文学妙语
后主词久负盛名，但实际上能从纯文学方向赏析的点并不多-------早期的花间遗风尚且能从字句风格入手，但晚年，尤其是接近亡国之后的词作却是很难的赏析（文本式赏析除外）
浪淘沙五代·李煜
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
浪淘沙这个调子，非有大起大落、大悲大喜之情不能写。李煜两首《浪淘沙》皆是在故国生涯和囚禁生涯之中转圜凄凉，所以尤为触目惊心。
这首《浪淘沙》依然是后主被囚于汴京时，感念秣陵而作。沈际飞在《草堂诗余续集》中表示这首词“读不忍霓”----但其实这么写只有李煜才能让人“读不忍霓”，为什么？“光环问题”。
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
这个堪哀的“往事”与我们不一样，从皇帝到阶下囚，从“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”（《浣溪沙》）的歌舞承平，到本词中的“一任珠帘闲不卷，终日谁来。”这种反差是我们能想见的，甚至是不需要修饰就能直接给人极大的“哀致”触动。
陈廷焯在《大雅集》中点评曰：“起五字极凄婉，而来势妙，极突兀”这个凄婉最大的根本是来自人物（李煜）地位变化带来的，所谓来势也并不妙，就单单的自写境况而已，设身处地，任谁在这种情境下不会处境生情？不会说一句“往事不堪回首”？
此词确是好词，但并非是结构章法如何妙、如何神来之笔，而是李煜的这种“帝王身份却带着空想式文人”的气质表达的淋漓尽致-----看不到英雄陌路的悲凉，却只看见一个可怜的富贵公子，在孤独中怀念彼时的歌舞升平：
秋风庭院藓侵阶-----秋风萧瑟，苔藓满台阶，这就是门庭寥落；
一任珠帘闲不卷，终日谁来-----而囚禁生涯中，想的也只是“终日谁来”，想的是有人来“看望我”，这种脆弱的心态和他的帝王身份的冲突便带来了极大的触动-----可悲，可怜，可恨而已。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
下篇从眼前事深入过去，“金锁已沉埋，壮气蒿莱”便是呼应上片的“往事只堪哀”，刘禹锡有首怀古诗可以参见一二：
刘禹锡还是作为一个旁观者，在缅怀“王气黯然收”、“铁锁沉江底”，而李煜直接自述身世便愈发悲慨。但转过来，“金戈铁马”之气转瞬即逝，接下来又是“词人本色”：“晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”月色之下，回首秦淮河畔，想见却不曾见当年的“玉楼瑶殿影”在秦淮河上迤逦生姿，不过是更生凄咽。
后主词在这个时间段（被俘虏），已经没什么笔法也不需要笔法来提升文学的艺术性了，只单单将凄惨的身世照实写下来便是“词人低头”。但我们说李煜词好，是好在这种文人式的天真和身世的纠葛矛盾带来的奇特凄美之感。
此言真一针见血，友人有句关于知人论诗的话叫做“以诗交人，两不可知”-------这句话对谁都合适，但独独对李煜不可，如果要真的读出李煜词的那种特质，非“以词交人”不可。
无聊到巅峰
欣赏一首诗，一首词，一篇文，首先呢，要了解其创作背景。
你要了解了背景，知道作者当时处于一种怎样的环境、心境，才能深刻理解文中要表达的意思。
比如这首词，作者从头到尾都在哀，他哀的是个什么劲儿？
李煜降宋之后，从一国之主沦为阶下囚，说好听点也是终生监禁。每走一步都有人跟着，想跟外人接触更是白日做梦，昔日的妹子全部被赵家人拿去玩弄了。国破家亡，女人都保不住，还不能发泄。
哀不哀？哀！
好，知道了哀的原因，我们就可以好好解读了。
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
提笔就来，直接定调——哀！
上片写景，述说所哀之事。
哀往事，即便面对眼前的美景，也不能排解！这就是俗话说的心里堵得慌。
紧接着，秋风萧瑟，庭院里长满了苔藓，门上的珠帘也从来不用卷起来，因为没人会来。
下片抒情，述说所哀之缘由。
铁锁沉江，豪气衰落。这是亡国之悲哀。
天晚秋凉，回想起往事无限，而今只有一轮明月，空照这秦淮河上的玉楼瑶殿。
空照的是楼宇么？不是，是人心。
所哀之事和缘由都说清楚了，还有条暗线，是时间。
上片写终日，说明是白天开始。下片写月华，说明是晚上。
从白天哀到晚上，终日无人来，终日有悲哀。
悲呼李后主。
也可自话
先将原词照录于下:
浪淘沙.往事只堪哀
