——宋峻書法藝術欣賞
海峽品牌雜誌社 黃 鑫
宋峻，1935年生，河北省武安人。福建省人大常委會原副主任， 福州榕城十老書法沙龍成員。現為福建省文化經濟交流中心常務理事長、福建省老年書畫協會名譽會長、福建省書法家協會會員。
學書是書法中一個節奏，一個旋律的無聲音樂，但不能像音樂，有時間起止；書法則講究筋骨內含，懸針垂露，繼承傳統有所吸收和揚棄，不脫離基礎功夫，用極富個性的心靈去培植自己的審美力和強烈的對藝術美的感悟力。以鮮明的節奏感、韻律感在一定程度上體現藝術生命的全部。宋峻連綿不絕的行草，有著內在呼應便會感到“勢”在和諧。品讀他的多字大幅作品，膽識才略作者高人一籌，從書寫本身結體到筆法有自然生成之勢。貴在膽識才略，“勢”實可人，“善者”書法創作中熟練成“情”，形成想象的字體結構，龍飛鳳舞走“靜”“思”陣地。品讀作品個性、激情、追求和創造，把“意連”連綿不斷的起伏反映到書法的作品中。極大注入了類似音樂、舞蹈等藝術形式的節奏與韻律，那是來源於有如宋老對“京劇”的書外之音，樂感表現於書法之間，對傳統藝術的熱愛。他力圖通過中國傳統藝術這種濃郁的氣氛融入書法豪放在潔白的宣紙之間，用心的耕耘，形成了一個審美特徵，找到自我理悟後的直覺與感受，個性化奔放流利的筆墨趣味。創作實踐中呈現與流露出許多“情”，為此而傾注心力，能為行草書更典雅化，透過一個新現象。流動地線條，結字的動態，表現其整體的魅力有過慧心錘鍊，有一個審美視野上的新角度，那“神采”和“氣韻”隨之而來。
書法的行、草書用筆格外重要，用筆決定線條形態和質量。劉熙載雲：“中鋒畫圓，側鋒畫扁”。又說：“書用中鋒，如師直為壯，不然，如師曲為老。兵家不欲自老其師，書家奈何異之？”《書譜》雲：“真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。”草書重使轉，而使轉尤需提按。提按是避免線條形態單一決定性技巧，切忌在走筆過程，由於熟練容易鋒隨勢走忽略提按的實施。劉熙載反覆強調提按的重要，說：“凡書要筆筆提。辨按尤當於起筆處，辨安尤當於止筆處。”“用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮，飄二病。”行、草書是藝術性很高的一種書體，只有具備充沛的藝術方可登草書之殿堂，造微入妙。讀宋老書法表現出其主要特徵：其一，注重抒情達意，情感的宣洩有過人之處，他的書法慷慨激昂，汲取清未大家之風骨，追唐晉、懷素，王鐸不失風韻，轉筆強化草書連綿之勢；其二，具有樂感、柔情、質樸的特徵。沉著痛快，以格取勝，以韻爭能；其三，更多的體現“逸”的傾“勢”，傳達出現代人輕鬆、隨意、自由的生活情調，隨遇而就的流露著他對至純、至高、至真、至善的完美境界的嚮往。
宋峻書法行草抒情達意，柔情質樸，慷慨激昂，“勢”實可人！
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