是枝裕和是我所喜愛的導演，我不願對他有所貶損，但我還是想實話實說。當然影片是難得一見的院線佳作，推薦大家去看。只是紛紛捧為大師的集大成之神作，卻給人捧殺之感。如若是飽含激動之情表達個人喜愛，本也正常，但若是戛納摘得金棕櫚載譽而來盛名之下的盲目從眾，我卻覺得有損事實本身。所以我真正想說的是現在影評的浮誇，著實令人反感，使得原本好好就影片本身的討論，剛一開始就讓人喪失興趣和熱情。
就影片所觸及的題材和指向的問題核心，我也會給5星，但就整體的呈現效果，難說那麼完美。
以戛納為參考座標，我更喜歡李滄東的《燃燒》，因它不止提出問題，更在於其呈現了生命的孤獨本質和詩意的美；與是枝裕和導演的前作對比，個人覺得沒有《奇蹟》好看，不如《步履不停》雋永，小演員的表現也沒《無人知曉》好，《小偷家族》在提出問題後有所保留，結果懸而未決，就如信代媽媽所說的：這樣已經很好了，然後導演借角色之口，直白道出問題的難度：說明光靠我們倆是不夠的。
與眾多認為的剋制相反，我恰恰認為這回是枝裕和不想剋制了，《無人知曉》才是真正的剋制，它只是呈現殘酷的真相，《小偷家族》直接指向何為“家”的本質？如果說之前是在提出各種困惑和思索，這一次在各種情感肌理之外，明白提出問題：家究竟是否只能基於血緣的紐帶，還是有愛即為家，家是依據什麼聯結在一起的，是心心相印彼此相連，還是家庭分工，又或是金錢才是家的命脈。
信代媽媽是這個家的主軸，她和治撿了奶奶初枝和祥太，後來又撿了樹裡，她們做一些臨時工和靠奶奶的養老金維持家庭的開支，奶奶從亞紀的父母那裡拿錢，所以亞紀不用交生活費，錢遠不夠全家的生活開支，所以治和祥太分工從超市店鋪裡順手牽羊，後來又加入了樹裡。
這個家的崩塌是以祥太的自省開始的，小賣部爺爺告訴他下次不要再帶妹妹做這種事，讓他第一次對偷東西感到羞恥，所以他開始質疑“爸爸”治救他是愛還是為了偷，當他看到信代媽媽和治拿著奶奶的錢感到開心無比時，他甚至有了厭惡之感，當然後來他明白了治對他的情感，所以在公交車離去後輕輕地喊了一聲”爸爸“，也對信代媽媽因自己被抓有些愧疚，家有愛也有利益，你很難分清楚，但那些愛的感受是確鑿無疑的，如果沒有愛，基於血緣的家有名無實，家暴、情感綁架，和深受困擾的謊言，只因你無從選擇。
所以導演提出如果家人可以選擇，那就是基於緣分和共同經歷的人生羈絆，就像奶奶臨死前所說的：謝謝你們一家人，人生時常無解，命運無從選擇，只好說我們彼此陪著像家人一樣走了這一段，挺好！
難得有人是比樹木希林還出彩的存在，以前但凡有她難免被其光芒蓋過而成了陪襯，安藤櫻卻異常生猛，角色活脫自然，一根黑色吊帶就把那種撩人的性感演繹得活色生香，更別說影片結尾單獨對著鏡頭特寫的表演，足以詮釋這個角色的靈魂，問題所能抵達的深度以及帶給觀眾的長久思索，這些迷人的細節表現了是枝裕和嫻熟和巧妙的導演功力，再比如一家人坐到院子裡看煙花，不見煙花喜悅卻寫滿每個人的臉上，重要的是一家人有愛地在一起，看什麼都是快樂的。
再說回剋制，影片至少有三處——分別是信代媽媽抱著樹裡掉淚、亞紀抱著池松壯亮哭泣（當然可能也是由於刪減）和治追著公交車跑——難免有些刻意的煽情之嫌。
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