美統一。書法藝術家在於能否識字，並對自己書作漢字生命結構思想藝術表達形式說文解字。
無論楷書隸書筆法，皆是秦朝以來為了政治文化統一，無視漢字生命結構狀態而框架規範工具性簡化字行為，是漢字學習交流的初級過程。東漢許慎“說文解字”是中華民族第一部字典，是識字學文化和弘揚傳承漢字書法藝術的基本途徑。
刀是刀，桃是桃，框架刀桃睜眼瞎。
橫平豎直雷同戲 ，陰陽五行綜藝佳。
蠶之頭，燕之尾，眉毛鬍子一把抓。
複製臨摹效顰戲，囫圇吞棗美味誇。
貓是貓，鼠是鼠，盜娼貓鼠禍中華。
漢字規範本工具，說文詩書真奇葩。
鹿是鹿，馬是馬，指鹿為馬書法家。
書畫同源自然道，象形表意文明花。
漢字道法。翰堂李振興，己亥孟春。
篆書說文創始人李振興
很高興回答您的問題。
首先我們先來談一下楷書筆法和篆書筆法的相同點。這兩種書體都是比較工整的字體，筆法上大都採用中鋒行筆，這是筆法上最大的相同點。一般來說，篆書筆法都是中鋒；楷書筆法絕大部分是中鋒，少部分筆畫是側鋒。
下面我們來談一下楷書筆法和篆書筆法的不同點。
1.篆書筆法上基本每個筆畫粗細很均勻，楷書筆法上基本每個筆畫都有粗細變化。（見下圖）
2.篆書筆畫的起筆和收筆都是藏鋒，很少有露鋒出現；楷書筆畫的起筆和收筆既有藏鋒，也有露鋒，穿插使用。
我們先來看一下篆書的起筆和收筆，都是藏鋒，很圓潤。（見下圖）
我們再來看一下楷書的起筆和收筆，有藏鋒，有露鋒。（見下圖）
3.篆書的拐折筆畫大部分是圓筆，楷書的拐折筆畫大部分是方筆。（見下圖）
以上是楷書和篆書筆法上的部分對比，差別還是很明顯。
對於鋪毫和絞轉，書法裡的一些書寫技巧，有利於筆畫特點的表達。
比如楷書捺筆就是鋪毫寫出來的，因為捺筆是由細變粗，所以毛筆用力越來越大，把筆鋒鋪開，容易出現越來越粗的效果。（見下圖）
以上就是小編對楷書筆法和篆書筆法的認識，如若有誤，歡迎大家批評指正。
小書為
你好，我是新堂，一直關注書畫藝術的書畫人，很高興跟你分享我的見解。
您的問題涉及到比較強的專業性。我們先來理一理你的問題：第一，楷書和篆書的筆法區別，第二，鋪毫和絞轉的區別。
先來討論楷書和篆書的問題。以下我分點論述。
第一，楷書用筆以側鋒露鋒為主，線條講求起承轉合的變化關係。篆書行筆以中鋒為主，不論是大篆還是小篆，都要求首尾藏鋒。
第二，篆書在楷書之前，從筆法演變角度而言，先有篆書再有楷書，它們的筆法也有著前後的演變關係。
第三 ，楷書筆畫多，形狀變化多，而篆書一根線條寫到底，兩個筆畫的不同，而用筆上的技巧也有很大的區別。
而關於鋪毫和絞轉的概念，下面也做個論述。
鋪毫，籠統的講就是中鋒，只是在中鋒前提下更具了體操作方法。中鋒用筆，一個是鋪毫，一個是裹毫，兩者在具體操作上不一樣，但都要求線質渾厚。絞轉，應該是比較晚出的詞，明確說清楚定義的是當代的邱正振中。我個人認為更接近於裹鋒。
兩種用筆都有很經典的書法大家作為經典參考案例。鋪毫，最經典的代表就是伊汀洲，他的隸書名揚四海，就是用鋪毫寫出。而絞轉用筆的，一個是顏真卿，他的祭侄文稿堪稱一絕，另一個是康有為，近代的林散之用拖泥帶水之法，也頗見幾分絞轉意氣。
我的回答希望能幫到你，我是新堂，歡迎關注交流。
新堂的藝術生活
楷書筆法精妙，點畫富有變化，必先講究執筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，以中鋒為主，兼施側鋒為輔，方可達到結體端莊嚴謹，符合傳統美學規律。
篆書的筆法應當用“中鋒用筆”來概括。就是說筆的主鋒必須在筆劃的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝鍊勁挺，圓健美觀，有立體感，更是篆書的主要用筆方法。
鋪毫是一種用筆的技巧，中鋒運筆，力貫於手，壓筆行筆，筆毫鋪開即鋪毫，行筆有遲澀感，這種筆毫給人以筆畫有骨有力，有血有肉。
絞轉用筆方法具有連綿的長節奏，速度變化產生的緩急，故線條形態有粗細、濃枯，產生線條的節奏感更強，線條形態的變化更豐富，這些線質表達的情感也更為複雜。在表達情感上有先天的優勢，比如，王羲之的蘭亭序、手札、孫過庭書譜表現的更為突出！
