2020年開年至今，除卻綜藝與動漫等內容，還有一部以女性為視角的電視劇《安家》過後，《獵狐》《我是餘歡水》《重生》《龍嶺迷窟》等由中年男演員撐起的劇作收割了視頻平臺大部分流量，中年男演員開始“去油膩”後，以“潘粵明和黃曉明等”代表的一大批中年男演員開始突破了年齡桎梏或審美侷限，不僅成為了話題討論熱點人物，更是備受觀眾喜愛。
不過，在2020年待播劇表裡，我居然看到了那個一眾網友們yy出的《淑女的品格》。2018年三月由腦洞很大的微博網友SUM構架了由四個女演員：陳數、曾黎、俞飛鴻、袁泉主演的一部電視劇《淑女的品格》，在該網友的設想裡“沒有家長裡短，沒有婆媳爭鬥，沒有小三出軌”，主要講述的就是4位年近40不婚主義的精英女性生活。
一經發出，這條微博便引發了熱議。這個腦洞得到眾多人的認同，大家甚至開始做起選角工作，更有技術了得的網友RAIN渲把海報也做出來了。
沒想到的是，現在這部劇真的開始籌備了不說，之前大家一直呼喊的陳數也加入了演員陣容。而且還把當初開腦洞的兩位網友請來，作為創意策劃參與項目創作。
其實《淑女的品格》的出現，正是當下國內影視劇迷們的心理寫照，也恰好反映了我國電視劇市場中此類中年女性題材作品的匱乏。因為很多影視劇中製作方所理解的“獨立女性”和“大女主”似乎和我們想象中的不太一樣。
1、當下女演員的霸屏形象：被凝視的女性，男性角色的附庸
小銀子我想吐槽國產影視劇中女演員霸屏的影視角色形象老久了。
因為無論是“熱門大女主IP+流量演員”的模式開始批量生產《錦繡未央》、《羋月傳》、《獨孤皇后》等大女主劇，還是《何以笙簫默》、《杉杉來了》、等甜寵劇，又或者《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《三生三世枕上書》等仙俠劇，這些女性形象本質上來講仍然是依附於男性而存在的。這些劇女主身邊總是圍繞著一群隨時準備為她赴湯蹈火的男人，無論在戀愛中還是事業上都無不淪為男性角色的附庸，成為他們保護和寵溺的對象，同時這也扼殺了影視作品多樣化的可能性，也擠壓著中生代女演員的生存空間。
就說標榜大女主劇的《錦繡未央》中的李未央吧，原著裡的李未央無敵腹黑，遇神殺神，遇佛殺佛遇鬼殺鬼，手起刀落，心思縝密，影視劇版的卻被編劇改成了白蓮花傻白甜，動不動就被扇耳光被欺負被陷害，如果劇中沒有她的男主拓跋浚一次又一次在危難時候救她，估計她能領100次便當。
就連近年關於女性職場劇《歡樂頌》、《我的前半生》和《北京女子圖鑑》等，所謂“獨立自強”的“大女主劇”也幾乎是靠男人解決危機。
比如《北京女子圖鑑》講述女主陳可去大城市打拼，希望改變自己命運的故事。最後卻變成了女主靠著11個男人幫助，成功翻身。本該屬於角色的成長、見識、感情都一一被矮化，連海報設計也是11個男人圍繞著女主。
《我的前半生》裡，袁泉的角色在前幾集原本讓人眼前一亮，可惜最終還是敗給了編劇，“唐晶”這個本該備受關注推崇和矚目的職場女強人角色最終崩壞成必須靠著男主角賀涵的耳提面命才會做業務的提線木偶。
哪怕是像《特種兵之火鳳凰》這種類型的女兵劇，明明劇本上寫著講一群女特種兵的故事。但在劇裡，只要有機會，女特種兵們就要花樣露肉，然後鏡頭對著她們的胸部大腿不停地拍，不訓練時就各種低胸吊帶，訓練時這些女兵們的上衣一定要顯曲線夠貼身，真的簡直了。
請問現實中的女特種兵是這樣的？
說白了就還是瑪麗蘇，無非是另一種升級版的瑪麗蘇。
其實影視作品從某些層面來說，是折射現實的鏡子，由此可見社會對女性身份的認知。
但國產劇中女性角色往往總是以被附庸、被男性凝視的形象出現；國產影視劇中的女性往往是是承載慾望的肉體；是聽話的女兒；是宜家宜室的妻子；是生兒育兒的母親；是男人的附庸，卻很少有真正的獨立女性角色出現；而且國產影視劇總是以男性來定義女性的成功，弱化女性自己的能力，女性自身的價值完全被剝離出來，淪為觀眾觀賞的笑料和工具人的存在。
