书法经典
李振兴书法艺术理念：书画同源，道法自然。艺术在于创新，古汉字是中华先圣对天地人万象的写照，其生命结构思想博大精深，汉字文明成就了华夏文明古国称谓，并成就唯一将几千年文化记载传承的文明古国。书法艺术在于汉字象形表意生命思想艺术表达性，一字多写多意，同一文字不同词句环境不同状态意义体现，蕴涵综合艺术阴阳五行之神魂，重在体现诗书画意完美统一。书法艺术家在于能否识字，并对自己书作汉字生命结构思想艺术表达形式说文解字。
无论楷书隶书笔法，皆是秦朝以来为了政治文化统一，无视汉字生命结构状态而框架规范工具性简化字行为，是汉字学习交流的初级过程。东汉许慎“说文解字”是中华民族第一部字典，是识字学文化和弘扬传承汉字书法艺术的基本途径。
刀是刀，桃是桃，框架刀桃睁眼瞎。
横平竖直雷同戏 ，阴阳五行综艺佳。
蚕之头，燕之尾，眉毛胡子一把抓。
复制临摹效颦戏，囫囵吞枣美味夸。
猫是猫，鼠是鼠，盗娼猫鼠祸中华。
汉字规范本工具，说文诗书真奇葩。
鹿是鹿，马是马，指鹿为马书法家。
书画同源自然道，象形表意文明花。
汉字道法。翰堂李振兴，己亥孟春。
篆书说文创始人李振兴
很高兴回答您的问题。
首先我们先来谈一下楷书笔法和篆书笔法的相同点。这两种书体都是比较工整的字体，笔法上大都采用中锋行笔，这是笔法上最大的相同点。一般来说，篆书笔法都是中锋；楷书笔法绝大部分是中锋，少部分笔画是侧锋。
下面我们来谈一下楷书笔法和篆书笔法的不同点。
1.篆书笔法上基本每个笔画粗细很均匀，楷书笔法上基本每个笔画都有粗细变化。（见下图）
2.篆书笔画的起笔和收笔都是藏锋，很少有露锋出现；楷书笔画的起笔和收笔既有藏锋，也有露锋，穿插使用。
我们先来看一下篆书的起笔和收笔，都是藏锋，很圆润。（见下图）
我们再来看一下楷书的起笔和收笔，有藏锋，有露锋。（见下图）
3.篆书的拐折笔画大部分是圆笔，楷书的拐折笔画大部分是方笔。（见下图）
以上是楷书和篆书笔法上的部分对比，差别还是很明显。
对于铺毫和绞转，书法里的一些书写技巧，有利于笔画特点的表达。
比如楷书捺笔就是铺毫写出来的，因为捺笔是由细变粗，所以毛笔用力越来越大，把笔锋铺开，容易出现越来越粗的效果。（见下图）
以上就是小编对楷书笔法和篆书笔法的认识，如若有误，欢迎大家批评指正。
小书为
你好，我是新堂，一直关注书画艺术的书画人，很高兴跟你分享我的见解。
您的问题涉及到比较强的专业性。我们先来理一理你的问题：第一，楷书和篆书的笔法区别，第二，铺毫和绞转的区别。
先来讨论楷书和篆书的问题。以下我分点论述。
第一，楷书用笔以侧锋露锋为主，线条讲求起承转合的变化关系。篆书行笔以中锋为主，不论是大篆还是小篆，都要求首尾藏锋。
第二，篆书在楷书之前，从笔法演变角度而言，先有篆书再有楷书，它们的笔法也有着前后的演变关系。
第三 ，楷书笔画多，形状变化多，而篆书一根线条写到底，两个笔画的不同，而用笔上的技巧也有很大的区别。
而关于铺毫和绞转的概念，下面也做个论述。
铺毫，笼统的讲就是中锋，只是在中锋前提下更具了体操作方法。中锋用笔，一个是铺毫，一个是裹毫，两者在具体操作上不一样，但都要求线质浑厚。绞转，应该是比较晚出的词，明确说清楚定义的是当代的邱正振中。我个人认为更接近于裹锋。
两种用笔都有很经典的书法大家作为经典参考案例。铺毫，最经典的代表就是伊汀洲，他的隶书名扬四海，就是用铺毫写出。而绞转用笔的，一个是颜真卿，他的祭侄文稿堪称一绝，另一个是康有为，近代的林散之用拖泥带水之法，也颇见几分绞转意气。
我的回答希望能帮到你，我是新堂，欢迎关注交流。
新堂的艺术生活
楷书笔法精妙，点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，以中锋为主，兼施侧锋为辅，方可达到结体端庄严谨，符合传统美学规律。
篆书的笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是说笔的主锋必须在笔划的中央，不使之外露。其特点是藏头护尾，力含其中，因为中锋用笔写出的笔画凝炼劲挺，圆健美观，有立体感，更是篆书的主要用笔方法。
