琳琳-吾辈要做淑女
自颜之后无“晋韵”
这是后世名家批评颜真卿的依据，用魏晋的标准去批评颜真卿。
如米芾“丑书恶札之祖”“俗书”说的就是这个意思。
《海岳名言》中说“无天成平淡之趣”
这句话说的有道理，因为魏晋最近天真平淡，这样后世追求魏晋时，想达到的高度。
到颜真卿之后，刻意追求中锋，外拓，则是“变乱古法”。
在这种程度上解释，米芾说的确实有道理，因为颜真卿的书法与晋韵确实也不沾边。
但是米芾说的对吗？
可能站在他的角度就是对的，但事实上本就不应该站在他的角度。
这就像一种思维陷阱，先把人拉倒自己的立场，以自己的角度去看待这件事，固然得出的结论也就相仿了。
我曾经解释过一个问题
就是后代书法所有关于“意”的表达，基本都离不开颜真卿。
只要这个人的书法要追求“意”，必学颜真卿。
当然，学篆隶也可以达到这种“意”的感觉，毕竟不如颜真卿吃的透，所以学颜也是书家必经之路。
当然，不只有米芾批评颜真卿，还有这位。
梁宇航
历史上也有喷子呗!
最为著名的喷子为南唐李后主李煜喷颜真卿，善书者，各得右军之一体，真得王右军之筋力，而失于粗鲁，颜字有楷法，而无佳处，正如叉手并脚田舍汉。
此一段话，将颜体书法批的体无完肤，在世人公认的颜书雄浑大气，正大，庄重与粗鲁划等号。
李煜的审美观与颜真低截然不同，李煜的词举世闻名，脍炙人口，婉约清新。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改•••••••
春意阑珊，罗衾不耐五更寒，流水落花春去也，天上人间。•••••••写这样的诗词，过惯了荣华富贵，看惯了春花秋月，心里细腻的人，不喜颜真卿书法，便不足为奇。
米芾称颜楷为后世丑怪恶札之祖，崇尚颜楷的清冯班针锋相对地指出说，颜鲁公书磊落巍峨，自是台阁中物。
可见各人喜好不一，不合已意出口便喷，不止现代，丑书，俗书之争不亦乐乎，书法审美，在古人其实也是囗诛笔伐，唇枪舌剑，杜甫诗句，书贵硬瘦可通神，苏轼就有玉环飞燕谁敢憎。
颜真卿作为旷古绝今的书法大师，楷书四大家之一，也难免有指责之声。书法欣赏，爱憎由心，喷子之声古已有之，现在会有，将来也会继续，不足为怪。
本人也是书法爱好者，下附临写，敬请指正，谢谢!
旭日余辉4
历史上对颜真卿的批评确实很多，事实上颜真卿的书法更容易受到批评，在二王的内㩎书风体系下，他用外拓笔法，而且还行书里面参杂篆书、隶书笔意，当然容易被二王一脉的书法家喷。
批评颜真卿比较著名的书法家有米芾，他说：“大抵颜、柳挑踢，为后世恶札之祖，从此古法荡无遗矣”。这句话被很多人说是当今“丑书”的起源，没想到说的是颜真卿和柳公权。
在米芾的眼里，颜真卿和柳公权的书法都属于丑书，而且是丑书的始祖，这句话要是现代人说的，那就是大逆不道了，米芾却有他自己的看法，认为颜柳的挑踢太多，不和古法，古人为它丑。
米芾认为的丑不是不好看，而是不符合古法。
无独有偶，清代的梁巘也这样说：“颜鲁公作书，不拘字之大小，画之多少，俱撑满，而古意已失”
这次不是说颜真卿挑太多了，而是说他写字时，不论字体大小和笔画多少，把每一个字都撑满格，失去古意了。
那么这个古意是什么呢？我认为是“自然书写的状态”，古代高手书写，任其自然，章法疏朗，而颜真卿的字大小一致，所以梁巘说他没有古意。
每一个人的书法其实都有可能别人批评，每个欣赏着的审美能力和取向不一样，对于同一种风格可能有不同的看法，即使是书圣王羲之在历史上也不乏批评的声音。
所以对于古人的批评要辩证的看待。
你觉得呢？
不二斋
