文|令狐伯光
徐兵導演編劇，孫紅雷，張魯一，萬茜等主演的電視劇《新世界》，已經在爭議中正式收官了。
這部開年大劇可以說是高開低走的典型了，比如網上評分從開畫的8.2分，一路掉到了收官的5.9，這都從經典掉到不及格了。
《新世界》開場有8.3分，原因是前兩集確實非常驚豔。
這種驚豔很大程度是導演和團隊，對於民國時期北平生活風貌的還原。
本貼就粗淺分析一下，《新世界》裡的民國北平風貌、與北京文化生活。
民國時期的北平
新與舊的時代交替，廟堂和江湖的交雜
眾所周知，民國時期的北平是1928年，國民政府設立的。後來中間有過改名風波，直到1949年9月27日才正式改回北京。
北平時代的民國，是個新時代和舊時代交替的時期。
同時因為北京是五朝古都，一向是中國的政治中心。又因為民國時期的政局混亂，北平政治中心旁落南京。
混亂的大環境之下，北平各方勢力遍佈。
與十里洋場的上海一樣，是個名副其實的小江湖。
民國時期的北平風貌如何，歷史上遺留的資料很多，這裡只粗略寫寫兩個大方面。
1、北平的傳統建築
北京是五朝古都，同時又是中國的政治中心，絕對是各種古典建築的中心。
老北京的風貌如何？
如果要詳細劃分，大概就是內城九門、崇文門、宣武門、朝陽門、阜成門、東直門、西直門、安定門、德勝門。
區分內城外城的是城牆，北京古城牆有600年曆史，周長24公里，牆基寬24米，牆高8米，呈“凸”字形，規模異常宏大。
清朝末年的命運非常波折，導致這座城市一同苦難無數。
比如1900年八國聯軍攻入北京城，對北京古城破壞極大，正陽門、崇文門、朝陽門等，大量箭樓和城樓被毀。
侵略者炮轟城門、戰爭引發火災等等。
經過清末的各種戰爭，後來民國的入駐北京，再到日本侵略北平。
中間有過破壞也有過修復，但北平城整個架構沒有太大毀壞。既然是一座五朝古都，各種標誌性的建築當然無數。
與延綿成群的平民居處組合，形成了民國北平獨有的生活風貌。
2、北平的平民百姓
城市和建築的本質，一直都是人。
北平裡所有的傳統建築裡面，除了標誌性的地標建築，更多的還是普通人生活的場所。
除了圍繞皇宮紫禁城的達官貴胄之外，普通百姓免不了的自然還是柴米油鹽，衣食住行，種種生活上的瑣事。
關於民國北平人們生活風貌，遺留的歷史記載有很多。
現在網上流傳比較廣的一個關於城市方面的知識，大概就是那時的北平很髒、垃圾遍地。
民國時期的北平不可能像現在影視城裡，到處都是水泥石板的地面。而是到處都是泥土地面，天晴還好，一颳風就風沙遍地，下雨的時候泥濘不堪。
民國時期北平是座千瘡百孔的五朝古都，卻也是一座生活著萬千普通人的城市。
總而言之，如果影視劇要還原民國時期的北平城，需要做到的基本也就是兩點了。
一是還原民國北平時期的地標建築，比如紫禁城，北京古城牆等，越多越大，越宏觀越系統為好。
二是展現生活在這些建築裡面，上至達官貴人，下至平民百勝的生活風貌。越小越細，越圍觀越全面為好。
因為只有在宏觀的城市建築裡，展現出微觀的人們的生活百態。
這樣才能帶領觀眾進入那個鮮活真實的民國北平城市裡。
《邪不壓正》裡的北平
姜文記憶裡的北平很正統，但電影裡的北平很漂浮
2017年，姜文導演的《邪不壓正》開拍，除了“民國三部曲”的最終篇之外。這部電影另一個賣點，是改編張北海的武俠小說《俠隱》。
這讓大銀幕上重現民國的北平，有著一絲難掩的期待。
因為張北海的《俠隱》被譽為“老北京的哀悼之作”，《邪不壓正》電影的宣傳，也有“姜文要重新打造一個老北京，再現昔日北平”的豪言。
最終效果卻是差強人意。
《邪不壓正》前半段還有點民國北平的意思，但當彭于晏飾演的李天然莫名其妙跳起來打碎了豬碎泡，正式登上房頂過後。
電影的人物塑造和故事劇情，完全變成導演姜文想象力的飛馳，民國北平的展現就顯得很弱。
那麼到底弱在哪裡呢？
答案在下面再揭曉！
《邪不壓正》北平生活風貌的還原，最大亮點是前半部分好幾段。