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
赏析南唐后主李煜的这首词作，要以他大起大落的人生经历说起。作为一代帝王，继而成为阶下囚，这样巨大的反差，具內心的悲凉凄苦是可想而知的。
上阕:直抒胸意，对景感怀
回首往事只有悲哀，面对苍凉的景象心中的忧怨实难排泄。秋风中的庭院只有藓苔侵蚀着石阶。任凭珠帘垂而不卷，因为从早到晚是没有人到这个地方来的。
下阕:臆想往昔，景中生悲
昔日皇室的金锁，壮阔气派的宫殿已沉埋于蓬篙杂草之中。华美的月光空照着秦淮大地。想那玉楼瑶殿也在凄凉的月光下影单孤只地兀立看。亡国之君的亡国之悲跃然纸上。
写到这里，很自然地让我想到了后主在《虞美人.春花明月何时了》中的千古名可“问君几多愁，恰似一江春水向东流"。我觉得李后主的这首《浪淘沙.往事只堪哀》是汇成他“一江愁“的一条支流罢！
本人从未写过赏析类的文章。这是应狼烟一九三一友之邀，却之不恭方为之。幼稚的很！
俺是徐老三
赏析此词，必先知道此词的写作背景。此词乃南唐后主李煜，写于其亡国降宋，被俘，囚禁于汴京之时。词人许多流传至今的名篇佳作，皆为表达其亡国之痛，亡国之苦，本词亦不外乎此！
首句“往事只堪哀”，往事是何事？对于一个昔日的帝王，今日的囚徒而言，有什么是值得其常常想起的往事？当然是其做君王时那种自由奢华的生活！“雕栏玉砌应犹在”，足可让自己“贪欢”的帝王生活啊，简直时时都让词人想要梦回！按说这种“春花秋月”般美好的往事，想起来该是让人高兴的，词人却写到“只堪哀”，一个奠定全词感情基调的哀字，把往事写的“不堪回首”，为什么？今非昔比啊，看我现在的生活：秋风庭院藓侵阶，一任珠帘闲不卷，终日谁来？秋风萧瑟，苔藓都长到我的台阶上来了，珠帘不卷，每天一个来访的我这个囚徒的人都没有，我是多么的孤苦愁闷啊？“往事已成空”，怎堪回首？
下阕金锁沉埋，壮气蒿莱，和上阙“往事”相照应。国破家亡，自己那帝王之气，早已埋没于野草之中了！看那天空月色明亮，想那故国的“玉楼瑶殿”应犹在，只是我已去，那明月只能空照吧！一个“空”字，苍凉无限，又道出了词人内心无限的落寞出来！
通过本词，我们看到了词人的囚徒生活是多么的孤苦落寞，无怪乎词人总是心念故国！
零识店
这首词是南唐后主李煜亡国后被囚禁于汴京时所作。整首词悲情外溢，孤寂难抑，一派萧索。
词作上片首句开门见山——“往事只堪哀”，一个“哀”字奠定整首词的感情基调。而且“哀”前用“只堪”一词，更加说明词人对往事除了无限哀伤这一种情感外，再没有第二种选择。本来对景可以排遣心中累积的哀伤，却“对景难排”，由此可见，心中哀伤之甚，触景不仅不能纾解，反而愈发浓重，这正是“难排”之处。“秋风庭院藓侵阶”，秋风萧飒，庭院落寞，台阶上爬满了苔藓。看似是写景，却从侧面反映出词人幽禁之处已经长久没有人造访了，台阶上才会长满苔藓。
既然已经如此，那就“一任珠帘闲不卷”吧！珠帘不卷，就是无人来访，但词人还强颜欢笑地写“一任”和“闲”，看似潇洒，闲适，但是内心寂寞苦楚，有谁能体会？“终日谁来”除了长叹息之外，似乎还抱有一丝有人会来的“自己骗自己”式的希望。
下片“金锁已沉埋”指的是用来封锁长江的铁锁链，三国时吴国曾经使用铁索横江的办法来抗拒西晋的军队，最后以失败而告终。在此借指南唐抗拒北宋军队的败绩。“壮气蒿莱”，则用形象的比喻，写出了壮气不再，像野草一样日渐枯萎。这两句是追忆故国丧亡。“晚凉天净月华开。”一句空灵唯美，晚凉天净，月华初上。可“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”明月依旧，物是人非。往日繁华的秦淮河畔的玉楼瑶殿已经人去楼空了，明月却还是照着，显得是那么空。这“空”更是词人之心哀空落。
整首词充满亡国之痛，幽禁之愁，哀伤层层叠叠，萦绕不绝，刚要解开上一层心绪，下一层又接踵而至，可谓“一波未平，一波又起”。从“终日”到“月华”，证明词人从早到晚，一整天都未曾逃脱这种心绪的缠绕。词人就被这样一浪高似一浪的哀伤心潮冲击着，写下了这一首满纸哀伤词。读来令人情不自禁地心伤。
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天心雷磊
这首词的原文如下：
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
这首词写在李煜沦为阶下囚后。整首词笼罩在深深的悲哀、凄凉、孤寂之中。时令是在秋季。
