在中國畫中有兩種技法最為常用，一種是工筆，另一種是寫意。相較於寫意，工筆畫更注重筆墨的線條美，使之一絲不苟的運用工整、細緻、縝密的技法來描繪主體對象。工筆畫大多以白描作底，完全用墨而未施粉黛的進行描繪主題對象，這種形式能夠表現出繪畫者的功底與表現力。宋代畫家李公麟以其行雲流水的白描畫法逐漸把它發展成獨立的畫種。
古代的工筆畫大多以花鳥作為創作對象，對於人物的創作相對較少。但是古代工筆人物畫其重彩的色調，精緻的畫風，細膩的描寫，更像是一幅生活的藝術品。其中《韓熙載夜宴圖》絕對絕對稱得上是古代工筆人物畫上的精品之作。
《韓熙載夜宴圖》為五代南唐畫家顧閎中的作品，其描繪了五代南唐大臣韓熙載放縱不羈的夜生活。畫作全長為三米多，共分為五個部分，即聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴。五部分相互獨立，但又緊密相連，宛如一幅巨型連環畫一般。
這幅長篇畫卷中人物刻畫精雕細琢，動作神情細膩豐滿，人物體態生動形象，以造型秀逸，線條流暢，色彩典雅，在技巧和風格上比較完整地體現了五代人物的風貌。
對比古代工筆人物畫，現代工筆人物畫在融合了西方寫實技法後，出現了大量講意趣、求逸氣的工筆人物作品。這些作品突破了傳統上中國畫顏料和宣紙，加入了現代工筆畫人物的韻致，在形式上不失傳統的體貌而更創新了人物的法度。
現代的畫壇以工筆人物畫創作最為出色的兩名畫家蔡嵐先生和何家英先生。蔡嵐先生擅左腕運筆，以工筆古典人物畫尤為出眾。蔡嵐先生的作品設色清雅淡麗，畫風淡麗，線條凝厚，粗如疾風，細如蠶絲，變化多端乃現代工筆藝術界的的典範。其筆下的工筆古典仕女圖既有東方女性的高潔端莊，又有中國傳統文化的真實寫照。
何家英先生的工筆人物圖多以女性的憂傷美為表現特徵。其筆下的女性姿態柔美而富有詩意，氣韻憂愁但善良純潔。《紅樓夢》中賈寶玉曾說：女人是水做的。水寓意著純潔，而純潔也是何家英先生筆下女性的特徵。以林黛玉式的憂愁與靈秀表現現代女子的美麗，以真性情入畫，在美麗中更添加文化的韻味，在憂愁中蘊含詩意與沉思。
現代工筆人物畫與古代工筆人物畫相比，其不管是在審美意識，還是創作題材上，亦或是繪畫風格上都有融入了很多新鮮事物。工筆人物畫作為一種文化藝術的交流形式，其在內涵上步入了一個更加寬闊而多元化的發展空間，在表現形式和思想主題中又加入了新時代的審美特質與繪畫方式。當代中國工筆人物畫的發展風格多種多樣，但是在繼承傳統和推陳出新中還要加入中國式的工筆畫人物創作理念和價值取向，在多層次、多角度、多方面的探索中發展出新思路與新格局才能使中國當代的工筆人物畫更富魅力。
閱讀更多 久藏文化SJZ 的文章