連角樓的破損都還原了
李天然坐在行駛的火車駛進北平，當透過車窗仰望，北平內城東南角樓就在眼前，樓前是銀裝素裹的樹木。
火車行駛在北京城牆旁邊，遠端崇文門城樓的在霧凇掩映中。
這個火車行駛的鐵路，便是著名的京奉鐵路。
李天然走下了火車，遠處正陽門東車站建築，與正陽門城樓隱隱可見。
這就是《邪不壓正》里民國北平標誌性建築的展現，方式是隨著主角的膠行視角。觀眾對於這些名字熟悉，但“建築”相當陌生的重現。
這個就是城市地標建築的展現，並沒有多少人們生活的描述。
這與今天大家前往某種旅遊城市，在知名的景點拍照打卡一樣。照片裡確實能看到這座城市的各種地標建築，你和它們合影表現你來過這座城市。
但旅遊景點和地標建築，無法展示這座城市普通人的生活狀態。
《邪不壓正》對於民國北平生活風貌的展現，主要集中在前半段小部分。
李天然的洋爸爸亨德勒大夫接到李天然，開著車往回家的路上趕。這同樣是通過主角的視角，在帶領觀眾展現大量北平標誌性建築之外。
這一次，它就展現很不少平普通人的生活狀態。
比如汽車先經過正陽門箭樓和城樓，後來駛上了長安街，鏡頭閃過長安右門等等。
這些民國北平標誌性的建築之下，和汽車擦肩而過的電車，旁邊不少在雪地裡騎自行車，或者拉著黃包車，或者是步行的普通人。
最後汽車駛入了他們的居住地中，此時姜文飾演的藍青峰騎車出門打醋。
藍青峰騎車打醋的時候，與主角們打打招呼等。
後面李天然逃出家中在電線上行走，在屋頂飛簷走壁的時候。給了下面街道影影綽綽普通人很多鏡頭，宏觀而又細緻。
但是這個情節過後，尤其是李天然登上屋頂的後半段。
《邪不壓正》對於民國北平人們生活風貌的展現，真的就比較少了。
它不是沒有跟隨主角們的視角，出現那些民國北平的地標性建築，相反是處處都能找到這樣的鏡頭。
比如上面兩張圖就是東交民巷東口崗亭。
《邪不壓正》後半段非常缺少前半部分，主角們穿行在北平城裡面，同時頗為細緻的展現普通人們的生活狀態，相互間情景交融的鏡頭。
因為絕大多數普通的觀眾，對於民國北平所知甚少，頂多一知半解。
比如什麼城市佈局、什麼建築細節等等。
《邪不壓正》前半部分，姜文和主創團隊憑藉自己的知識記憶，與留下的歷史資料結合。用影像基本還原民國北平的地標建築，與建築下普通人們的生活。
當然細節肯定有偏差。
但觀眾透過男主角李天然的視角，也滿足了對於民國北平的想象，彷彿跟隨主角進入歷史中的那座風雨飄搖的古城。
這是《邪不壓正》對於北平還原最有代入感的片段。
可惜後面主角上了屋頂導演姜文就飄了，電影只見歷史地標建築，很少見到北平普通人的生活。
《新世界》裡的北平
電視劇北平的地標建築，和人們生活風貌都更強烈
《新世界》對於北平的還原，某種程度上是強過了《邪不壓正》。
可能一個重要原因是電視劇時長，畢竟比電影要長很多，擁有更多的時間去展現。
這樣導致的結果也就是，電視劇《新世界》對於北平普通人生活狀態，真的遠遠的強過電影《邪不壓正》。
《新世界》的背景是北平解放的前夕，老三老天徐天躺在牆根看蜘蛛。
堵著犯鴉片的犯人，徐天兩人和對方一陣糾纏，配樂是京劇和現實場景裡的聲音。
三人是兩追一逃，背景已經出現了大量的普通人。
比如騎自行車的人，做事情的人，坐在牆邊下棋的人，再到四周感到驚詫的行人。
三人在徐天大哥的院外糾纏了一番，當手雷爆炸後犯人趁機逃走，只有徐天追了上去。
兩人在行人無數的街道里上演了一場追逐戲，隨著主角和配角的追逐。鏡頭裡出現了北平各行各業的普通人，他們生活是怎樣的。
比如抱著稻草喂駱駝的，扛著糖葫蘆叫賣的，手籠著袖子聚在一起看戲的等等。
第一集最驚豔的戲來了，當徐天追著來來到戲樓，這一段戲真的很棒。
先是從高空航拍，看到街道的全貌，鏡頭隨著摩托向前推進。
當鏡頭停下來的時候，由高推到了低，兩人一陣扭打相繼進入戲樓。
戲樓裡說書人說在興頭上，旁邊圍著大量的觀眾正在叫好。
