保羅·委羅內塞（Paolo Veronese，1528-1588年）原名保羅·卡爾亞里，意大利“威尼斯畫派三傑”之一，他因為出生地而獲得“委羅內塞”綽號，並以此而聞名。藝術大師提香有兩個偉大的弟子：丁託列託和委羅內塞，他們同時被譽為十六世紀意大利威尼斯畫派三傑。委羅內塞生於意大利維羅納，1588年4月19日卒於威尼斯。委羅內塞善於兼收幷蓄提香、米開朗基羅、拉斐爾、羅馬諾等人的精華，自成一家。他的繪畫充滿世俗生活情趣，偏重裝飾趣味，在寫實傳真的基礎上，以豪華的場面、眾多的人物和富麗的色彩取勝，受到市民和豪門顯貴的歡迎。
愛的寓言 - 輕蔑 1575
委羅內塞在故鄉，最初從師於安東尼奧·巴底勒，25歲來到威尼斯，從此，他的全部藝術活動幾乎都是在威尼斯。當他接觸到威尼斯大師們，尤其是提香的藝術之後，他的色彩技能得到充分施展。委羅內塞的創作題材有宗教和神話，也有現實的歷史畫，也有借宗教神話題材描繪威尼斯現實生活的。1555年起，委羅內塞受聘為威尼斯聖塞巴斯蒂亞諾教堂畫了幾幅表現聖經故事的壁畫，以傑出的透視表現引人注目，從此他開始成名於威尼斯畫壇。他的藝術在透視構圖和用色瑰麗上都有很大創新，對17世紀巴洛克美術影響很大。
保羅·委羅內塞藝術特點
委羅內塞的繪畫作品充滿積極樂觀因素，他熱衷於描繪繁榮的威尼斯資產者的富裕享樂的生活場面，那些美麗而健康的人物，華麗的服飾，金碧輝煌的建築，絢爛奪目的裝飾物和器皿，都在畫家的筆下得到淋漓盡致的描繪，畫家十分善於運用閃爍耀眼的銀灰色調與華美的色彩，使畫面呈現歡快、豪華壯麗，光輝燦爛的熱烈氣氛。由於他很注重繪畫的裝飾性，對後來的巴洛克繪畫的形成與發展有一定的影響。
在提香過世之後，委羅內塞便在師兄丁託列託的畫室學藝。由於受到家鄉維洛那的傳統繪畫風格影響，委羅內塞習慣用銀灰色調。雖然他的歷史與宗教題材作品較之提香和丁託列託少了一分狂放的激情，但在女性豐盈玉潤的刻畫上卻多了些世俗的富貴與奢華，如《摩西的發現》﹝The Finding of Moses﹞。這種流暢清新的繪畫風格，尤其突出表現在歡宴、喜慶的享樂場面。在那個時候，清欲的宗教理念深入了大多數人的心靈，資產階級式的享樂主義風尚不甚流行。畫家們不敢直接面對世俗生活中的享樂場面，只能代之以宗教、神話中的某些相關題材。
保羅·委羅內塞藝術成就
委羅內塞的繪畫繼承了提香的絢麗色彩和裝飾風格，獨特的銀灰色調與由色彩的寒暖對比而產生的典雅、高貴的格調，以及天真浪漫的優美造型和豪華的氣氛，更充分地反映出16世紀後半期威尼斯的壯觀、美麗和歡樂的現實生活，使他成為僅次於提香，而與丁託列託並駕齊驅的威尼斯畫派著名畫家。
委羅內塞在繪畫上，尤其是裝飾性繪畫上取得的成就是巨大的。他的畫有著燦爛的色彩和獨具匠心的透視，構成了令人眩目的效果，對於後來十七世紀巴洛克繪畫的影響十分深遠。但是，他的畫對人物內心和情感的刻畫是不夠的，還僅是表面的、外形的描畫，缺少內在的力量。
愛的寓言 - 快樂聯盟 1575
最能顯示委羅內塞藝術成就的是他的一系列利用聖經題材描繪的宏大、熱鬧的宴會場面的作品。《加納的婚禮》就是其中的一件。這幅畫是畫家為意大利聖喬爾喬·馬喬裡修道院創作的大型裝飾畫，畫的內容取自《聖經》故事，講的是耶穌和聖馬利亞以及使徒們在約旦河畔的迦拿這個地方遇到一家人家正在舉辦婚宴，主人邀請他們一起參加，婚宴上大家飲酒歡慶，後來酒喝光了，耶穌將壇中的水變成了葡萄酒，大家又繼續喝酒歡樂。和《利未家的宴會》一樣，委羅內塞創作這個題材也遠離了宗教內容，他盡情地、可以說是"放肆"地發揮自己的想象和興趣，把聖經故事畫成了現實生活中的盛大宴會場面。畫中有威尼斯的當代建築、貴族商人和樂師等，在這些歡樂的人群中還畫進了英國女皇、法蘭西斯一世、畫家提香、丁託萊託和畫家本人。據說，委羅內塞到了威尼斯以後，他發現這裡的人們追求的並不是對宗教的虔誠，而是對生活的享樂，於是他饒有興趣地把這些生活搬上了畫面。