這些劇明明針對的是女性觀眾市場卻不尊重女性，而且社會認知的女性的樣子不應該只有一種，影視劇中女性角色不一定只是溫良恭儉讓、只是傻白甜吧？
人和人之間本有各種感情，伯樂之識、師生之情、患難之交、同窗之誼，各種各樣豐富多彩，但可惜國產劇中女性的成長和情感變化基本基於對男性的喜歡或被喜歡，而不是因為女主角的人格魅力和智謀能力 ，而且劇中女主角不管前面怎麼鋪墊，最後卻總是被狗血愛情帶偏。
比如以女富商周瑩為原型的大女主劇《那年花開月正圓》，明明它應該說的是陝西女首富周瑩如何搞事業的事，但劇中還是沒有逃脫出情情愛愛的小圈子，劇情也最終變成了“一個女人和五個男人”的情感糾葛。
實在搞不懂國內許多編劇作者明明都是女性，為什麼就不能塑造一個雙商在線的女性角色呢？為什麼一說到優秀的女性，我們的衡量標準就只能侷限在有多少男性喜歡她這件事上呢？？近兩年，流行的大女主戲，仙俠戲、職場戲，最後都拍成愛情戲，沒看出女主的成長，全靠一個男人又一個男人，這些影視劇傳遞出“瑪麗蘇”價值觀也是令人感嘆可怕，女性的成功就非得依靠男性靠別人麼？
事實上夢醒了，虛無還是虛無，你真正能依靠的，只有你自己而已。只有真正憑藉自己的實力所收穫的成功，才能叫勵志。
2、中年女演員的“中年危機”
以年輕演員為陣容主力的青春甜寵劇和仙俠劇，成為當下影視中腰部市場的部分力量，不過這些市場對於不再擁有年齡優勢的中年女演員而言是苛刻的。在已有電視劇裡，40+的中年女演員不是陷在上有老下有小的婆媽裡，就是沉浸在失婚失愛的苦痛中。這不僅是演藝圈的問題，折射的是當下社會將女性依然禁錮於家庭的現實。
在蘇明玉之前，姚晨等了兩年。
兩年前，姚晨曾在《星空演講》中提到中年女演員的困局，當她生完兩個小孩後準備重回職場時，卻發覺她在行業內已處於非常尷尬的境地。“明年我就40了，按理說四十不惑，但我怎麼覺得自己的人生困惑卻越來越多了呢？明明到了一個演員最成熟的狀態，但市場上，適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”。
就不說國外那些像於佩爾的中老年女演員依然有市場，依然魅力無限。
單說對於國內很多男演員而言，40歲可能正是他們事業黃金期的開始，而他們的昔日熒幕女搭檔就沒那麼好運了，以往的情侶檔甚至演著演著就變成了“母子檔”。人們彷彿不願意承認女演員也會長皺紋，也會老去，他們想象中的女演員永遠是銀幕中十八歲的模樣。
賈寶玉在《紅樓夢》裡有句：“所有的少女都是珍珠，為人妻，為人母后，便成了渾濁的魚眼珠子。”一語道破玄機。
相比中年男演員還可以和比自己越來越小的女孩子，談著所謂“大叔配蘿莉”的流行款戀愛。中年女演員卻只能演媽或者婆婆的角色，於是一些不敢老、不服老的中年女演員開始裝嫩加入“丫頭教”成為教眾。
海清在FIRST電影節上喊話青年導演，說希望大家可以助中年女演員遠離“尷尬期”，“但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，甚至從創作初始就被隔離在外”。但是“我們一直有一個目標，希望有機會跟優秀的團隊合作，這是我們的野心，也是每個演員的野心。”
後來她還說：而大部分找來的劇本也都是母親或者糟糠之妻的角色，好演員們無論是在業務能力還是在角色上都很難有突破。
連宋丹丹也說：“演員這個職業特別殘忍，因為你是被挑選的，人家沒人來找你，你就是沒活幹，因為我做了37年的演員，我大概從三十四歲開始，就沒有人找我演戲了。”
除了姚晨、海清和宋丹丹，楊蓉、王媛可等這些“紅極一時”的女明星走到了行業頂端的人物，也都正在或曾經有過同樣的進退兩難的尷尬現狀。
