“愛原來是一種酒，飲了就化作思念。” 席慕蓉的詩屬於自由體的抒情小詩，輕盈而不艱澀，柔美而不深奧，使人感到親切可愛。
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。朔風凜冽，再搭配一首輕盈的小詩溫暖你的寒冬吧~
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唇間仍留著你的名字
愛人我已離你千萬裡
我也知道
十六歲的花季只開一次
但我仍然在意裙裾的潔白
在意那一切被讚美的
被寵愛與撫慰的情懷
在意那金色的夢幻的網
替我擋住異域的風霜
愛原來是一種酒
飲了就化作思念
而在陌生的城市裡
我夜夜舉杯
遙向著十六歲的那一年
席慕蓉
十六歲的花季
席慕蓉的詩，屬於自由體的抒情小詩。這類詩，一般沒有什麼繁複的意象、拗口的詞句，輕盈而不艱澀，柔美而不深奧，蘊有某些思想火花，含有某些人生哲理，使人感到親切可愛。
這類抒情小詩，曾在“五四”時期的中國頗為流行，從冰心的《春水》《繁星》到“中國第一才女”林徽因的詩作，大體上走的都是這一路子。30年代以後，這一中國女詩人所擅長的詩歌傳統，逐漸為殘酷的戰爭和嚴峻的社會現實所湮沒。40年代後期雖有 “九葉詩人”中的二葉——陳敬容、鄭敏的出現，但她們溫婉沉思的聲音，終究不敵一些時事打油詩的尖刻、粗獷與痛快淋漓，抒情小詩在中國遂陷於沉寂。席慕蓉的詩集《七里香》等的出現及其轟動效應，倒使人看到了這類抒情小詩在詩壇的復甦。
毋庸諱言，席慕蓉的詩作所表現的思想主題以及詩歌意象，是相當單純的。詩裡所反覆吟誦的，無非是對逐漸逝去的青春歲月的頻頻回首，以及對自己所擁有的美滿愛情的痴痴眷戀。這兩種“惜春”的情緒體驗幾乎構成了席慕蓉詩的主要的題材和內容。
席慕蓉無疑是一位敏感而細心的“戀舊”型女詩人，她珍惜過去的每一滴眼淚，每一回歡笑，咀嚼一次次刻骨銘心的離別和重逢，一個個回味無窮的企盼與失落，藉此傳達自己生命歷程中那些“甘如醇蜜，澀如黃連的感覺與經驗”（張曉風：《一條河流的夢》）。
於是，我們在《十六歲的花季》中，讀到的第一節詩，
在陌生的城市裡醒來
唇間仍留著你的名字
愛人我已離你千萬裡
我也知道
十六歲的花季只開一次
從表面看來，在離別了所愛的人之後，詩人不無傷感地對純潔美好的戀情的哀悼，“十六歲的花季只開一次”，其實不然，我們可以從中看到，千山萬水無法阻隔愛情的堅貞、專一與穿透力，所以，雖然遠隔重洋，可“在陌生的城市裡醒來/唇間仍留著你的名字”。
倘若沒有第一節中對於離別的愛人刻骨銘心的思念和眷戀，決計不會出現第二節整段由表（衣裙）及裡（情懷）、憑夢織網的傾訴衷腸。
但我仍然在意裙裾的潔白
在意那一切被讚美的
被寵愛與撫慰的情懷
在意那金色的夢幻的網
替我擋住異域的風霜
這裡，“異域”二字顯然與上文“陌生的城市”相呼應，而 “風霜”則意味雙關，既形容異國他鄉的風寒霜冷，也暗指遠離愛人的悽清孤寂，因為前者只需添衣禦寒，唯有後者，才會“在意裙裾的潔白”，重溫“被寵愛與撫慰的情懷”，抖開“那金色的夢幻的網”。
愛原來是一種酒
飲了就化作思念
而在陌生的城市裡
我夜夜舉杯
遙向著十六歲的那一年
因而，第三節一起頭便出現了可圈可點的警句：“愛原來是一種酒/飲了就化作思念”。如果詩有詩眼之說，那麼此句便是點睛之筆，“酒”，正是上承“風霜”二字而來。原來，詩人踏入陌生的城市，面對“異域的風霜”，她自有驅寒之方：斟一杯滿滿的愛情之酒，飲下，可以回味無窮；醉了，“唇間仍留著你的名字”。難怪“在陌生的城市裡/我夜夜舉杯/遙向著十六歲的那一年”。整首詩表述的就是這樣一種對愛情之醇酒的眷戀、讚美之意。
不過，這裡有一個問題，如此纏綿悱惻、忠貞不渝的愛情表白，似乎與“十六歲的花季”的題目不太協調，尤其是每當詩人提起對遠方的愛人的思念時，就接上一句“十六歲的花季只開一次”，或是“遙向著十六歲的那一年”。席詩中常常出現“十六歲”字樣，如“彈箜篌的女子也是十六歲嗎”（《古相思曲》），以及“想起她十六歲時的那個夏日”（《青春·之二》），這就容易給人一種錯覺。以至於讀者為席慕蓉的《十六歲的花季》所眩惑。
然而，正如一位深知席慕蓉的臺灣評論家曾昭旭指出的：“她所說的十六歲並不是現實的十六歲，她所說的別離並不是別離，錯過並不是錯過，太遲並不是太遲，則當然悲傷也不是真的悲傷了。其實詩人雖然流淚，卻無悲傷；雖說悲傷，實無苦痛。她只是藉形相上的一點茫然，鑄成境界上的千年好夢。”
所以，“十六歲的花季”也好，“十六歲的那一年”也罷，無非代表了人生中最美麗的金色年華——青春而已。 於是，我們又一次看到了席慕蓉那些“惜春”詩中青春與愛情的合二為一。
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