铺毫是一种用笔的技巧，中锋运笔，力贯于手，压笔行笔，笔毫铺开即铺毫，行笔有迟涩感，这种笔毫给人以笔画有骨有力，有血有肉。
绞转用笔方法具有连绵的长节奏，速度变化产生的缓急，故线条形态有粗细、浓枯，产生线条的节奏感更强，线条形态的变化更丰富，这些线质表达的情感也更为复杂。在表达情感上有先天的优势，比如，王羲之的兰亭序、手札、孙过庭书谱表现的更为突出！
圣阳
古人对笔法的名称，特别是不同人的口诀，我辈不可能完整理解。因为口诀几乎是概括化，符号化了。除非是其本人口传心授，入室弟子和弟子，才能较完整理解。
笔法不分字体，甚至字画不分。都一样。只是相对而言，篆书笔法较浅显，楷书较复杂。
绞转是用于圆笔的书写方式。逆锋后回锋时，提后转作圆弧状，则为绞转，成圆笔。
铺毫主要作用于隶书的燕尾和重捺。必须将毫辅开才能完成。其实所有笔划均可用其法。
竹叶篆
中国古代的“书”，一作动词用，指书写的动作；二作名词用，指通过书写动作而产生的留存物。所以说，书法这一艺术离不开书写动作这一过程，而书写动作这一过程想要体现出审美意识，也就与提按、使转有密切关联，从审美要求上看，书法艺术的美化也因提按使转得到了有意识的发展。 从书法艺术角度来分析“提按”，提按是毛笔运动的两个相反方向的运动。提，指在垂直方向向上用笔的动作，按，指在垂直方向上向下用笔的动作，两个动作都是垂直方向的用笔，但在运动中却是一对矛盾。按的动作过程中，提与按并不像我们字面意思理解的简单提拉、简单按压的动作，而是在做提这一动作时，我们既要保持毛笔的笔尖有一定的弹性，同时也要有一丝把笔压住的细微动作，做到提中有按。按，则是在保证把毛笔笔毫铺散的状态下，又要带有提的细微动作，做到按中有提。“提按”两者相铺相成，无论在做两者中任何一个动作，都需要有相反的一方辅助配合才可以，提按二字，有相合而无相离。
从书法角度来分析“使转”，使转是指行笔的转折呼应。“使”指运笔，“转”作为笔法则有两个意义。其一，与“折”相对，指在书写时毛笔笔毫左右圆转运行，在书写笔画时，笔毫与纸的接触在连续的时候又略带些许停顿，在连与断之间似可分又不可分；其二，指字在转角曲折之处，笔毫在转向时以平移作圆弧形而不露方折角。“使转”也通常作为一个词使用，将书法的笔画灵活展现，呈现出缭绕之美。使转，有“平移之转”与“翻绞之转”两种。所谓平移之转，则是毛笔在做圆转动作时，笔毫与纸面接触的部分始终与之前笔速一致，作圆弧形，形成质感圆润而均匀的线条质量。“翻绞之转”则是指笔毫在纸上做圆弧运动时，接触纸面的笔毫面不断变化，有中锋、侧锋、偏锋的变化，左右翻绞。
“提按”产生的根源，取决于人体动作的生理条件与柔软书写工具毛笔的物理条件总和。手执笔到达文字书写的载体之处是按，离开文字书写的载体之时是提。从广义理解，笔画重为按，笔画轻时为提，提按运动产生笔画粗细变化。早在殷商时期，用毛笔书写于甲骨或陶器上的文字面貌上来看，字的书写形态就以具备提按的书写方式了，笔画当中多以“尖起中按提收”的用笔方式，形成的文字多是笔画两边尖，中间粗，如同“枣核状”。入笔顺锋拖入形成尖头，行笔过程中稍按，笔画略粗，形成“丰中”，收笔处顺锋而提，形成尖尾。提按也就有了一定的表现。
“使转”则是在篆字当中有了显现。篆字通常以线形笔画构成，这也就使“使转”这一书写动作得到了运用。用毛笔画出一个方转棱角的圆形弧度，自然也离不开使转的用笔方式。那么实际上商晚周早时期的提按是与使转是相互运用其中的。 提按与使转也是有原始阶段和发展阶段的。自然的提按与使转是“笔法”提按和使转的渊源，而“笔法”的提按与使转是从原始阶段的基础上得到的升华。战国早期出土的一些简牍中，出现了一些“方头锐尾”的笔画，其特点一是在笔画的转弯处是直折，可视为书法意义提按笔法的起源。二是笔画的入笔处重而出笔处轻，形成头粗尾细，头方尾尖的笔画形态。侧锋入笔形成的方头，是毛笔“按”的使然，收笔提锋，形成的尖尾是毛笔“提”的使然。促进笔画产生与发展，书法意义上的提按笔法则是功不可没。提按的性质，从原始阶段的实用性逐渐上升为审美的需要。提按也从不自觉走向了自觉阶段，也就是具有书法意义的提按了。
