戛納金棕櫚電影《小偷家族》為什麼沒上映，就收穫了高口碑。
日本著名導演是枝裕和第六次入圍戛納終於憑藉《小偷家族》捧得金棕櫚獎盃。有幸的是路畫影視已經成功買下了該片在中國的版權，影片也將於8月3日在全國上映。
可就在這部影片為“日本電影增光”之時，日本島內卻發起了對這部電影和導演本人最猛烈的討論甚至攻擊，以致上升到政治層面。頗有一些張藝謀的電影《紅高粱》在國際得獎時的影子。是枝裕和以家庭題材見長，關注底層生活。《無人知曉》和《小偷家族》兩部電影不約而同的描繪了日本現實中並不光彩的事情。
在戛納影展期間，是枝裕和接受採訪時說到：“家庭隨著共同體文化的崩潰而消解。不僅沒有成熟到接納多樣性，還漸漸向地域主義靠攏，剩下的只有國粹主義，日本不承認歷史的根源就在這裡。我對亞洲鄰國充滿歉疚。日本也必須像德國那樣道歉。但由於一直是同一個政權掌權，我們失去了大部分的希望。”
這使得更多公眾人物公開批判是枝裕和，說他是在“抹黑日本的形象”。
同時，更有部分日本網民認為是枝裕和有反日傾向——日本明明是一個拾金不昧的國家，導演為什麼要在戛納向世界展示日本國民的“小偷”形象？
電影節獲得高評價甚至獲獎並不能代表大眾觀影市場，文藝片的票房肯定是拼不過商業電影的，是枝裕和的最高票房紀錄《如父如子》，一共獲得票房32億日元（約合人民幣1.87億元）。上一部在中國上映的《第三度嫌疑人》也僅僅取得了500萬人民幣的票房。
《小偷家族》中體現的日本當今社會不為人知的黑暗和感人至深的人性溫暖。是枝裕和精準地剖析了這個家庭，在真相揭露後所有的溫情和美好瞬間分崩離析，卻又瞬間昇華成了超越親情的至親至愛，親情的衝擊力刺心感十足。比《無人知曉》和，《如父如子》更具社會性和反思的力量。
東京高樓林立的大廈之間，殘存一個破舊平房，裡面住著年邁的母親柴田初枝、治與信代夫婦，以及他們的兒子祥太，和信代的妹妹亞紀。這家人依賴初枝的老人年金過活。當年金不夠用時，就會靠在外頭順手牽羊來補貼家用。 雖然他們處在社會的底層，但每天依然快樂地生活著。某個寒冷的冬日，治在周邊的公寓發現了一位被凍僵瑟瑟發抖的小女孩，並將她帶回了家，照顧起居，成為了家裡的一份子。直到有一天，一個意外的事件使得原本融洽的家庭逐漸四分五裂。彼此心中隱藏的秘密與內心深處暗藏的願望，也逐漸攤在陽光底下……
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