文學妙語
後主詞久負盛名，但實際上能從純文學方向賞析的點並不多-------早期的花間遺風尚且能從字句風格入手，但晚年，尤其是接近亡國之後的詞作卻是很難的賞析（文本式賞析除外）
浪淘沙五代·李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
浪淘沙這個調子，非有大起大落、大悲大喜之情不能寫。李煜兩首《浪淘沙》皆是在故國生涯和囚禁生涯之中轉圜淒涼，所以尤為觸目驚心。
這首《浪淘沙》依然是後主被囚於汴京時，感念秣陵而作。沈際飛在《草堂詩餘續集》中表示這首詞“讀不忍霓”----但其實這麼寫只有李煜才能讓人“讀不忍霓”，為什麼？“光環問題”。
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。
這個堪哀的“往事”與我們不一樣，從皇帝到階下囚，從“佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。”（《浣溪沙》）的歌舞承平，到本詞中的“一任珠簾閒不卷，終日誰來。”這種反差是我們能想見的，甚至是不需要修飾就能直接給人極大的“哀致”觸動。
陳廷焯在《大雅集》中點評曰：“起五字極悽婉，而來勢妙，極突兀”這個悽婉最大的根本是來自人物（李煜）地位變化帶來的，所謂來勢也並不妙，就單單的自寫境況而已，設身處地，任誰在這種情境下不會處境生情？不會說一句“往事不堪回首”？
此詞確是好詞，但並非是結構章法如何妙、如何神來之筆，而是李煜的這種“帝王身份卻帶著空想式文人”的氣質表達的淋漓盡致-----看不到英雄陌路的悲涼，卻只看見一個可憐的富貴公子，在孤獨中懷念彼時的歌舞昇平：
秋風庭院蘚侵階-----秋風蕭瑟，苔蘚滿臺階，這就是門庭寥落；
一任珠簾閒不卷，終日誰來-----而囚禁生涯中，想的也只是“終日誰來”，想的是有人來“看望我”，這種脆弱的心態和他的帝王身份的衝突便帶來了極大的觸動-----可悲，可憐，可恨而已。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
下篇從眼前事深入過去，“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”便是呼應上片的“往事只堪哀”，劉禹錫有首懷古詩可以參見一二：
劉禹錫還是作為一個旁觀者，在緬懷“王氣黯然收”、“鐵鎖沉江底”，而李煜直接自述身世便愈發悲慨。但轉過來，“金戈鐵馬”之氣轉瞬即逝，接下來又是“詞人本色”：“晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”月色之下，回首秦淮河畔，想見卻不曾見當年的“玉樓瑤殿影”在秦淮河上迤邐生姿，不過是更生悽咽。
後主詞在這個時間段（被俘虜），已經沒什麼筆法也不需要筆法來提升文學的藝術性了，只單單將悽慘的身世照實寫下來便是“詞人低頭”。但我們說李煜詞好，是好在這種文人式的天真和身世的糾葛矛盾帶來的奇特悽美之感。
此言真一針見血，友人有句關於知人論詩的話叫做“以詩交人，兩不可知”-------這句話對誰都合適，但獨獨對李煜不可，如果要真的讀出李煜詞的那種特質，非“以詞交人”不可。
無聊到巔峰
欣賞一首詩，一首詞，一篇文，首先呢，要了解其創作背景。
你要了解了背景，知道作者當時處於一種怎樣的環境、心境，才能深刻理解文中要表達的意思。
比如這首詞，作者從頭到尾都在哀，他哀的是個什麼勁兒？
李煜降宋之後，從一國之主淪為階下囚，說好聽點也是終生監禁。每走一步都有人跟著，想跟外人接觸更是白日做夢，昔日的妹子全部被趙家人拿去玩弄了。國破家亡，女人都保不住，還不能發洩。
哀不哀？哀！
