永字八法
按照傳統的說法，臨帖要從“永”字學起。為什麼呢？這裡有兩種說法：①王羲之是書聖，學字要學他的代表作《蘭亭序》， 而《蘭亭序》的第一個字就是“永”字，這種說法未免有些牽強；②“永”字筆畫很少，但筆法很多，學得“永”字可以掌握很多筆法，此
種說法具有說服力。
在學習點畫中，我們首先要弄懂“畫”的含義，“永”字本為五畫所組成，即點、橫折鉤、橫折撇、短撇和捺，但從書法角度卻把“永”字分為八畫，即點、橫、豎、鉤、挑、
長撇、短撇和捺，這是因為此八畫中包括著八種不同的筆法，概括了書法規則中的大部分筆法，因此初學者先寫好“永”字是解決點畫的關小好“永”字。下面就以歐陽詢《皇甫誕碑》中的“永”字為例（見上圖），將其中八種筆法分述如下。
第一筆，點，稱為側法。意思是所有點的寫法都不應取正勢；而應各有角度不同的斜側，斜側的角度又是因字而異。現在只談“永”字的點，無論是哪種風格的楷書都應向右下方傾斜，這一筆的寫法應是下筆虛而快，落筆實而緩，至筆腹落紙後，輕輕向後拉，接 著向左下方回鋒。寫出的點，應略呈三角勢，鍵步驟，並且不管學習哪種風格的楷書，都要先學好“永”字。下面就以歐陽詢《皇甫誕碑》中的“永”字為例（見上圖），即上、右、下各現一角，角不可太銳，點的左方略呈弧形。
第二筆，橫，稱為勒法。意思是橫畫的行筆較為直快，容易越軌，故應有控制，而勒字本身即有控制之意，但因“永”字之橫較短，所以“勒”在這裡的意義並不明顯，在後文“八法引申”中再做詳論。
第三筆，豎，稱為努法。“努”與“弩＂通。意思是豎畫宜直宜剛，如張弓搭弩，氣勢逼人。“永”字之豎與其他字的取中之豎相同，必須保持垂直，不可左傾右斜，如功力不夠，筆管必然顫抖，造成豎畫出現鋸齒形狀，使全字失卻精神。寫此筆時，要橫下筆，稍頓即行，行筆既要穩重又要果斷，寫出的豎畫應挺拔堅實，兩端稍粗，中間微細。這是難度較大的筆畫，必須反覆練習。
第四筆，鉤，稱為趯法。趯，有蹺足向上踢起的意思。“永”字之鉤不應長，要求外方里圓，在完成豎筆以後，回鋒向上，調整筆鋒，再向下行至豎畫下端，順勢向上提起約45度角，提鉤時要筆尖向下，筆腹向上，慢慢提起，在將近完成時，速度加快，使之出現鉤鋒，呈尖形，卻又不可太銳，這個筆畫的難度也很大，應加強練習。這裡必須強調說明一點，鉤是末梢部位，豎畫是主幹部位，首先需要把豎筆寫好，若豎筆寫不好，鉤是不可能寫好的。
第五筆，挑，稱為策法。在這裡的含義是重起、輕掃，前慢後快。這一筆的難度主要在於起筆，方角比一般橫畫更為突出。不過，歐陽詢在寫“永”字時，此筆寫為仰橫，與永字第二筆的勒法接近。仰橫的斜度是左低右高，應是實筆，不似挑筆那樣前實而後虛，所以策法在“永”字中並無實際意義。
第六筆，長撇，稱為掠法。有指飛鳥掠過的意思。從“永”字的這個筆畫上也能看得出，它是從慢到快，從高向低，再由低返高的
一個弧形筆畫。此筆難寫之處主要是，起筆時
微粗，稍行即細，至腹部又加粗，尾部復為細收，特別是該筆的弧度難於掌握，它不可直
伸，又不可彎度太大，可，使人觀之有飄揚感。應使尾部稍有弧度即可，使人觀之有飄揚感。
第七筆，短撇，稱為啄法。啄，猶如啄木
鳥啄吃樹蟲時那樣穩健而迅速。寫好此筆關鍵
是起筆，須用藏鋒，務必寫出約45度的圭角。起筆要慢，行筆要快，收筆更要快，應寫得果斷。王羲之雲：“啄不可緩，緩則失勢。”
第八筆，捺，稱為磔法。磔，本是古代的一種酷刑，在這裡的含義是要把捺筆寫出刀
形，所謂“一波三折”即指此筆。而“三折”應是三個過渡：下筆時應藏鋒逆入，寫出一個小鵝頭的形狀，然後引鋒迅速下行，至筆腹落紙後，再慢慢抬筆平行直出，即可出現刀形。此筆難度很大，應反覆練習。
該文出自田蘊章老師關於歐楷永字八法的核心內容，關注我後面將整理永字八法引申的具體內容。
閱讀更多 紫楓書法筆記 的文章