聖凱薩琳的婚禮
聖凱薩琳的婚禮﹝The Marriage of St Catherine﹞
1574 ~ 1576 年，油彩畫布，337 x 241 公分，學院畫廊， 威尼斯 ﹝Venice﹞，意大利
保羅·委羅內塞代表作品
威尼斯的凱旋、在埃瑪烏斯的晚餐、聖海倫娜的夢想、在亞歷山大前的大流士家族、利未家的宴會、加納的婚禮、美神和戰神、聖塞巴斯蒂安的殉教、勒班陀戰役的寓言、以撒獻祭、珀爾修斯解救安德羅墨達、流浪的家庭、亞當和夏娃被逐出伊甸園後、馬太福音/馬可福音/路加福音/約翰福音、抹大拉的瑪麗亞的轉變、基督下葬、愛的寓意I：不忠、愛的寓意II：蔑視、愛的寓意III：尊敬、愛的寓意IV：幸福的結合
瑪爾斯和維納斯的愛﹝Mars and Venus United by Love﹞
《馬爾斯和愛神維納斯》﹝Mars and Venus United by Love﹞1570 年 油彩畫布，206 x 161 公分 大都會美術館，紐約﹝New York﹞，美國
保羅·委羅內塞的畫面不表現人物的性格衝突，而是刻意追求人間日常生活中的歡樂與享受。畫面的背景表現了古希 臘神廟的殘跡，右側是馬爾斯的戰馬。丘比特正拿著彩繩系在維納斯的腿上。整幅畫色彩極為華麗，充分表現出威 尼斯繪畫明朗、華彩的特點。
愛的譬喻：尊敬﹝The Allegory of Love: Respect﹞1570 ~ 1575 年，油彩畫布，185 x 193 公分，國家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國
這種流暢清新的繪畫風格，尤其突出表現在歡宴、喜慶的享樂場面。在那個時候，清欲的宗教理念深入了大多數人的心靈，資產階級式的享樂主義風尚不甚流行。畫家們不敢直接面對世俗生活中的享樂場面，只能代之以宗教、神話中的某些相關題材。
李維家的盛宴﹝Feast in the House of Levi﹞
1573 年，油彩畫布，555 x 1280 公分，學院畫廊， 威尼斯﹝Venice﹞，意大利
委羅內塞的代表作《李維家的盛宴》﹝Feast in the House of Levi﹞是以《聖經》中，耶酥揭穿猶大偽善面目的「最後的晚餐」為題材。在這個題材上任何畫家都會用嚴謹的筆觸，悲憤的基調作畫，但是維諾內些卻飾以大量世俗享樂化的形象。
愛的譬喻：不忠﹝The Allegory of Love: Unfaithfulness﹞
1575 ~ 1580 年，油彩畫布，189.2 x 189.2 公分，國家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國
朱諾將禮品撒給威尼斯﹝Giunone Versa I Doni Su Venezia﹞
1553 ~ 1554 年，油彩畫布，365 x 147 公分，大公宮殿， 威尼斯 ﹝Venice﹞，意大利
發現摩西﹝The Finding of Moses﹞
1570 ~ 1575 年，油彩?畫布，58 x 44.5 公分，藝術史博物館，維也納﹝Vienna﹞，奧地利
卡娜的婚禮﹝The Marriage at Cana﹞
1563 年，油彩畫布，669 x 990 公分，羅浮宮，巴黎﹝Paris﹞，法國
威尼斯的凱旋﹝The Triumph of Venice﹞
1579 ~ 1582 年，油彩畫布，904 x 580 公分，公爵宮， 威尼斯 ﹝Venice﹞，意大利
聖夕巴斯汀的殉教﹝Martydom of St Sebastian﹞
1565 ~ 1570 年，油彩畫布，355 x 540 公分，聖夕巴斯汀教堂， 威尼斯 ﹝Venice﹞，意大利
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