當高顏值、高流量的年輕演員出現在一部漫改劇中，你會想到什麼？
不是甜寵，不是二次元特供，也不是“四不像”雷劇，它是講述一群年輕人在國家危難之際，保家衛國的熱血青春劇《熱血同行》。
該劇1月20日上線之日，恰是疫情開始在全國蔓延之時，這樣一部應景開播的創新型歷史劇，上線40多天以來，始終排在貓眼劇集全網熱度榜前十位，優酷的歷史最高熱度值高達9416，3萬人在豆瓣打出7.6分，在今年開播的一眾高熱度國產劇集中拿下口碑冠軍。
這樣的熱度與口碑雙豐收，在當下劇集市場以青春偶像為題材的劇集中並不多見。事實上，由黃子韜、易烊千璽兩位流量小生主演的《熱血同行》，並不是一部傳統意義上的青春偶像劇。
《熱血同行》的故事發生在清末民初，時代更迭之際，這樣一個時局動盪、民心不穩、貪官橫行、多方實力割據混戰的年代背景，為劇情衝突的展開和多元人物的設置提供了合理的時空環境，增加了故事張力，更突出了故事的變革主題。
劇中設計了一個由皇親貴族組成的特殊宮廷護衛組織“豔勢番”，各色人物因為豔勢番集結，隨著清廷風雲突變，熱血青年們圍繞豔勢番的重整與復興，開啟了一段自我成長與亂世救國之路。除了貫穿全劇、推動故事發展的諸如帝后之爭、保路運動、辛亥革命等歷史事件，劇中的很多場景細節、社會關係等都有史可考。
這樣的故事架構和人物設定，將劇中虛構的角色、行為和關係融入真實的時代背景，讓觀眾一秒入戲，帶給觀眾觀劇的真實感與體驗感，更賦予了全劇歷史的厚重感。
但區別於傳統嚴肅的歷史正劇，改編自漫畫的《熱血同行》，保留了漫畫中“燃”的情節場面和熱血又略帶“中二”的氣質，結合年輕人熟悉的梗和臺詞，服化道方面也加入了濃濃的漫畫二次元元素，擺脫了一般歷史正劇的壓抑與沉悶，不僅讓年輕觀眾看得進去，還津津有味，這樣的類型元素融合，也讓該劇的受眾跳脫出類型的束縛，成為擁有廣泛年齡層共鳴的“閤家歡”劇集。
劇情之外，該劇在置景等視覺設計方面，也同樣參考了大量歷史資料，加上畫面的完美構圖，拍攝手法的創新與色彩的運用，一起呈現出電影級別的質感，吸引了更多年齡層較高、知識水平較高的觀眾。
當然我們也必須看到，該劇在歷史正劇和熱血中二元素融合尺度的拿捏之中還略顯生澀，偶爾給觀眾畫風迥異的出戏感，這也是同類劇集為爭取多元化觀眾群體時的“通病”。
和一般高流量、高顏值年輕演員出演的青春劇集不同，如果你是奔著看黃子韜、四字弟弟談甜甜的戀愛而來，那多半要敗興而歸了。
愛情戲在這部“不一般”的青春劇中，只佔了不到十分之一的比重。該劇下筆墨更多的，是通過描繪青年群體的多元面貌與對抗現實的掙扎拼搏，展現歷史洪流中的青年成長畫卷，而這也是《熱血同行》區別於同類型劇集的獨特之處。
劇中出現的人物設定鮮明獨特、群像刻畫多元豐富，以三位主角為例。
崇利明出身高貴，滿洲正白旗，少時遊學旅歐，後赴日本進修軍校。故事開場學成歸國、意氣風發的他，開洋車、著洋裝、留洋發。貝勒爺的家世和海外遊學背景，讓他成為熱血正義又放蕩不羈的京城新潮人物。
雖出身貴族，有遊學經歷的崇利明並沒有傳統守舊的階級觀念，思想開放自由，對兄弟重情重義，對開場時理念不合的周覺和防備心很重的阿易仍出於欣賞出手相救，對芳兒、仙兒代表的社會底層階級人民也仗義幫助。同時作為豔勢番成員和神機營副都統，他也極度渴望以己之力變革社會、復興國家，在不同階段都清醒正直，勇於承擔自己的義務和責任。
