琳琳-吾輩要做淑女
自顏之後無“晉韻”
這是後世名家批評顏真卿的依據，用魏晉的標準去批評顏真卿。
如米芾“醜書惡札之祖”“俗書”說的就是這個意思。
《海岳名言》中說“無天成平淡之趣”
這句話說的有道理，因為魏晉最近天真平淡，這樣後世追求魏晉時，想達到的高度。
到顏真卿之後，刻意追求中鋒，外拓，則是“變亂古法”。
在這種程度上解釋，米芾說的確實有道理，因為顏真卿的書法與晉韻確實也不沾邊。
但是米芾說的對嗎？
可能站在他的角度就是對的，但事實上本就不應該站在他的角度。
這就像一種思維陷阱，先把人拉倒自己的立場，以自己的角度去看待這件事，固然得出的結論也就相仿了。
我曾經解釋過一個問題
就是後代書法所有關於“意”的表達，基本都離不開顏真卿。
只要這個人的書法要追求“意”，必學顏真卿。
當然，學篆隸也可以達到這種“意”的感覺，畢竟不如顏真卿吃的透，所以學顏也是書家必經之路。
當然，不只有米芾批評顏真卿，還有這位。
梁宇航
歷史上也有噴子唄!
最為著名的噴子為南唐李後主李煜噴顏真卿，善書者，各得右軍之一體，真得王右軍之筋力，而失於粗魯，顏字有楷法，而無佳處，正如叉手並腳田舍漢。
此一段話，將顏體書法批的體無完膚，在世人公認的顏書雄渾大氣，正大，莊重與粗魯劃等號。
李煜的審美觀與顏真低截然不同，李煜的詞舉世聞名，膾炙人口，婉約清新。小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中，雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改•••••••
春意闌珊，羅衾不耐五更寒，流水落花春去也，天上人間。•••••••寫這樣的詩詞，過慣了榮華富貴，看慣了春花秋月，心裡細膩的人，不喜顏真卿書法，便不足為奇。
米芾稱顏楷為後世醜怪惡札之祖，崇尚顏楷的清馮班針鋒相對地指出說，顏魯公書磊落巍峨，自是臺閣中物。
可見各人喜好不一，不合已意出口便噴，不止現代，醜書，俗書之爭不亦樂乎，書法審美，在古人其實也是囗誅筆伐，唇槍舌劍，杜甫詩句，書貴硬瘦可通神，蘇軾就有玉環飛燕誰敢憎。
顏真卿作為曠古絕今的書法大師，楷書四大家之一，也難免有指責之聲。書法欣賞，愛憎由心，噴子之聲古已有之，現在會有，將來也會繼續，不足為怪。
本人也是書法愛好者，下附臨寫，敬請指正，謝謝!
旭日餘輝4
歷史上對顏真卿的批評確實很多，事實上顏真卿的書法更容易受到批評，在二王的內㩎書風體系下，他用外拓筆法，而且還行書裡面參雜篆書、隸書筆意，當然容易被二王一脈的書法家噴。
批評顏真卿比較著名的書法家有米芾，他說：“大抵顏、柳挑踢，為後世惡札之祖，從此古法蕩無遺矣”。這句話被很多人說是當今“醜書”的起源，沒想到說的是顏真卿和柳公權。
在米芾的眼裡，顏真卿和柳公權的書法都屬於醜書，而且是醜書的始祖，這句話要是現代人說的，那就是大逆不道了，米芾卻有他自己的看法，認為顏柳的挑踢太多，不和古法，古人為它醜。
米芾認為的醜不是不好看，而是不符合古法。
無獨有偶，清代的梁巘也這樣說：“顏魯公作書，不拘字之大小，畫之多少，俱撐滿，而古意已失”
這次不是說顏真卿挑太多了，而是說他寫字時，不論字體大小和筆畫多少，把每一個字都撐滿格，失去古意了。
那麼這個古意是什麼呢？我認為是“自然書寫的狀態”，古代高手書寫，任其自然，章法疏朗，而顏真卿的字大小一致，所以梁巘說他沒有古意。
每一個人的書法其實都有可能別人批評，每個欣賞著的審美能力和取向不一樣，對於同一種風格可能有不同的看法，即使是書聖王羲之在歷史上也不乏批評的聲音。