聖陽
古人對筆法的名稱，特別是不同人的口訣，我輩不可能完整理解。因為口訣幾乎是概括化，符號化了。除非是其本人口傳心授，入室弟子和弟子，才能較完整理解。
筆法不分字體，甚至字畫不分。都一樣。只是相對而言，篆書筆法較淺顯，楷書較複雜。
絞轉是用於圓筆的書寫方式。逆鋒後回鋒時，提後轉作圓弧狀，則為絞轉，成圓筆。
鋪毫主要作用於隸書的燕尾和重捺。必須將毫輔開才能完成。其實所有筆劃均可用其法。
竹葉篆
中國古代的“書”，一作動詞用，指書寫的動作；二作名詞用，指通過書寫動作而產生的留存物。所以說，書法這一藝術離不開書寫動作這一過程，而書寫動作這一過程想要體現出審美意識，也就與提按、使轉有密切關聯，從審美要求上看，書法藝術的美化也因提按使轉得到了有意識的發展。 從書法藝術角度來分析“提按”，提按是毛筆運動的兩個相反方向的運動。提，指在垂直方向向上用筆的動作，按，指在垂直方向上向下用筆的動作，兩個動作都是垂直方向的用筆，但在運動中卻是一對矛盾。按的動作過程中，提與按並不像我們字面意思理解的簡單提拉、簡單按壓的動作，而是在做提這一動作時，我們既要保持毛筆的筆尖有一定的彈性，同時也要有一絲把筆壓住的細微動作，做到提中有按。按，則是在保證把毛筆筆毫鋪散的狀態下，又要帶有提的細微動作，做到按中有提。“提按”兩者相鋪相成，無論在做兩者中任何一個動作，都需要有相反的一方輔助配合才可以，提按二字，有相合而無相離。
從書法角度來分析“使轉”，使轉是指行筆的轉折呼應。“使”指運筆，“轉”作為筆法則有兩個意義。其一，與“折”相對，指在書寫時毛筆筆毫左右圓轉運行，在書寫筆畫時，筆毫與紙的接觸在連續的時候又略帶些許停頓，在連與斷之間似可分又不可分；其二，指字在轉角曲折之處，筆毫在轉向時以平移作圓弧形而不露方折角。“使轉”也通常作為一個詞使用，將書法的筆畫靈活展現，呈現出繚繞之美。使轉，有“平移之轉”與“翻絞之轉”兩種。所謂平移之轉，則是毛筆在做圓轉動作時，筆毫與紙面接觸的部分始終與之前筆速一致，作圓弧形，形成質感圓潤而均勻的線條質量。“翻絞之轉”則是指筆毫在紙上做圓弧運動時，接觸紙面的筆毫面不斷變化，有中鋒、側鋒、偏鋒的變化，左右翻絞。
“提按”產生的根源，取決於人體動作的生理條件與柔軟書寫工具毛筆的物理條件總和。手執筆到達文字書寫的載體之處是按，離開文字書寫的載體之時是提。從廣義理解，筆畫重為按，筆畫輕時為提，提按運動產生筆畫粗細變化。早在殷商時期，用毛筆書寫於甲骨或陶器上的文字面貌上來看，字的書寫形態就以具備提按的書寫方式了，筆畫當中多以“尖起中按提收”的用筆方式，形成的文字多是筆畫兩邊尖，中間粗，如同“棗核狀”。入筆順鋒拖入形成尖頭，行筆過程中稍按，筆畫略粗，形成“豐中”，收筆處順鋒而提，形成尖尾。提按也就有了一定的表現。
“使轉”則是在篆字當中有了顯現。篆字通常以線形筆畫構成，這也就使“使轉”這一書寫動作得到了運用。用毛筆畫出一個方轉稜角的圓形弧度，自然也離不開使轉的用筆方式。那麼實際上商晚周早時期的提按是與使轉是相互運用其中的。 提按與使轉也是有原始階段和發展階段的。自然的提按與使轉是“筆法”提按和使轉的淵源，而“筆法”的提按與使轉是從原始階段的基礎上得到的昇華。戰國早期出土的一些簡牘中，出現了一些“方頭銳尾”的筆畫，其特點一是在筆畫的轉彎處是直折，可視為書法意義提按筆法的起源。二是筆畫的入筆處重而出筆處輕，形成頭粗尾細，頭方尾尖的筆畫形態。側鋒入筆形成的方頭，是毛筆“按”的使然，收筆提鋒，形成的尖尾是毛筆“提”的使然。促進筆畫產生與發展，書法意義上的提按筆法則是功不可沒。提按的性質，從原始階段的實用性逐漸上升為審美的需要。提按也從不自覺走向了自覺階段，也就是具有書法意義的提按了。