與崇利明出場形成鮮明對比的，是出身貧寒、身世坎坷的阿易。身處社會最底層，揹負家仇的阿易出場時寡言少語、隱忍堅強，卻也保持著一片赤誠之心，從最初執著於尋母報仇的私人恩怨，到與崇利明相識後被其家國胸懷和先進的思想意識所感染，激發出內心的熱血與抱負，決定投身革命、為國而戰。
看到這裡，不難發現，故事對兩位主角的塑造，雖然生動立體，卻依然沒有跳脫出國產劇集常見的英雄條框和主角光環，成長道路流於模式化，缺乏驚喜感，是該劇創作中的一個遺憾。
而相比之下，黃子韜和易烊千璽兩位演員的選擇，和角色的個性氣質自然貼合，反而給觀眾更多驚喜，也增添了角色的魅力。
平日風趣幽默、舉止言行常常“不偶像”的黃子韜，本人便自帶“中二”感，用來演繹表面上玩世不恭的貴族公子哥形象再合適不過，而他在進入角色後，跟隨劇情和情緒展現出的正義成熟、有深度思想的新時代青年形象，讓崇利明這個人物有了血性。
易烊千璽年紀雖小卻沉穩內斂，自帶的青澀少年氣演繹起阿易這個角色都更加有說服力，和角色巧合的重名，要讓觀眾感嘆他就是阿易本人了。
另外，作為劇中亮眼的女性角色之一，胡冰卿飾演的語初格格，出身皇室卻不同於清末的主流女性，眼界開闊，睿智理性不服輸，巾幗不讓鬚眉，十分具有現代獨立女性的特質。不同於兩位主角的套路形象，她和崇利明之間的愛情線絲毫沒有瑪麗蘇套路，而是擁有自己的獨立思考，在共同的信念中一起成長，打破了以往歷史劇中女性的固化形象，更能在女性觀眾中產生共鳴。
除了三位主角，豔勢番中同樣出身貴族的瘟狗、司三、瓦格納和可顏辛，與豔勢番相對的革命青年周覺，還有勇敢率性的芳兒、仙兒...... 一個個性格迥異，卻滿懷熱血的有志青年，在國家生死存亡之際，發現了自己肩負的歷史使命，在復興國家的道路上，實現自我成長。《熱血同行》書寫出一部大歷史時代背景下，格局開闊的青年成長史。
而這也是創作者通過劇集，想要給當代年輕人帶來的啟示。
享受著這個互聯網高度發達時代的便利和物質過剩的千禧一代，被巨大的物質和信息流包圍、干擾，甚至吞噬，極度的喧囂背後是無盡的迷茫和頹廢，“喪文化”由此而來。
《熱血同行》中的人物鮮活多元，富有代表性，讓不同的年輕觀眾從中找到共性和共鳴，從而產生代入感，進而反思現實和自己所處的環境，形成清晰的自我認知，並能在受到劇中人物和劇情的感染後開始思考自己的理想追求並努力爭取。
“少些喪，多些熱血”，大概是該劇可以為當下年輕觀眾帶來的最深刻的現實意義。
《熱血同行》這部劇有很多不可思議的巧合。巧合演員易烊千璽與角色阿易重名，巧合該劇上線之日，正值疫情開始肆虐，國難來臨之時。而劇中人物的家國理想和熱血勵志的正能量精神，正是這個特殊時期下所需要的。
階層不同、背景不同、理念不同的熱血青年們，因為愛國理想，打破束縛，生死與共，用自己的方式推動社會變革。雖然劇情還是過於理想主義，其中流露出的家國情懷，和“少年強則國強”的理念，卻歷久彌新。
尤其在疫情當下，醫護人員逆向前行，防控疫情的一線基層員工日夜堅守崗位，90後、甚至95後越來越多地撐起對抗疫情的重任的時候，我們知道，《熱血同行》中人物表現出的堅韌、團結、拼搏、熱血，和能量雖有限，卻以保家衛國為己任的責任感與使命感，時至今日未曾消泯。
“熱血同行”在此刻更像是一句口號，“新青年”在此刻更像是一個符號，鼓勵著正處於病痛苦難和恐慌迷茫之中的人們，也向社會傳達著當代青年具有時代內核的家國情懷，是這部劇最應該被牢記的閃光之處。