事實上，女演員的花期就是這麼短暫。這些中年女演員的喊話不過是中年女演員的一場自救，她們都希望走出這個行業困境，為觀眾詮釋更多真實而豐富的女性形象。因為演技派的價值，也是靠作品來體現的。
可惜明明到了最好的年紀卻無好劇本可選、無多樣角色可塑造，所以很多中年女演員不敢衰老甚至接受衰老，因為衰老就意味著你要失去你的市場魅力和競爭力。如果沒有合適的本子，隨時都會被市場淘汰。
就像被譽為所有導演的夢想的周迅在對談陳可辛時憶道：“那段時間 ，我真的早上起來坐在沙發上就開始哭，陽光再好也會哭，可能我一時無法去直面衰老這件事情。”
再看看同齡段的男明星呢？
在2018年百億票房演員名單出爐，我們看到吳京、沈騰、王寶強、徐崢、鄧超等演員相繼上榜，被數據認可為極具票房號召力演員，
他們的演藝生涯從沒有因為年紀的老去而縮退。
中年女演員不僅在榮譽榜中消失，在電影裡，也越來越少有豐滿的形象。
其實類似的職業困境不僅僅侷限於演藝圈，還在很多的職場領域。
女性一旦到了中年，就會面臨家庭和職場雙重夾擊的困境。
3、《淑女的品格》背後的女性意識覺醒和期待
隨著女性受教育程度和經濟獨立能力逐漸提升，女性的獨立意識迅速覺醒，國產影視劇中片面、刻板的女性角色再也難以獲得觀眾的認同。女性觀眾們渴望熒屏上能出現一個更獨立、更完美、更富有多元魅力的女性形象。
而且女性群體已經成為影視劇產品的消費主體，而在觀眾對於現實題材作品的要求不斷提高的當下，影視劇市場中缺失的這部分被越來越多的人關注到，可惜最能體現性別意識形態變化的影視圈，仍舊跟不上我國現實中的女性主義發展。而因為這部分題材的缺失和畸形少女審美的流行，致使一代又一代的女演員在步入30+之後流失了自己的市場價值和藝術生命，一邊是想轉型而不得、每日努力保持少女感爭取機會卻依舊被大眾苛責，同時也扼殺了影視作品多樣化的可能性，也擠壓著中生代女演員的生存空間。
說白了，其實我們期待更多元更富有魅力和真正獨立個性的女性角色出現。
《淑女的品格》的出現，這種網友們yy出來的40歲也優雅、骨子裡寫著自信與從容的人生劇情，某種程度上也是女性觀眾們在尋求精神和情感的撫慰。
事實上我們不是沒有好的女性角色設定，但太少，就像《大宋少年志》中女主角趙簡和《琅琊榜之風起長林》的女主角林奚那樣富有自我個性和主見的女性角色就很贊。
前者心中有家國大義，但她只求能力上的強大和心理上的堅毅，並不把自己當個男人來看，身為女子卻想努力活出自己精彩的人生；而後者願意為了編撰醫書造福蒼生而四海遊歷嚐遍百草，也願意為了醫書流傳放棄署名，雖然也有愛情，但劇中女主林奚對男主平旌說的“我的心會永遠等著你，但我的腳步不會因為等你而停留”真的太愛了，她想做的不是某一個人的妻子，而是一個救治病人的醫者。
這兩類真的是國產劇中少見的真正人格獨立的女性角色。但跳出女性角色被附庸被凝視的怪圈的劇畢竟是少數。
說到底，我們缺的不是好演員，缺的其實是精準對焦獨立女性的好劇本好內容，所以很多好演員被年齡和閱歷所賦予的豐富沒有機會被展示出來。
影視劇中的女性不一定非要和男性捆綁在一起，我希望國產電視劇能呈現出的女性，未來可以是妻子是母親，更可以是任何她們想成為的人。因為我們需要看到的是女性自我選擇和自我實現的過程呈現，而不是被動接受某種安排的結果，且愛情和婚姻從來都不是女性必須的出路和歸宿，那隻不過是女性人生成長過程中諸多選擇裡的一種選擇而已。另外，就是中年女演員除了積極接戲，也要學習新的知識，用心演繹好每一個角色。還有觀眾們在讚美少女感的同時也請學會欣賞成熟。
在這個女性獨立的社會，輿論和風氣也需要引導，良性的氛圍需要每個身處其中的個體共同維護。期待真正的百花齊放，同時也希望中年女演員也還能有春天，去喚醒多元角色的魅力與價值。
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