我國的民國時期，在中西方文化的碰撞下綻放了異樣的光彩，在服裝上亦有所體現。其中，才女張愛玲的時裝，也是一個重要的現象。
民國時期紅極一時的才女張愛玲，除了在文學創作上極有天賦以外，她的審美觀也很超前。她有個閨蜜叫炎櫻，是港大上學時的同學，她們成了無話不談的閨蜜。但後來張愛玲去美國後，倆人反而漸行漸遠斷了聯繫。
年少青春時，二人性情相投、興趣相仿，所以她們曾經並肩作戰，和炎櫻的妹妹一起開過一家服裝店。
炎櫻、張愛玲在公寓樓頂
天賦來源
張愛玲的設計天賦來自於美麗的母親黃逸梵。她從小就把母親視為女神，因此黃逸梵的穿衣風格也逐漸刻在了她的腦海裡，慢慢形成了她獨特的品味。只不過，因為黃逸梵對張愛玲的要求太高，張愛玲只能暗下決心，一定要達到母親的要求。
張愛玲在很小的時候，就有了簡單的願望：要做一個美麗、時尚的女子。所以，她八歲就梳著當時最流行的一種叫“司頭”的風靡髮型，十歲就想穿高跟鞋。她對時尚的追求，是在童年時期就開始刻入骨髓的。
童年時期的張愛玲
張愛玲在港大唸書時，就把所得的獎學金買了中意的衣料，開始自己設計服裝。她的“奇裝異服”，一度成為校園裡的一道風景。
因為戰爭的原因，張愛玲在港大的學業還沒完成時，就和炎櫻一起回到了上海。後來，由於對服裝設計的熱愛，她便和炎櫻姐妹合夥開了一家服裝店。為了替服裝店做廣告，張愛玲曾經寫了一篇叫《炎櫻衣譜》的文章，於1945年4月6日，發表在上海《力報》上。在這篇文章中，她介紹了她為炎櫻設計的三款服裝。原文如下：
張愛玲創作的插畫
作品
- 草裙舞背心
“每一個女人都有一條闊大無比的絨線圍巾，深紅色的居多，下垂排穗......炎櫻把她母親的圍巾拿了來，中間抽掉一排絨線，兩邊縫起來，做成個背心，下襬拖著排鬚，行走的時候微微波動，很有草裙舞的感覺。”
- 羅賓漢
“苔綠雞〔麂〕皮大衣，長齊膝蓋，細腰窄袖，綠條清簡。前面一排直腳鈕，是中國式的，不過加以放大，雞皮扭作核桃結，絨兜兜也非常可愛。苔綠絨線長筒襪，織得稀稀地，繃在腿上，因為多漏洞的緣故，看上去有一層絲光。整個的剪影使人想到俠盜羅賓漢。”
- 綠袍紅鈕
“墨綠旗袍，雙大襟，周身略無鑲滾。桃紅緞的直腳鈕，較普通的放大，長三寸左右，領口釘一隻，下面另加一隻作十字形。雙襟的兩端各釘一隻，向內斜，整個的四隻鈕釦虛虛組成三角形的圖案，使人的下頷顯得尖，因為“心臟形的小臉”，穆時英提倡的，還是一般人的理想。本來的設計是，附帶地還有一種桃紅的Bolero。”
遺憾的是，網上找不到張愛玲的設計原圖，只能從她的文字中發揮我們的想象。她們那家服裝店，也因為戰火的原因關門了。
瞭解張愛玲的朋友都知道，她從小就喜歡熱烈明快的顏色，所以在她設計的服裝中，常常能看到色彩鮮明的衣衫。
青年時期的張愛玲
張愛玲的英文非常流利，曾經讓很多外國人都自嘆弗如。她曾經用英文投稿給《二十世紀》，介紹中國的習俗與生活。並且還出過一本《中國人的生活與時尚》，她曾這樣寫道：
“我們不能想象在過去的300年裡，屬於女人的時尚蕩然無存。一代又一代的女性每天都穿著一成不變的衣服，但她們卻並沒有因此感到不安。”
這本書是在1943年出版的，從張愛玲的觀點中，我們不得不佩服她的思想是多麼地超前。正是因為這些原因，她的時裝在一定程度上引領了當時的潮流，也就不足為奇了。
張愛玲在書中的畫作
張愛玲除了給自己及好友設計時裝之外，還“慷慨”地為她書中的女子設計出各種各樣美麗的時裝。在後來被拍成電影、電視的作品中，她為女主們設計的時裝也得以展現。
比如，她在打磨了二十四年之久的《色戒》中，為女主王佳芝設計了二十多套旗袍。各種花色、各種款式，讓女主在學生時代、少婦時期都散發著獨特的魅力來。她的服裝設計，也是作品中的一大亮點。
張愛玲創作的插畫
從王佳芝身上可以看出，張愛玲對旗袍是有一份執著的鐘愛。她從香港到美國後，認識了儒雅溫柔的文學家賴雅。雖然二人年紀相差很多，但婚後相濡以沫，度過了艱辛而溫情的十一年婚姻生活。當賴雅去世後，獨居的張愛玲雖然經常用搬家的方式來逃離“蝨子”的困擾，但她一直都在創作之餘，和遠在香港的宋淇夫婦保持著聯繫。
她和宋淇夫婦之間，除了說一些關於寫作、出版的正事之外，還有一些生活瑣事，她會拜託宋淇的夫人鄺文美。因為她不願意出門購物，所以就設計好了旗袍款式，請鄺文美在香港為她購買衣料，讓裁縫縫製好以後，再寄到美國。
晚年的她雖然身形佝僂，但她用的手袋、穿過的鞋子，款式至今都不落伍。
結語
晚年的張愛玲是孤獨的，但心裡仍然有熱愛生活的陽光在不斷溫暖著她。不可否認的是，除了在文學上的成就之外，她青春時代的時裝，也是當時上海灘的一個傳奇，形成了鮮明的民國風情。
她的一生豐富多彩，跌宕起伏：青春年少時便大紅大紫，第一次婚姻卻讓她的情感千瘡百孔；第二次婚姻伉儷情深、恩愛和美，卻中途陰陽相隔……好在她並沒有被殘酷的生活打垮，依然用自己的傲骨支撐到了最後，留下了一篇篇文學瑰寶。
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