好，知道了哀的原因，我們就可以好好解讀了。
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
提筆就來，直接定調——哀！
上片寫景，述說所哀之事。
哀往事，即便面對眼前的美景，也不能排解！這就是俗話說的心裡堵得慌。
緊接著，秋風蕭瑟，庭院裡長滿了苔蘚，門上的珠簾也從來不用捲起來，因為沒人會來。
下片抒情，述說所哀之緣由。
鐵鎖沉江，豪氣衰落。這是亡國之悲哀。
天晚秋涼，回想起往事無限，而今只有一輪明月，空照這秦淮河上的玉樓瑤殿。
空照的是樓宇麼？不是，是人心。
所哀之事和緣由都說清楚了，還有條暗線，是時間。
上片寫終日，說明是白天開始。下片寫月華，說明是晚上。
從白天哀到晚上，終日無人來，終日有悲哀。
悲呼李後主。
也可自話
先將原詞照錄於下:
浪淘沙.往事只堪哀
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
賞析南唐後主李煜的這首詞作，要以他大起大落的人生經歷說起。作為一代帝王，繼而成為階下囚，這樣巨大的反差，具內心的悲涼悽苦是可想而知的。
上闋:直抒胸意，對景感懷
回首往事只有悲哀，面對蒼涼的景象心中的憂怨實難排洩。秋風中的庭院只有蘚苔侵蝕著石階。任憑珠簾垂而不卷，因為從早到晚是沒有人到這個地方來的。
下闋:臆想往昔，景中生悲
昔日皇室的金鎖，壯闊氣派的宮殿已沉埋於蓬篙雜草之中。華美的月光空照著秦淮大地。想那玉樓瑤殿也在淒涼的月光下影單孤只地兀立看。亡國之君的亡國之悲躍然紙上。
寫到這裡，很自然地讓我想到了後主在《虞美人.春花明月何時了》中的千古名可“問君幾多愁，恰似一江春水向東流"。我覺得李後主的這首《浪淘沙.往事只堪哀》是匯成他“一江愁“的一條支流罷！
本人從未寫過賞析類的文章。這是應狼煙一九三一友之邀，卻之不恭方為之。幼稚的很！
俺是徐老三
賞析此詞，必先知道此詞的寫作背景。此詞乃南唐後主李煜，寫於其亡國降宋，被俘，囚禁於汴京之時。詞人許多流傳至今的名篇佳作，皆為表達其亡國之痛，亡國之苦，本詞亦不外乎此！
首句“往事只堪哀”，往事是何事？對於一個昔日的帝王，今日的囚徒而言，有什麼是值得其常常想起的往事？當然是其做君王時那種自由奢華的生活！“雕欄玉砌應猶在”，足可讓自己“貪歡”的帝王生活啊，簡直時時都讓詞人想要夢迴！按說這種“春花秋月”般美好的往事，想起來該是讓人高興的，詞人卻寫到“只堪哀”，一個奠定全詞感情基調的哀字，把往事寫的“不堪回首”，為什麼？今非昔比啊，看我現在的生活：秋風庭院蘚侵階，一任珠簾閒不卷，終日誰來？秋風蕭瑟，苔蘚都長到我的臺階上來了，珠簾不卷，每天一個來訪的我這個囚徒的人都沒有，我是多麼的孤苦愁悶啊？“往事已成空”，怎堪回首？
下闋金鎖沉埋，壯氣蒿萊，和上闕“往事”相照應。國破家亡，自己那帝王之氣，早已埋沒於野草之中了！看那天空月色明亮，想那故國的“玉樓瑤殿”應猶在，只是我已去，那明月只能空照吧！一個“空”字，蒼涼無限，又道出了詞人內心無限的落寞出來！
通過本詞，我們看到了詞人的囚徒生活是多麼的孤苦落寞，無怪乎詞人總是心念故國！
零識店
這首詞是南唐後主李煜亡國後被囚禁於汴京時所作。整首詞悲情外溢，孤寂難抑，一派蕭索。
詞作上片首句開門見山——“往事只堪哀”，一個“哀”字奠定整首詞的感情基調。而且“哀”前用“只堪”一詞，更加說明詞人對往事除了無限哀傷這一種情感外，再沒有第二種選擇。本來對景可以排遣心中累積的哀傷，卻“對景難排”，由此可見，心中哀傷之甚，觸景不僅不能紓解，反而愈發濃重，這正是“難排”之處。“秋風庭院蘚侵階”，秋風蕭颯，庭院落寞，臺階上爬滿了苔蘚。看似是寫景，卻從側面反映出詞人幽禁之處已經長久沒有人造訪了，臺階上才會長滿苔蘚。
