關於他的書法眾說紛紜，有人說開一代新風，撐半壁江山；有人則不以為然，認為他的書法和一條翻滾的爛草繩沒什麼差別，毫無藝術特色。
面對這種兩極分化的評價，大多數人還是尊他為“20世紀中國書法界的扛鼎者”。
這人就是舉“公車上書”的康有為。
對於康有為的書法，給人印象最深的是，粗捍霸氣中古樸肅然，筆勢突兀有力，線條粗狂急速。但同時也如許多人說的那樣，筆法有點死氣沉沉，運筆中常有筆墨枯燥的現象。通俗說，就是不會轉轉彎彎，起筆墨濃，中間墨枯也不管，依然我行我素地寫。
小編覺得這可能是康有為有意為之。因為他尊碑抑貼。過去書帖非常講究筆墨的潤滑均勻，康有為這樣率性而為，不就是正好反抗了一下嘛！
但是這也說明了，人們對他書法的評價有一說一，不是空穴來風。他自己也曾說，自己的眼力比手力高，總能很容易從碑文中看到其中的精髓，但在寫的時候就感覺有鬼在纏著手腕，總是不能很好地將其中的味道發揮出來。這也挺悲催的，心有餘而力不足。
即便這樣，人們依然將他推崇為民國以來的書法巨擘。筆者覺得主要有兩個原因：
第一、他打破了自漢唐以來書法學習的窠臼，過去許多年來書法一直多取之於帖，在帖的臨摹基礎上變化，而康有為反其道而行之，他放棄了對帖的重視，從碑文中汲取營養，以碑文之基開書法之源，為書法鑿開了新的光線，使書法面貌煥然一新。
第二、他整合了中國書法幾千年來的枝枝末末。前人雖然也曾做過，但要麼隻言片語，類似《論語》式的集成，要麼理論單薄片面，不能圖謀大局。康有為熟通古今書法，再加自己也是書法的踐行者，所以融會貫通，旁徵博引，更有深度地把中國幾千年的書法有系統的進行了撰寫，為中國書法奠定了真正的理論基礎。
就衝他在這兩方面的突出貢獻，人們將他抬上了書壇聖座，也不為過。我們不得不承認，他確實為中國書法的發展創造了百花爭豔的開始。對於康有為的書法貢獻，大家有什麼看法，可以在下面留言，也可關注小編，常來小編這兒做客，謝謝！
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