书法的提按与使转在不断的发展中，从书法意义理解这也是笔法的不断成熟——从实用性质的要求上升到实用与审美兼而有之。提按与使转的不断发展，在一定程度上，也与文字学拉近了关系。 促成隶书形成的积极因素，离不开使转与提按二者。隶书与篆书的区别，主要是用笔方式不同。郭沫若先生曾说：“在字的结构上，初期的隶书与小篆并没有多大的差别，只是在用笔上有所不同。”从笔法上来看，篆书用笔迂回盘曲，圆健美观，舒畅流美，而隶书的用笔则是化圆为方，变弧线为直线，改曲为直。从战国晚期至秦的隶书中，由提按笔法产生了方折笔画，同时也产生了隶书中最具有代表特征的波磔笔画。书写者通过提按形成了粗细笔画的对比，以及通过提按形成的块面与翻绞之转相结合，也为促进汉隶书的形成发展增添了一份力量，随之也促进了章草的发展与成熟。
提按与使转各自独树一帜，逐渐形成书法艺术展现的生命线，分别为今草、楷书的形成与发展提供了积极因素。作为最原始的、自然的平移之转笔法，因实用性的需求平淡，而不得不需要转型，于是将“圆润”笔画风格特点转用于今草之中，并与其翻绞之转融合，并将小篆中“圆而匀”笔画与隶书中方折之笔融合改造，例如隶书中多些字右上方的直角形的方肩变为带有弧度的圆肩。使转的笔法同时也使今草的笔画更加圆转流畅，书写感觉似行云流水，这也促进了魏晋时期的今草成熟。提按在发展的过程中逐步强化它的形态，使其笔画更加棱角分明，例如隶书笔画当中圆肩转折慢慢的出现为带有折笔的转折，逐渐发展形成后来被称为的“顿笔”，这就对隶书转变为楷书所起到了一定的推动作用。
线条是书法创作最鲜活的独特艺术语言，而线条的灵活离不开提按与使转。“用笔之要，首在提按，提按得宜，性情乃见。”提按虽是一个小细节，但却反映着书法艺术作品当中的小情趣。使转同样也为增添性情之处，转不欲滞，滞则不遒。总之，要使一幅书法作品具有审美艺术，提按与使转是非常重要，少了这两个细微变化，线条将呈现呆板僵直、平淡无奇。 结语：中国汉字的实用性与审美性的相互发展结合，把原始阶段的使转与提按逐渐提升为具有书法艺术意义的笔法，同时笔法意义上的使转与提按也促进了字体的演变发展，更加完善了汉字学的实用性与审美性。
国学紫微
很荣幸回答您的问题!我是初学者，也没老师指点，全靠 悟。所以理论方面也不会太说。只是感觉隶书和篆书用笔差不多，我写篆书笔笔中锋，写隶书多用铺豪，刚开始练 玄秘塔 不好把握，很难!准备返回来练篆 隶!看看写的中不中!
三藐三菩提菩提
很高兴回答你的问题
第一个问题楷书和篆书的笔法
说到笔法，首先你要明确一个概念，何为笔法？笔法粗略的讲就是古人的用笔方法，可分为执笔，起笔、行笔和收笔，篆书的书写孙过庭书谱里有介绍“篆贵婉而畅”，就是篆书贵在婉转流畅，他的笔法相对于楷书就少一些，线条也少一些。一般注意藏锋起笔，收尾可以收，也可以不收，不收的话，古人谓之皴锋。楷书的话属于时代的产物，唐人尚法，所以在唐朝由于政治经济，自己书写的要求，在汉魏基础上做了改进，制定了一些规则。它的起笔有尖（阴符经），有圆（颜麻姑仙坛），有方。在行笔的过程中也出现了粗细的变化，收笔也会有顿笔，皴锋，回锋收笔。
关于铺毫和绞锋的看法：
铺毫和绞锋是笔峰在行进中的两个状态，铺毫一般用到笔毫的三分之一处，如万毫齐发，一般在写榜书和魏碑时用的比较多。
绞锋是一般在画大圈的时候，顺时针到七点方向，往十二点方向走的时候，会出现，古人结字时遇到这种情况一般是提笔换锋，重新走下一个动作，这种写法在书谱里面体现较多，详见书谱。并不是说我画大圈，写到七点方向，非要把它绞锋写过去，一旦这样，必是枯笔。
希望能对你有帮助！
笔墨丹青zsw
楷书的运笔相对比较严格，很注重藏锋、回锋，篆书更注重的是结构，运笔上中锋运笔，注意收笔要稳。
铺笔、铰转等技巧只是铺助手段，还是要注重基本功的练习，不运用技巧才是最大的技巧。就像真正懂周易的人而不用周易去占卜。
雪飞188836876
楷书，篆书都是学习书法的基本功，是很重要的，楷书能很好的掌握字形，结构，笔顺等等方法，篆书能对字的线条起到很大的帮助，使线条更加厚重，有内涵。至于铺毫或搅转，我认为是顺其自然就好，不要刻意去追求这种东西，刻意追求的话会使你走进误区。
