翻開中國書法史，20世紀是書法異常繁榮的一個世紀，曾先後湧現出一批具有代表性的書法家。其中，以筆法老辣、骨力遒勁、力可扛鼎名世者，不外康有為、于右任、李志敏、沙孟海等四人。北京大學資深教授、與季羨林、金克木並稱“北大三支筆”的老一輩書家陳玉龍先生專門評價：“縱觀20世紀中國書壇，真正憑深厚書法功力勝出，達力可扛鼎境界者，要數康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人。”
康有為書法
康有為（1858-1927）在書法上力倡北碑，其書自成一格。康體書寫上以平長弧線為基調，轉折以圓轉為主，長鋒羊毫所發揮出的特有的粗茁、渾重和厚實效果在他書作中有很好的體現，迥然異於趙之謙的頓方挫折、節奏流動，也不同於何紹基的單一圓勁而少見枯筆，這是他的別開生面處。至於線條張揚帶出結構的動盪，否定四平八穩的創作，也是清代碑學的總體特徵表現。
于右任書法
于右任（1879—1964）創立標準草書，其草書雖然影響甚廣，但相比草書，他的行書和楷書的造詣反而更高，他的書風也並不是有些人認為的“引碑入草”，而是“引草入碑”，主要是在充分運用碑之雄健筆法基礎上，融入草書之縱逸意蘊。即使其草書也帶有些許碑蘊，實屬無心插柳，無意為之。北京大學資深教授、引碑入草開創者李志敏雖推崇于右任“雄強深厚”的草書，堪稱當代巨擘，但他不贊成搞標準草書，他認為書法藝術有其自身的發展規律，應多彩多姿，不必強求劃一。品讀古今作品，也“最忌偏於一好而排斥眾美”。
李志敏書法
李志敏（1925—1994）在汲取包括趙之謙、于右任等在內的前輩書家碑帖結合經驗基礎上，不僅率先明確提出了“引碑入草”的命題，還自覺對其進行了可貴探索，將北碑之雄強方筆和開闊圓筆徹底融入狂草創作之中，使之從筆法、結體到風貌為之大變，將不可能變為可能。他注重“以勢帶形”、化線為點，通過“橫向取勢”與“縱向取勢”交替相映的字勢變化，輔以“左高右低”與“左低右高”的字體姿態，實現空間的隨性擺佈和筆斷意連，是引碑入草開創者，與沈尹默合稱“北大書法史上兩巨匠”，與林散之並稱“南林北李”。
沙孟海書法
沙孟海（1900年—1992年）的書法遠宗漢魏，近取宋明，於鍾繇、王羲之、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅諸家，用力最勤，且能化古融今。兼擅篆、隸、行、草、楷諸書，所作榜書大字，雄渾剛健，氣勢磅礴。他還受康有為、吳昌碩影響，代表了北碑雄強一路而開一代風氣，無論篆隸楷草，尤以行草書最佳。他結字的斜畫緊結，不主故常；用筆的側鋒取勢，迅捷爽利，鋒稜躍然；線條的渾厚朴拙，於縱橫之間任其自然，令人驚歎不已。
康有為題額：興教寺
于右任題額：耐寒廬
李志敏題額：“德齋、才齋、均齋、備齋、體齋”（北京大學）
沙孟海題額：西冷書畫院
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