《天山積雪圖》清 華喦 紙本設色 縱159釐米 橫53釐米 北京故宮博物院藏
局部
圖中描繪晦暗陰霾的天空下，雲幕低垂，彷彿又在醞釀著新的一場暴風雪。雪峰陡峭重疊，閃著潔白晶瑩的寒光。在滑陡的冰坂上，一位身披紅氅的少數民族旅人牽著一頭瘦駝艱難前行。天邊，一隻大雁鳴叫著向遠方飛去，疲憊的人與駝聞聲仰望，令人不禁興起故國之思。此圖最突出的特點是構圖簡潔大膽，設色對比強烈。它不僅展現了古代傳統文人畫很少涉及的天山雪域的自然風光，將山水、人物及走獸等題材有機地結合在一起，具有很強的可讀性，而且更以凝練秀勁的筆
華巖（1682～1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋嶽，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。
華巖的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。華巖在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華巖的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。
據中研院線上目錄作華嵒，巖字蓋簡化故爾。中研院線上目著錄有《新羅山人畫集》、《離垢集》等著，其中有其手稿《離垢集》（清代稿本百種彙刊. 集部 ；66 附註 據國立圖書館藏手稿本影印）乃文海出版社出版者。
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