汪曾祺
汪曾祺（1920-1997），1920年3月5日生於江蘇省高郵市，中國當代作家、散文家、戲劇家、京派作家的代表人物。被譽為“抒情的人道主義者，中國最後一個純粹的文人，中國最後一個士大夫。”汪曾祺在短篇小說創作上頗有成就，對戲劇與民間文藝也有深入鑽研。作品有《范進中舉》《受戒》《大淖記事》《晚飯花集》《逝水》《晚翠文談》等。
裘盛戎把花臉藝術推到了一個新的階段。以前的花臉大都以氣大聲宏、粗獷霸悍取勝，盛戎開始演唱得很講究，很細，很有韻味，很美。盛戎初露頭角時，有人對他的演唱看不慣，嘲笑他是"妹妹花臉"。這些人說對了！盛戎即便是演粗豪人物也帶有幾分嫵媚。粗豪和嫵媚是辯證的統一。男性美中必須有一點女性美。
裘盛戎
盛戎非常注意宏細、收放、虛實，不是一味在臺上喊叫。這樣才有對比，有映照，有起伏。他在《銚期》中打的虎頭引子，"終朝邊塞"幾乎是念出來的，而且是輕輕地念出來的，下邊"徵胡虜"才用深厚的胸音高唱，這樣才有大將風度。如果上來就鉚足了勁，就不像個元老重臣，像個山大王了。
《雪花飄》開場四句："打罷了新春六十七（喲），看了五年電話機。傳呼一千八百日，舒筋活血強似下棋。"盛戎也是輕唱，在敘述中帶點抒情，很瀟灑。這四句散板簡直有點像馬派老生。舊本《杜鵑山》有一場"烤番薯"，毒蛇膽在山下燒殺鄉親，雷剛不能下山搭救，他在篝火中烤一塊番薯，番薯的糊香使他想起鄉親們往日待他的恩情，唱道："一塊番薯掰兩半，曾受深恩30年......""一塊番薯掰兩半"是虛著唱的，輕輕地，他在回憶，"深恩"用足胸腔共鳴，深沉渾厚，感情很濃重。
裘盛戎、馬連良、趙燕俠之《杜鵑山》
盛戎高音很好，但不濫用，用則如奇峰突起，極其提神。《連環套》"飲罷了杯中酒"，一般花臉"杯"字多平唱，盛戎拔了一個高。《群英會》黃蓋只有四句散板，盛戎能要下三個"好"。"俺黃蓋受東吳三世厚恩"，"三"字拔高，非常突出。
我問過盛戎的琴師汪本貞："'三'字高唱是不是盛戎的創造？"汪本貞說："是的。"我說："'三'字高唱，表現出黃蓋受東吳之恩不止一世，因此才願冒極大風險，詐降曹營。"汪本貞說： "就是！就是！"盛戎在香港告別演出的劇目是《鎖五龍》，那天他不知怎麼來了勁，"二十年投胎某再來"，"投胎"使了個嘎調——高八度，臺底下炸了窩。連汪本貞都沒有想到，說："我給他拉了一輩子胡琴，從來沒有聽他這麼唱過。"
花臉有"炸音"，有"鼻音"。一般花臉演員能"炸"就"炸"，有eng的字很早就歸入鼻音，聽起來"嗯嗯"作響。這是架子花臉的唱法，不是銅錘的唱法。這是唱"花臉"，不是唱人物。盛戎很少使"炸音"、"鼻音"。他唱《盜御馬》"自有那黃三泰與你們抵償"，"泰"字稍用"炸音"，但不過分。《鍘美案》"包龍圖打坐在開封府"，"封"字只略帶鼻音，盛戎的鼻腔共鳴極好，可以說是舉世無雙。一個耳鼻喉科的蘇聯專家對盛戎的鼻腔構造發生很大興趣。但是盛戎字字有鼻腔共鳴，而無字著意用鼻音，只是自自然然地唱。盛戎演的是人物，不是行當。此盛戎超出於儕輩，以至造成"無淨不裘"的秘密所在。
裘盛戎之《鍘美案》