鏡頭用一個環形的旋轉方式，既清楚交代戲樓的空間結構。配角逃跑只能選擇的路線（死路），最終徐天看清形式回到門口，一腳踢翻配角的結束。
最後配角掙扎開來，再逃就逃到二哥所在的院子所在。
這幾場戲真的很好，鏡頭的調度，場景的搭建，大量群演們的配合。搭配著非常有特色的地方性的配樂。
《新世界》呈現出了一個“清明上河圖式”的，北平裡各色普通人的生活風貌。
當然電視劇只能是儘量的還原，和歷史上的北平肯定有些差異。但和《邪不壓正》一樣，隨著主角們的運動視角，能夠成功帶領觀眾進入。
這對於影視文化來講足夠了。
不過，這場戲對於北平標誌性的建築，確實著墨不多。
那種全面宏觀展現民國北平的地標建築，《新世界》裡也是不計其數的，並不比電影《邪不壓正》遜色多少了。
比如徐天和小朵泡完了腳過後，拉著黃包車裡的小朵奔跑的那場戲。
比如徐天三兄弟分道揚鑣，選擇不同門預示後面三個不同結局，當時進入皇宮紫禁城的那一場戲，相當的宏觀和震撼。
《新世界》宏觀的地標建築，與微觀的普通人生活風貌，絕對是北平戲之首。
如果要說缺點也是有的，最明顯的還是服化道的處理過於的乾淨。雖然地面難得還原黃土地，而非水泥和石板地面。
但電視劇從主角再到配角，與普通人的衣食住行都太過太乾淨了點。
當然前面的優點還是很明顯的，後面劇集的展現也更加細化。
但由於電視劇某些角色塑造太誇張了，與敘事節奏的不符合常規。
導致後面觀眾早沒了耐心，也不會注意什麼北平的普通人生活狀態。何況電視劇還有70集之長，場景一直是在北平發生，觀眾難免也會審美疲勞。
《邪不壓正》、《新世界》與北平
兩部影視文化的北平很殘缺，歷史的北平存在於中國人記憶
最後，《邪不壓正》和《一步之遙》一樣，導演姜文表達又飄了。
雖然如此，姜文仍然是中國上代最具才華和風格的大導演，下部電影還不知道拍什麼，自然還是值得期待的。
徐兵導演編劇的《新世界》，處處充斥著民國北平的歷史文化，與北京人民生活風貌。不管和真實歷史的北平有多少差距。
他讓觀眾看到了一個解放前夕北平人兒的生活風貌。
但徐兵在故事劇情和角色塑造上，和姜文的《邪不壓正》一樣玩脫了，導致電視劇高開低走，從8.3分降到不及格的5.9分。
這比2019年的《破冰行動》跌得還要慘一些，真的可惜和可嘆！
因為“民國北平”這座城市對於中國人來講，大概和“大唐長安”，“民國上海”一樣，形成中國歷史少見的古城文化的獨特記憶。
其它中國大城市也有這種古城文化的遺留，但在共同記憶沒有如此強烈。
21世紀過後，中國重建這些古代城市不再可能，卻可以通過影視流行文化，進行緬懷，或者文化城市的推廣。
比如歐美著名遊戲《刺客信條》，堪稱流行文化的一個代表。
現代中國遊戲產業不夠發展成熟，影視劇在中國觀眾那裡也更主流。
曾經無數國產影視劇當然也有過嘗試，比如歷史劇《走向共和》和年代劇《大宅門》的清末北京城。
但限於當年中國的影視工業水平，局部建築和人們的生活尚可。但消失在歷史長河中的宏觀建築，大範圍的生活圖景，實在無能為力。
2020年的今天，中國影視產業正迅速的發展。
這種歷史文化城市流行文化的展現，對於”唐朝長安“2019年的《長安十二時辰》，是個相當成功的嘗試。
“民國上海”就不提了。
最近幾年，影視流行文化裡的“民國北平”嘛。
姜文的《邪不壓正》因為電影時長等等因素，遺憾實在太多。
徐兵導演的《新世界》已經做到北平解放前夕的的一個圖景，本來有機會呈現出一副“清明上河圖式”的民國北平史詩，結果卻敗於角色塑造和敘事節奏。
真的還是挺可惜和可嘆的。
現在隨著電視劇正式結束，只能寄希望於下部同類作品能夠汲取教訓。
哪怕是不是拍民國北平拍其它城市故事，你保持藝術高水準的同時，也先得考慮下觀眾吧！
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