書法的提按與使轉在不斷的發展中，從書法意義理解這也是筆法的不斷成熟——從實用性質的要求上升到實用與審美兼而有之。提按與使轉的不斷髮展，在一定程度上，也與文字學拉近了關係。 促成隸書形成的積極因素，離不開使轉與提按二者。隸書與篆書的區別，主要是用筆方式不同。郭沫若先生曾說：“在字的結構上，初期的隸書與小篆並沒有多大的差別，只是在用筆上有所不同。”從筆法上來看，篆書用筆迂迴盤曲，圓健美觀，舒暢流美，而隸書的用筆則是化圓為方，變弧線為直線，改曲為直。從戰國晚期至秦的隸書中，由提按筆法產生了方折筆畫，同時也產生了隸書中最具有代表特徵的波磔筆畫。書寫者通過提按形成了粗細筆畫的對比，以及通過提按形成的塊面與翻絞之轉相結合，也為促進漢隸書的形成發展增添了一份力量，隨之也促進了章草的發展與成熟。
提按與使轉各自獨樹一幟，逐漸形成書法藝術展現的生命線，分別為今草、楷書的形成與發展提供了積極因素。作為最原始的、自然的平移之轉筆法，因實用性的需求平淡，而不得不需要轉型，於是將“圓潤”筆畫風格特點轉用於今草之中，並與其翻絞之轉融合，並將小篆中“圓而勻”筆畫與隸書中方折之筆融合改造，例如隸書中多些字右上方的直角形的方肩變為帶有弧度的圓肩。使轉的筆法同時也使今草的筆畫更加圓轉流暢，書寫感覺似行雲流水，這也促進了魏晉時期的今草成熟。提按在發展的過程中逐步強化它的形態，使其筆畫更加稜角分明，例如隸書筆畫當中圓肩轉折慢慢的出現為帶有折筆的轉折，逐漸發展形成後來被稱為的“頓筆”，這就對隸書轉變為楷書所起到了一定的推動作用。
線條是書法創作最鮮活的獨特藝術語言，而線條的靈活離不開提按與使轉。“用筆之要，首在提按，提按得宜，性情乃見。”提按雖是一個小細節，但卻反映著書法藝術作品當中的小情趣。使轉同樣也為增添性情之處，轉不欲滯，滯則不遒。總之，要使一幅書法作品具有審美藝術，提按與使轉是非常重要，少了這兩個細微變化，線條將呈現呆板僵直、平淡無奇。 結語：中國漢字的實用性與審美性的相互發展結合，把原始階段的使轉與提按逐漸提升為具有書法藝術意義的筆法，同時筆法意義上的使轉與提按也促進了字體的演變發展，更加完善了漢字學的實用性與審美性。
國學紫微
很榮幸回答您的問題!我是初學者，也沒老師指點，全靠 悟。所以理論方面也不會太說。只是感覺隸書和篆書用筆差不多，我寫篆書筆筆中鋒，寫隸書多用鋪豪，剛開始練 玄秘塔 不好把握，很難!準備返回來練篆 隸!看看寫的中不中!
三藐三菩提菩提
很高興回答你的問題
第一個問題楷書和篆書的筆法
說到筆法，首先你要明確一個概念，何為筆法？筆法粗略的講就是古人的用筆方法，可分為執筆，起筆、行筆和收筆，篆書的書寫孫過庭書譜裡有介紹“篆貴婉而暢”，就是篆書貴在婉轉流暢，他的筆法相對於楷書就少一些，線條也少一些。一般注意藏鋒起筆，收尾可以收，也可以不收，不收的話，古人謂之皴鋒。楷書的話屬於時代的產物，唐人尚法，所以在唐朝由於政治經濟，自己書寫的要求，在漢魏基礎上做了改進，制定了一些規則。它的起筆有尖（陰符經），有圓（顏麻姑仙壇），有方。在行筆的過程中也出現了粗細的變化，收筆也會有頓筆，皴鋒，回鋒收筆。
關於鋪毫和絞鋒的看法：
鋪毫和絞鋒是筆峰在行進中的兩個狀態，鋪毫一般用到筆毫的三分之一處，如萬毫齊發，一般在寫榜書和魏碑時用的比較多。
絞鋒是一般在畫大圈的時候，順時針到七點方向，往十二點方向走的時候，會出現，古人結字時遇到這種情況一般是提筆換鋒，重新走下一個動作，這種寫法在書譜裡面體現較多，詳見書譜。並不是說我畫大圈，寫到七點方向，非要把它絞鋒寫過去，一旦這樣，必是枯筆。
希望能對你有幫助！
筆墨丹青zsw
楷書的運筆相對比較嚴格，很注重藏鋒、回鋒，篆書更注重的是結構，運筆上中鋒運筆，注意收筆要穩。
鋪筆、鉸轉等技巧只是鋪助手段，還是要注重基本功的練習，不運用技巧才是最大的技巧。就像真正懂周易的人而不用周易去占卜。
雪飛188836876
楷書，篆書都是學習書法的基本功，是很重要的，楷書能很好的掌握字形，結構，筆順等等方法，篆書能對字的線條起到很大的幫助，使線條更加厚重，有內涵。至於鋪毫或攪轉，我認為是順其自然就好，不要刻意去追求這種東西，刻意追求的話會使你走進誤區。