我觉得历史上李煜对颜真卿的批评最为形象，他评价颜真卿书法粗鲁，像“叉手并脚田舍汉”。
从此我看到颜真卿的字，脑海中立刻浮现出一个不修边幅、黝黑粗壮的农民形象。
是不是很像呢？
李煜是皇帝，地位尊贵，锦衣玉食，自然瞧不起农民，不觉得农民的形象有什么美。
但是劳动者最伟大，农民的形象也可以很美很有魅力。比如：
你能说他不美吗？
梦露居士
任何事物，刚开始出现时，要被人们所接受，需要一个过程。
颜真卿之前，人们一直以二王书风为唯一正途，颜字一改王字纤瘦、妍媚形状，其雄强、苍涩的特点一时不为人所接受也属正常。故后来有米芾谓之“恶札之祖”，还有人称“书法一坏于颜，二坏于宋四家”。
他们认为颜真卿丢失了古法这其实是一种错误的理解。颜真卿恰恰是在认真学习了王字的基础上，走了一条取二王之长又与二王有别的道路，他的书法上风格上追求雄强之美，使书法又有了新的发展线索。
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千年兰亭
我个人觉得批评颜真卿楷书的，都是书法界的技术派，颜真卿的楷书他们觉得点画的变化不够丰富，尤其是和初唐的虞世南那些人相比，尤其觉得死板，而点画又恰恰是楷书的最大趣味所在。但是，这只是技术派的观点，完整的书法欣赏，除了技法还有作品背后的历史文化附加，颜真卿对理想和信念的决绝捍卫，在中国历史上留下浓墨重彩的一笔。在雄强这一路上，没有一个书家能够望其项背，当代有些书家走雄强路线，披头散发，写到笔锋散开，满纸墨点，在颜真卿的书法面前，不过是个笑话，因为颜体打动你的，是书家的慷慨赴死！
也正是因为书家这种精神，使他的作品广泛流传，百世不斩；也正是因为点画的相对简单，使颜体成为少年临习楷书的最佳范本，好入又好出，培养了大批颜体书家。
小赵仰秣
颜真卿楷书乃是前无古人后无来者，颜楷风格独特，结体变化多端，灵动感十分生动，近看远看都是将军气派，哪怕你学了一生，还是没摸透颜字的特径和内在奥妙;至于不学颜字的人，肯定都喜欢自己所学的范本，崇拜自己的老师，这点没错，萝卜芥菜各人所爱，如果你说颜字不好，那就拿另一家的字放在一起，无论远近都可以切磋比较，由100人欣赏，看欣赏率谁的高，权威人士也好，个人观点也罢，事实才是最高的评判。
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批评颜真卿书法的代表人物就是南唐后主李煜和宋四家的米芾了。但他们都是出于个人的审美趣味，根本谈不上公允。以米芾为例，他是宋尚意的代表人物，对唐法一概否定。这就好比美术上学现代派绘画的人否定古典绘画，美学追求不同。再者从个人性格讲，米芾人称“米颠”，其评书全出自个人喜好，很偏颇。个人以为评书最有见的且公允的就属东坡先生了，一代文宗，心胸豁达，不同凡响。
松泉斋
萝卜白菜的事，不足为奇。你可能不知道吧，其实王羲之也有喷的，说王羲之的字媚，没有阳刚之气，我们细品味，说的还是有一定道理的，王羲之的字确实没有欧阳询和柳公权那么刚劲，也没有王铎那么有个性。
所以，就连书圣都有人喷，就别说颜真卿了，说他的字臃肿，肥大，我们想想也确实是那样，但也不能就认为有人批评就说他不是好字了，正所谓众口难调啊！
仰观宇宙
有人批评，那就说明在这些人的眼里，颜真卿的字多多少少还是有些不尽完美的地方。
事实上，颜真卿的楷书，个性非常鲜明，堪称四大家之一极，不是瞎掰的。但也不能否认的是，颜真卿的楷书中，个别字的结构确实有些不尽人意，当然，这也许是颜真卿随性一写的结果，未必代表颜真卿不会写。