所以對於古人的批評要辯證的看待。
你覺得呢？
不二齋
我覺得歷史上李煜對顏真卿的批評最為形象，他評價顏真卿書法粗魯，像“叉手並腳田舍漢”。
從此我看到顏真卿的字，腦海中立刻浮現出一個不修邊幅、黝黑粗壯的農民形象。
是不是很像呢？
李煜是皇帝，地位尊貴，錦衣玉食，自然瞧不起農民，不覺得農民的形象有什麼美。
但是勞動者最偉大，農民的形象也可以很美很有魅力。比如：
你能說他不美嗎？
夢露居士
任何事物，剛開始出現時，要被人們所接受，需要一個過程。
顏真卿之前，人們一直以二王書風為唯一正途，顏字一改王字纖瘦、妍媚形狀，其雄強、蒼澀的特點一時不為人所接受也屬正常。故後來有米芾謂之“惡札之祖”，還有人稱“書法一壞於顏，二壞於宋四家”。
他們認為顏真卿丟失了古法這其實是一種錯誤的理解。顏真卿恰恰是在認真學習了王字的基礎上，走了一條取二王之長又與二王有別的道路，他的書法上風格上追求雄強之美，使書法又有了新的發展線索。
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千年蘭亭
我個人覺得批評顏真卿楷書的，都是書法界的技術派，顏真卿的楷書他們覺得點畫的變化不夠豐富，尤其是和初唐的虞世南那些人相比，尤其覺得死板，而點畫又恰恰是楷書的最大趣味所在。但是，這只是技術派的觀點，完整的書法欣賞，除了技法還有作品背後的歷史文化附加，顏真卿對理想和信念的決絕捍衛，在中國歷史上留下濃墨重彩的一筆。在雄強這一路上，沒有一個書家能夠望其項背，當代有些書家走雄強路線，披頭散髮，寫到筆鋒散開，滿紙墨點，在顏真卿的書法面前，不過是個笑話，因為顏體打動你的，是書家的慷慨赴死！
也正是因為書家這種精神，使他的作品廣泛流傳，百世不斬；也正是因為點畫的相對簡單，使顏體成為少年臨習楷書的最佳範本，好入又好出，培養了大批顏體書家。
小趙仰秣
顏真卿楷書乃是前無古人後無來者，顏楷風格獨特，結體變化多端，靈動感十分生動，近看遠看都是將軍氣派，哪怕你學了一生，還是沒摸透顏字的特徑和內在奧妙;至於不學顏字的人，肯定都喜歡自己所學的範本，崇拜自己的老師，這點沒錯，蘿蔔芥菜各人所愛，如果你說顏字不好，那就拿另一家的字放在一起，無論遠近都可以切磋比較，由100人欣賞，看欣賞率誰的高，權威人士也好，個人觀點也罷，事實才是最高的評判。
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批評顏真卿書法的代表人物就是南唐後主李煜和宋四家的米芾了。但他們都是出於個人的審美趣味，根本談不上公允。以米芾為例，他是宋尚意的代表人物，對唐法一概否定。這就好比美術上學現代派繪畫的人否定古典繪畫，美學追求不同。再者從個人性格講，米芾人稱“米顛”，其評書全出自個人喜好，很偏頗。個人以為評書最有見的且公允的就屬東坡先生了，一代文宗，心胸豁達，不同凡響。
松泉齋
蘿蔔白菜的事，不足為奇。你可能不知道吧，其實王羲之也有噴的，說王羲之的字媚，沒有陽剛之氣，我們細品味，說的還是有一定道理的，王羲之的字確實沒有歐陽詢和柳公權那麼剛勁，也沒有王鐸那麼有個性。
所以，就連書聖都有人噴，就別說顏真卿了，說他的字臃腫，肥大，我們想想也確實是那樣，但也不能就認為有人批評就說他不是好字了，正所謂眾口難調啊！
仰觀宇宙
有人批評，那就說明在這些人的眼裡，顏真卿的字多多少少還是有些不盡完美的地方。
事實上，顏真卿的楷書，個性非常鮮明，堪稱四大家之一極，不是瞎掰的。但也不能否認的是，顏真卿的楷書中，個別字的結構確實有些不盡人意，當然，這也許是顏真卿隨性一寫的結果，未必代表顏真卿不會寫。