开头“往事只堪哀”确定了整首词的基调——“哀”。这“哀”太深，太重，以至于对景难排。
“往事”包括了太多的内容：曾为君王，身处荣华万顷云。曾经琴瑟和谐，莫不静好。
曾经偏安一隅，享受着盛世歌舞任凭欢……如今沦为阶下囚，受到各种凌辱却无人诉说，无法排遣。
这已经够孤独寂寞了。于是走到庭院，希望能借眼前的景物排遣一下孤独，可是当秋风吹到身上，更觉悲凉，叶子飘落。
更有无尽悲伤……当看到庭院那长到台阶上的苔藓时，作者才想起，在这寒冷的秋季，虽然还有苔藓那一抹绿色，已经好久没有人来过。
景色的凄凉寂寞，孤苦的感觉更加深重。
紧接着，作者写到“一任珠帘闲不卷，终日谁来。”
看到那长长条条垂着的门帘，也只能无奈的任凭它那样垂着吧，反正也不会有人来，用不着卷起。表现出了作者百无聊赖的心情。
上片通过作者眼前的景物，写出了作者的百无聊赖的孤独与寂寞。
下片转折。
“金锁已沉埋，壮气蒿莱。”“金锁”就是铁锁。用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军的事，或者用“金锁”指代南唐旧日的宫殿。
或者把“金锁”解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。“蒿莱”借指野草。这里用作动词，淹没在野草之中。
南唐对宋兵的抵抗时豪情壮志早已淹没在野草之中。表现出了作者更加消沉，犹如秋草一样衰落。
而秋天的夜晚，可以说是天阶夜色凉如水了，月亮依旧照满人间。
虽然故国的“雕栏玉砌应犹在”，却再也不是曾经的样子，作者如今已是君王成囚徒，再也无法回到从前，感到伤痛。
只能看着那轮秋月“空照秦淮。”
“想得玉楼瑶殿影”有可能指的是秦淮河畔的作者曾经的宫殿。那些宫殿依旧在秦淮河畔矗立，影子倒映在水中，可是宫殿里却没有自己的身影。
作者用“照”字把秦淮河胖宫殿与水中影像刻画的栩栩如生。
“想得玉楼瑶殿影”还有可能指的是天上的月宫，在人的心目中是华丽壮观又虚无缥缈。
也许作者由此想起了为君王时的宫殿，变得虚无缥缈，遥不可及。“空”字表达出了这样的心境或者意境。
作者凭着想象回到旧地，又像在借着月亮寄托哀思。“空照”秦淮的宫殿，“空照”又烘托出了内心的失落和酸楚。
整首词，上片写景，下片抒情。写了从早上“珠帘不卷”的百无聊赖到夜晚“月华空照”的失落和酸楚的孤寂心情，和无人诉说的痛苦。
上下片的对照：
“秋风庭院藓侵阶。”
“晚凉天净月华开”
月华开——藓侵阶，时间上夜以继日。景物特征上“月亮”和“苔藓”明暗对比，鲜明生动。
夜以继日的过着这样的日子。悲哀至极，凄凉至极，痛苦和酸楚只能自己独自咽下。
24帧半
也说一说李煜《浪淘沙•往事只堪哀》
往事只堪哀，对景徘徊。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
上阙“终日谁来”就是“无人来”，“无人来”就是下阙“空照秦淮”中的“空”字之意。上下两阙，都是写“空”。
上阙“无人来”，故对着自己的影子徘徊，故苔藓侵阶、落叶满庭而不扫，故珠帘不必卷。
下阙“空照秦淮”，由“想”而得。金锁已沉埋、蒿莱满地，故“空”。玉楼瑶殿只有影在而无人，故“空”。秦淮之夜无灯火，故“空”。
“对景徘徊”，“景”解为“影”更好。
“壮气蒿莱”，“壮气”是说“蒿莱”生长之盛，不是什么“王气”或者作者之“志气”。
词之余意，待读者会之可也。
老马识途183228897
背景为入宋幽囚之后所作。据宋人王铚《默记》记载，后主在汴京开封的住处，每天都有“一老卒守门”，并“有旨不得与外人接”。
贴词如下：
往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
春花秋月何时了，往事知多少？往事美好，却只堪悲哀！今日今景，何以解忧？秋风高爽，院阶却为藓侵，就看这珠帘既无人卷，也无心卷。终日一人空寂，何人敢来。曾经的金锁也已沉埋，过去的荣耀皆成灰土。（李煜金陵登基，金陵自楚国时就传说，地气旺盛）茂盛的地气也是只是兹生荒草罢了。待到晚上既使是净月天华，澄澈明亮，也不过想起旧时光，空照秦淮。
草木一秋蝉
南唐后主李煜的这首《浪淘沙》是亡国后的一卷名作，以阶下囚的身份回顾昔日帝王之尊的繁华，今昔反衬，更显彻骨之思。原词如下：
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