既然已經如此，那就“一任珠簾閒不卷”吧！珠簾不卷，就是無人來訪，但詞人還強顏歡笑地寫“一任”和“閒”，看似瀟灑，閒適，但是內心寂寞苦楚，有誰能體會？“終日誰來”除了長嘆息之外，似乎還抱有一絲有人會來的“自己騙自己”式的希望。
下片“金鎖已沉埋”指的是用來封鎖長江的鐵鎖鏈，三國時吳國曾經使用鐵索橫江的辦法來抗拒西晉的軍隊，最後以失敗而告終。在此借指南唐抗拒北宋軍隊的敗績。“壯氣蒿萊”，則用形象的比喻，寫出了壯氣不再，像野草一樣日漸枯萎。這兩句是追憶故國喪亡。“晚涼天淨月華開。”一句空靈唯美，晚涼天淨，月華初上。可“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”明月依舊，物是人非。往日繁華的秦淮河畔的玉樓瑤殿已經人去樓空了，明月卻還是照著，顯得是那麼空。這“空”更是詞人之心哀空落。
整首詞充滿亡國之痛，幽禁之愁，哀傷層層疊疊，縈繞不絕，剛要解開上一層心緒，下一層又接踵而至，可謂“一波未平，一波又起”。從“終日”到“月華”，證明詞人從早到晚，一整天都未曾逃脫這種心緒的纏繞。詞人就被這樣一浪高似一浪的哀傷心潮衝擊著，寫下了這一首滿紙哀傷詞。讀來令人情不自禁地心傷。
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天心雷磊
這首詞的原文如下：
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
這首詞寫在李煜淪為階下囚後。整首詞籠罩在深深的悲哀、淒涼、孤寂之中。時令是在秋季。
開頭“往事只堪哀”確定了整首詞的基調——“哀”。這“哀”太深，太重，以至於對景難排。
“往事”包括了太多的內容：曾為君王，身處榮華萬頃雲。曾經琴瑟和諧，莫不靜好。
曾經偏安一隅，享受著盛世歌舞任憑歡……如今淪為階下囚，受到各種凌辱卻無人訴說，無法排遣。
這已經夠孤獨寂寞了。於是走到庭院，希望能借眼前的景物排遣一下孤獨，可是當秋風吹到身上，更覺悲涼，葉子飄落。
更有無盡悲傷……當看到庭院那長到臺階上的苔蘚時，作者才想起，在這寒冷的秋季，雖然還有苔蘚那一抹綠色，已經好久沒有人來過。
景色的淒涼寂寞，孤苦的感覺更加深重。
緊接著，作者寫到“一任珠簾閒不卷，終日誰來。”
看到那長長條條垂著的門簾，也只能無奈的任憑它那樣垂著吧，反正也不會有人來，用不著捲起。表現出了作者百無聊賴的心情。
上片通過作者眼前的景物，寫出了作者的百無聊賴的孤獨與寂寞。
下片轉折。
“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。”“金鎖”就是鐵鎖。用三國時吳國用鐵鎖封江對抗晉軍的事，或者用“金鎖”指代南唐舊日的宮殿。
或者把“金鎖”解為金線串制的鎧甲，代表南唐對宋兵的抵抗。“蒿萊”借指野草。這裡用作動詞，淹沒在野草之中。
南唐對宋兵的抵抗時豪情壯志早已淹沒在野草之中。表現出了作者更加消沉，猶如秋草一樣衰落。
而秋天的夜晚，可以說是天階夜色涼如水了，月亮依舊照滿人間。
雖然故國的“雕欄玉砌應猶在”，卻再也不是曾經的樣子，作者如今已是君王成囚徒，再也無法回到從前，感到傷痛。
只能看著那輪秋月“空照秦淮。”
“想得玉樓瑤殿影”有可能指的是秦淮河畔的作者曾經的宮殿。那些宮殿依舊在秦淮河畔矗立，影子倒映在水中，可是宮殿裡卻沒有自己的身影。
作者用“照”字把秦淮河胖宮殿與水中影像刻畫的栩栩如生。
“想得玉樓瑤殿影”還有可能指的是天上的月宮，在人的心目中是華麗壯觀又虛無縹緲。
也許作者由此想起了為君王時的宮殿，變得虛無縹緲，遙不可及。“空”字表達出了這樣的心境或者意境。
