今年8月乃至整個2018年，對於十點君來說，早已預訂了年度第一的電影《小偷家族》終於上映了。
作為是枝裕和的鐵桿影迷，自然是第一時間就去影院觀看了這部電影。
二刷是必要的，三刷也一點都不過分。
在是枝裕和與戛納電影節的六次交鋒後，第七部《小偷家族》終於如願以償地拿下了金棕櫚。
《小偷家族》
金棕櫚是什麼概念呢？
要知道中國電影唯一一次拿到金棕櫚，並在大陸公映的電影是那部被譽為中國電影巔峰的《霸王別姬》。
至今時隔25年，金棕櫚再次在國內上映。
滿座的影院也讓十點君無比欣慰。
本著希望大家都能去看一看這部電影的態度。
十點君不會對影片劇情做過多渲染跟劇透，重點來聊一聊“是枝裕和宇宙”裡那些最打動我們的細節。
對國內觀眾來說，是枝裕和真正開始進入大家視野裡，是因為那部他執意要拍的從影生涯轉折點《步履不停》。
在《步履不停》之前，他已經有多部探討死亡與社會問題的佳作，但都更加的嚴肅與冷峻。
而此後他將重心從社會轉向了家庭，同時也要溫柔了許多。
步履不停
不變的生活主題，講不完的家庭牽絆。
建築工人柴田治與他名義上的兒子祥太，一起從便利店合作偷竊回來，並將無家可歸的小姑娘友裡領回了家。
這個依賴奶奶養老金度日，時不時還得靠偷東西補貼家用的潦倒五口之家本不想收養。
但在得知友裡遭到她雙親家暴的事實後，他們改變了主意。
友裡也主動想要成為這個家庭的一員，因為這裡有她喜歡吃的麵筋。
能坐下來一起吃飯的就是一家人。
電影講述的也就是這一家人究竟何以為生。
在友裡到來之前，電影沒有對這個家庭如何組成做過多的解釋，只是在影片的行進過程中用那些隻言片語向我們透露出，這些沒有血緣關係的人，作為原生家庭的棄子，是如何找到了對方並一起走進這個破敗的小屋裡。
他們是社會的邊緣人群，卻互相擁抱彼此，以嫁接的形式組成了一個新的家庭。
對於是枝裕和來說，家庭不該給我們帶來痛苦，手握著手才能成為我們永恆的庇護所。
是枝裕和電影裡的四季流轉。
寒冷的春天。
父親的角色在這個春天裡摔斷了自己的右腿，被工友抬回來後，他們才真正意義上在外人的眼裡被形容成是一個家庭。
汗津津的夏天。
祥太在掩護友裡偷東西時被小賣店的老爺子發現了，老爺子沒有責備他們而是給了他兩根棒棒冰，並告訴他不要再讓妹妹幹這種事情了。
風很涼爽的秋天。
他們聚在一起，聽著遠處傳來的煙火聲，抬頭看那看不見的煙花。
可以堆雪人的冬天。
渴望成為父親的柴田治也終於在這個冬天，如願以償的聽到了那一聲爸爸。
除了大方向上的四季變化，是枝裕和也在光線上記錄著時間的流逝。
比如柴田治與信代夫妻倆吃著冷麵這段，屋內的光線漸漸變暗，接著突然就下起了雨來，藉著涼爽的雨勁，還興致沖沖的來上了一段，夫妻之間的小遊戲。
沒有劇本的小朋友。
是枝裕和無疑是最會拍小孩的導演，在他的電影中小朋友都沒有劇本。
他只會告訴小朋友大致的劇情，然後讓他們即興發揮，盡情表現孩子最本真的面貌。
這也是為什麼，在他電影裡重要的孩童角色，總能帶給我們最大的感動。
口型。
在電影中，柴田治面對被收養的棄嬰祥太時常常以爸爸我自居，但在想要他叫自己爸爸時卻又說不出口。
只能用口型暗示，我想這確實是一件很困難的事情，想必他心裡也一定認為自己沒有盡到哪怕是像一個父親的責任。
即便是渴望，也只能用這種方式自我安慰。
在他被問到為什麼教小孩子偷東西時，他回答說我只會這些了。
但他卻沒想到，自己輕而易舉的就化解了許多具有血緣關係的父母都無從下手的孩子青春期問題。
還有奶奶在海邊時，那句“謝謝你們了”的口型也讓十點君難過不已。
一個人玩耍的友裡。
電影的開頭和結尾都是由裡自己一個人在玩耍，她的原生家庭沒有給過她陪伴。
被家暴的母親，會將脾氣發洩在她的身上，用一種命令式的口氣，讓她自己到一邊去。
生下孩子就自然成為母親了嗎？這個議題已經不止一次出現在是枝裕和的電影中了。
我們對孩子並沒有與生俱來的支配權，許多的家庭悲劇就源自於對這支配權的誤解。
《小偷家族》裡的每個人都有兩個名字，柴田這個杜撰出來的姓只為了讓他們看起來更像是一家人。
如果要說《小偷家族》究竟好在哪裡，那肯定是在他開始走出《步履不停》之後的家庭溫潤，將放在一邊的社會問題重新擺正。
於是就有了這部同樣保有關乎家庭的愛與善時，在深度和廣度上又遠超前作的《小偷家族》。
（由於無法劇透，影片中社會問題的主題深度還是需要到影院去實際感受）
影片中，他歌頌愛的偉大，但又沒有把愛當成狗皮膏藥到處亂貼，透過家庭去看待社會問題時是那樣的冷靜與剋制，但回到家庭中又依然的溫潤感人，他不用嚎啕大哭與癲狂的動作去表達悲傷，每一聲喃喃自語的力量大過所有毫無意義的歇斯底里。
比起《比海更深》裡那個雨夜找彩票的父親，我更喜歡這個追著公車跑，拼命的揮手也只為了能夠多看你一眼的柴田治。
許多迫於世俗壓力或者歷史進程而成為父親的人是無法明白，只有真正渴望成為父親的人，才能給家庭帶來溫暖。
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