盛戎善於用氣，晚年在研究氣口上下了很大功夫。他跟我說："老汪，花臉唱一場戲，得用多少氣呀！我現在歲數大了，不研究氣口怎麼行？"他在氣口運用上有很多獨到之處。《智取威虎山》李勇奇的獨唱有一句大腔，一般花臉都只是唱半句，後面就交給胡琴，盛戎說："要叫我唱，我就唱全了，用程派，聲音控制得很'小'。"盛戎的唱法有許多地方確實從程派受到啟發。李勇奇唱腔的最後一句："掃平那威虎山我一馬當先"，按花臉慣例，都是在"一馬"後面換氣，"當先"一口氣唱出，盛戎不這樣，他在"當"字後換氣，唱成"一馬當——先......"。他說"當"字唱在後面，"先"字就沒有多少氣了，不足。
盛戎的表演能夠揚長避短，不拘成法。他的腿不太好，踢得不高，他就把《盜御馬》的踢腿改成了大跨步，很美，臺下一片掌聲。他"四記頭"亮相，髯口甩在哪邊，沒準譜。到他快亮相的時候，後臺的青年演員就在邊幕後等著："瞧著瞧著！看他今天甩在左邊，還是右邊！"——"怪！甭管甩在哪邊，都挺好看！"《除三害》的周處，把開氅一甩，往肩上一搭，迤裡歪斜的就下場了，完全是一個天橋雜巴地！這個身段的設計是從生活來的，周處本來是個痞子。
盛戎許多表演都是從生活中來，借鑑了話劇、借鑑了周信芳。銚剛殺死國丈，家院一報，銚期一驚，差一點落馬，是有名的例子。見到銚剛，問了一句："兒是銚剛?"隨即一串冷笑。我問過盛戎，這時候為什麼冷笑，盛戎說："你真是好樣兒的，你給我闖了這麼大的禍！"戲曲演員運用潛臺詞的不多，盛戎的戲常有豐富的潛臺詞。《萬花亭》郭妃給銚期敬酒，盛戎接杯，口中連說："不敢！不敢！"聲音很小，又是揹著身，臺下是根本聽不見的，但是盛戎每次演到這裡，從來都是一絲不苟。
裘盛戎之《銚期》
盛戎文化不高，但是理解能力很強，而且表現突出。《杜鵑山·打長工》有兩句唱："他遍體傷痕都是豪紳罪證，我怎能在他的舊傷痕上再加新傷痕？"是流水板，原來設計的唱腔是"數"過關的。我跟盛戎說："老兄，這可不成！你得真看到傷痕，而且要想一想。"盛戎立刻理解："我再來來，您看成不成？"他把"舊傷痕上"唱"散"了，放慢了速度，加一個彈撥樂的單音小墊頭"登登登登......"然後回到原節奏，"再加新傷痕"一瀉無餘。設計唱腔的唐在炘、熊承旭齊聲叫"好！"《烤番薯》裡的一句唱詞"一塊番薯掰兩半"，設計唱腔的同志不明白這是什麼意思，盛戎說："這有什麼不明白的!一塊番薯掰兩半，有他吃的就有我吃的。"基於這種理解，盛戎才能把這一句唱詞唱得有那樣感情深厚。
盛戎一直想重演《杜鵑山》，願意和我、唐在圻、熊承旭再合作一次，為此曾特意請我和老唐、老熊上家裡吃過一次飯。這時盛戎身體已經不行了，可是不死心。他一個人睡在小屋裡，夜裡看劇本，兩次把床頭燈的燈罩烤著了。
盛戎大概已經知道自己得的是癌症，肺癌，他跟我說:"甭管它是什麼，有病咱們治病！"他並未喪失信心。
盛戎住進了腫瘤醫院，癌細胞已經擴散到腦子，不治了，但還想著演《杜鵑山》，枕邊放著劇本。有一次劇本被人挪開，他在枕邊亂摸。他的夫人用報紙捲了個紙筒放在他手裡，他才算安心。他臨終前兩三天，我和在炘、承旭到醫院去看他。他的學生方榮翔領我們到盛戎的病房，盛戎的半拉臉烤電都烤糊了，正在昏睡。榮翔叫他："先生先生，有人來看您。"盛戎微微睜眼。榮翔指指我，問盛戎："您還認識嗎？"盛戎在枕上點點頭，說了一個字："汪"。隨即流下一大滴眼淚。千古文章未盡才，悲夫！
1993年7月28日
（《汪曾祺作品集》）
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