作者憑著想象回到舊地，又像在藉著月亮寄託哀思。“空照”秦淮的宮殿，“空照”又烘托出了內心的失落和酸楚。
整首詞，上片寫景，下片抒情。寫了從早上“珠簾不卷”的百無聊賴到夜晚“月華空照”的失落和酸楚的孤寂心情，和無人訴說的痛苦。
上下片的對照：
“秋風庭院蘚侵階。”
“晚涼天淨月華開”
月華開——蘚侵階，時間上夜以繼日。景物特徵上“月亮”和“苔蘚”明暗對比，鮮明生動。
夜以繼日的過著這樣的日子。悲哀至極，淒涼至極，痛苦和酸楚只能自己獨自嚥下。
24幀半
也說一說李煜《浪淘沙•往事只堪哀》
往事只堪哀，對景徘徊。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
上闕“終日誰來”就是“無人來”，“無人來”就是下闕“空照秦淮”中的“空”字之意。上下兩闕，都是寫“空”。
上闕“無人來”，故對著自己的影子徘徊，故苔蘚侵階、落葉滿庭而不掃，故珠簾不必卷。
下闕“空照秦淮”，由“想”而得。金鎖已沉埋、蒿萊滿地，故“空”。玉樓瑤殿只有影在而無人，故“空”。秦淮之夜無燈火，故“空”。
“對景徘徊”，“景”解為“影”更好。
“壯氣蒿萊”，“壯氣”是說“蒿萊”生長之盛，不是什麼“王氣”或者作者之“志氣”。
詞之餘意，待讀者會之可也。
老馬識途183228897
背景為入宋幽囚之後所作。據宋人王銍《默記》記載，後主在汴京開封的住處，每天都有“一老卒守門”，並“有旨不得與外人接”。
貼詞如下：
往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。
一任珠簾閒不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天淨月華開。
相得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
春花秋月何時了，往事知多少？往事美好，卻只堪悲哀！今日今景，何以解憂？秋風高爽，院階卻為蘚侵，就看這珠簾既無人卷，也無心卷。終日一人空寂，何人敢來。曾經的金鎖也已沉埋，過去的榮耀皆成灰土。（李煜金陵登基，金陵自楚國時就傳說，地氣旺盛）茂盛的地氣也是隻是茲生荒草罷了。待到晚上既使是淨月天華，澄澈明亮，也不過想起舊時光，空照秦淮。
草木一秋蟬
南唐後主李煜的這首《浪淘沙》是亡國後的一卷名作，以階下囚的身份回顧昔日帝王之尊的繁華，今昔反襯，更顯徹骨之思。原詞如下：
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來？
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
“往事只堪哀，對景難排”，開篇一個“哀”字總領了全詞的心境格調，令人哀傷的是“往事”，而這樣的往事之哀濃烈得讓人無處排遣，面對眼前美好的景色，卻惹斷腸猶甚。“秋風庭院蘚侵階”，“秋風”暗示季節的同時更添淒涼，“蘚侵階”可見自己這方蝸居之所已經很久無人到來了，冷僻荒蕪，了無生氣。 “一任珠簾閒不卷，終日誰來”，門前珠簾長年閒懶地垂著，那又有什麼關係呢，左右這裡終日也沒人前來啊！如此蒼悲無望的空寂啊，怎不叫人哀愁入髓？
“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”，下闋筆鋒陡轉，“金鎖”有版本解釋為“金瑣”，指南唐宮殿，也有版本認為“金鎖”借三國時東吳鐵鎖封江以抗晉軍的事來暗指南唐軍與北宋軍的對抗。往日打仗用的鐵鎖早就沉入江底、雜草叢生的曠野也早已不復曾經的豪壯。“晚涼天淨月華開”，黃昏之時晚風微涼，這時候的天空格外明澈靈淨，月光蕭然暈開，銀輝頓時遍灑天地。“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”，那原本照耀過金陵城錦繡宮閣的月光啊，如今空落地照著繁華不再的秦淮河水。舊國前宮，竟已成幻滅！上闋神韻在“哀”字、下闋則在“空”字，這亙古清明的朗月，照的是落寞的秦淮、也是落寞的詞人的心。