“往事只堪哀，对景难排”，开篇一个“哀”字总领了全词的心境格调，令人哀伤的是“往事”，而这样的往事之哀浓烈得让人无处排遣，面对眼前美好的景色，却惹断肠犹甚。“秋风庭院藓侵阶”，“秋风”暗示季节的同时更添凄凉，“藓侵阶”可见自己这方蜗居之所已经很久无人到来了，冷僻荒芜，了无生气。 “一任珠帘闲不卷，终日谁来”，门前珠帘长年闲懒地垂着，那又有什么关系呢，左右这里终日也没人前来啊！如此苍悲无望的空寂啊，怎不叫人哀愁入髓？
“金锁已沉埋，壮气蒿莱”，下阕笔锋陡转，“金锁”有版本解释为“金琐”，指南唐宫殿，也有版本认为“金锁”借三国时东吴铁锁封江以抗晋军的事来暗指南唐军与北宋军的对抗。往日打仗用的铁锁早就沉入江底、杂草丛生的旷野也早已不复曾经的豪壮。“晚凉天净月华开”，黄昏之时晚风微凉，这时候的天空格外明澈灵净，月光萧然晕开，银辉顿时遍洒天地。“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，那原本照耀过金陵城锦绣宫阁的月光啊，如今空落地照着繁华不再的秦淮河水。旧国前宫，竟已成幻灭！上阕神韵在“哀”字、下阕则在“空”字，这亘古清明的朗月，照的是落寞的秦淮、也是落寞的词人的心。
清代陈廷焯《云韶集》（卷一）中言此词“起五字凄婉，却来得突兀，故妙。凄恻之词而笔力精健，古今词人谁不低首”，认为开篇凄凉哀婉，写得精妙绝伦，而论凄伤悱恻之笔，李煜若称第二、千古之下无人敢称第一！
风烟尽逝，千古梦回，秦淮景好，月影如故。
历史有妖气
李煜的词都比较浅显，一般都看得懂，我从创作的角度给大家分析一下这首词的特点，喜欢写诗词而不仅仅是阅读诗词的朋友可以关注我。@老街味道
原词如下:
李煜 《浪淘沙》
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。一、押韵的问题
很多人读这首词第一个问题是，不押韵呀。
那个“阶”是怎么回事?
这首词的韵脚都在《词林正韵》第五部，所以是押韵的。词韵比诗韵宽，合并了诗韵的邻韵。第五部包括了诗韵《平水韵》的九佳(半)和十灰(半)各一半。
排、埋、阶、淮 ，在九佳(半)里，
哀、来、莱、开，在十灰(半）里。
阶（jie）这个字很像斜（xie），分别在九佳和六麻，发音和今天不一样。
二、章法
1、上阕
用逆入的手法，披头一句:往事只堪哀……
why?
对景难排……什么景?
秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，而且
终日谁来。注1:
后来有人来了。
978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹息：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”。徐铉退而告之，宋太宗闻之大怒。不久李煜的《虞美人》又传了出来，最终李煜被宋太宗用牵机药毒杀。不来还好。
注2:
当前景物先有才生出感慨，但是写作时逆写，是不是挺像现在的“标题党”?
2、下阕
写完当前事，再接入回忆和想象。
先是感慨:
金锁已沉埋，壮气蒿莱。又描写景物:
晚凉天净月华开。
这是当前景还是回忆?好像都说的通。
下面是回忆也是猜想:
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
二、句法
挑两句说一下诗家语。
1、秋风庭院藓侵阶。
地点状语:在秋风吹过的庭院里。主谓宾结构:藓+侵+阶。这一句省略了:在……里。
这是诗词中常用的句法，但是散文里会写成:
在秋风吹过的庭院里，苔藓慢慢地爬上了石阶。
2、往事只堪哀，对景难排
没有主语，但依然是有我之境。
3、壮气蒿莱
金锁已沉埋好理解，在散文里可以这样写。
但是壮气蒿莱?
就是壮气变（生）蒿莱，省略了谓语。例如:
故國（远离）三千里，深宮（住了）二十年。
三、以景语写情语
下阕只描写景物:
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。没有像上阙那样直抒胸臆:往事只堪哀，对景难排。
不加评价而通过对景物的描述，让人感受到凄凉悲伤的情绪。
结语
句法往往因平仄的要求而变化，因此古体诗与格律诗的句法有明显区别。
所以说学诗词一定要通格律。
……
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@老街味道
2018-3-6