清代陳廷焯《雲韶集》（卷一）中言此詞“起五字悽婉，卻來得突兀，故妙。悽惻之詞而筆力精健，古今詞人誰不低首”，認為開篇淒涼哀婉，寫得精妙絕倫，而論悽傷悱惻之筆，李煜若稱第二、千古之下無人敢稱第一！
風煙盡逝，千古夢迴，秦淮景好，月影如故。
歷史有妖氣
李煜的詞都比較淺顯，一般都看得懂，我從創作的角度給大家分析一下這首詞的特點，喜歡寫詩詞而不僅僅是閱讀詩詞的朋友可以關注我。@老街味道
原詞如下:
李煜 《浪淘沙》
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。一、押韻的問題
很多人讀這首詞第一個問題是，不押韻呀。
那個“階”是怎麼回事?
這首詞的韻腳都在《詞林正韻》第五部，所以是押韻的。詞韻比詩韻寬，合併了詩韻的鄰韻。第五部包括了詩韻《平水韻》的九佳(半)和十灰(半)各一半。
排、埋、階、淮 ，在九佳(半)裡，
哀、來、萊、開，在十灰(半）裡。
階（jie）這個字很像斜（xie），分別在九佳和六麻，發音和今天不一樣。
二、章法
1、上闋
用逆入的手法，披頭一句:往事只堪哀……
why?
對景難排……什麼景?
秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，而且
終日誰來。注1:
後來有人來了。
978年（太平興國三年），徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆息：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”。徐鉉退而告之，宋太宗聞之大怒。不久李煜的《虞美人》又傳了出來，最終李煜被宋太宗用牽機藥毒殺。不來還好。
注2:
當前景物先有才生出感慨，但是寫作時逆寫，是不是挺像現在的“標題黨”?
2、下闋
寫完當前事，再接入回憶和想象。
先是感慨:
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。又描寫景物:
晚涼天淨月華開。
這是當前景還是回憶?好像都說的通。
下面是回憶也是猜想:
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
二、句法
挑兩句說一下詩家語。
1、秋風庭院蘚侵階。
地點狀語:在秋風吹過的庭院裡。主謂賓結構:蘚+侵+階。這一句省略了:在……裡。
這是詩詞中常用的句法，但是散文裡會寫成:
在秋風吹過的庭院裡，苔蘚慢慢地爬上了石階。
2、往事只堪哀，對景難排
沒有主語，但依然是有我之境。
3、壯氣蒿萊
金鎖已沉埋好理解，在散文裡可以這樣寫。
但是壯氣蒿萊?
就是壯氣變（生）蒿萊，省略了謂語。例如:
故國（遠離）三千里，深宮（住了）二十年。
三、以景語寫情語
下闋只描寫景物:
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。沒有像上闕那樣直抒胸臆:往事只堪哀，對景難排。
不加評價而通過對景物的描述，讓人感受到淒涼悲傷的情緒。
結語
句法往往因平仄的要求而變化，因此古體詩與格律詩的句法有明顯區別。
所以說學詩詞一定要通格律。
……
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@老街味道
2018-3-6
