日本的文藝作品無論是電影還是小說，總是獨有一種溫和隱忍的氣息在裡面。哪怕是生離死別，大悲大慟，筆觸或者鏡頭下的人物也總是隱隱不外洩——縱胸中千頭萬緒，也都化為無言。就像電影《小偷家族》裡奶奶臨死前面對著海邊一家五口人默默做出的“謝謝你們”的口型，祥太和爸爸柴田治分別以後才用口型說出的那句“爸爸”。
他們總是隱匿著默不作聲的真心實意，不告訴你。
劇情
《小偷家族》的電影主人公有六個，是六個毫無血緣關係的人組成的小家庭。這個小家三世同堂，有奶奶柴田初枝，爸爸柴田治，媽媽柴田信代，媽媽的妹妹柴田亞紀，一雙小兒女柴田祥太和柴田玲玲組成，這是他們每個人的角色的名字，他們都隱藏了自己的真實姓名生活在一起，仿若一家人，過著和普通的溫馨家庭無二的日子。
這一家六口擠在一個狹小的屋子裡生活，屋子裡堆滿了雜物，一家人吃個飯就把小屋子塞得滿當當，孫子柴田祥太不得不住在壁櫥裡面。吃飯的時候，祥太在鏡頭裡抱怨，怎麼又是白菜。看到這，你就知道，這幾個人生活得十分窘困，艱難過活，也就是在這種情況下，爸爸柴田治在外面撿了個可憐巴巴在大冬天被關在門外挨凍的5歲小女孩——友裡。家裡的五張嘴變成了六張嘴，這讓媽媽柴田信代很不滿。
5歲的小女孩友裡是主線。自從她加入了這個五口之家以後，關於這個家庭的秘密便開始一一被揭開。尤里像顆丟進水裡的小石頭，激起了層層漣漪，把伏在水下的塵沙給掀了起來。
原來這一家人並不是真的一家人。隨著時間發展，你發現祥太是爸爸早年行竊的時候撿來的，因為條件有限，只能在家裡自學。祥太的爸爸原是從事情色行業的媽媽信代的客人，他是在信代的前夫家暴他時，正當防衛下殺了人並帶著信代逃到了現在的奶奶柴田初枝家裡，靠奶奶的養老金勉強度日。祥太的媽媽信代在服裝廠做工，祥太的奶奶會定期去亞紀的父母家領取撫養費，祥太的小姨亞紀靠從事情色行業為生，柴田治像民工一樣經常去工地上幹活掙錢，其餘時間，柴田治經常會帶著兒子祥太去商店偷東西賣掉來補貼家用，後來友里加入了這個五口之家後就和柴田治和祥太一起分工合作偷東西。
一起都在有條不紊的進行著，一家人生活拮据卻不乏溫馨的瞬間，直到祥太在偷竊時故意被抓，終結了這一切。
友裡的發現被視為誘拐兒童而被媒體曝光。被報道走失的友裡被送回了原來的家，祥太得到了上學的機會且成績優異，奶奶在祥太被抓前就去世了，亞紀知道了奶奶之前照顧自己的同時一直都領著自己父母的撫養費；信代一個人攬下了所有的罪責，揹著誘拐兒童的罪名坐了牢。
故事就這麼輕輕地開始，又毫無防備地結束。電影裡能用鏡頭說話的就絕不用語言。
對於故事裡看報道的群眾來說，這個事件看起來是一對有前科的夫婦誘拐了兩個孩子靠偷竊度日，同時靠騙取過世老人的養老金偷生。兩個孩子是受害者，夫婦倆是可恥的。但是坐在電影院的觀眾心裡感受卻完全不同，因為你看到了太多細節，你很難說到底誰才是真正的害人者，誰又是受害者。
因為簡短的總結性報道，會掩藏和摺疊太多有意義又豐滿的生活細節。
爸爸柴田治和祥太
電影小偷家族
孩子在這貧困的小偷之家是幸福快樂的，爸爸柴田治會教給祥太炸雞蘸泡麵的無敵美味吃法，在祥太性覺醒的時候像一個真正的爸爸那樣教給他應有的生理知識，在家裡增加新成員引起祥太不適應的時候教導祥太去接納和善待新來的妹妹。
祥太和妹妹相處是簡單幸福的，他倆一起偷竊，一起看馬知了脫殼，妹妹掉牙了，哥哥爬起來幫妹妹把脫落的牙齒丟上房頂，祈禱妹妹快點長出新牙，因為不滿爸爸柴田治把愛分給了友裡，向妹妹和爸爸發脾氣。妹妹難過地要哭，蹲在門口等哥哥回家。哥哥則在爸爸的耐心調解下終於接受了妹妹的加入。
柴田治很渴望平凡人家的父子情，一心想做祥太的爸爸，祥太卻從未當面叫過他一聲爸爸。
事實上，祥太在不滿妹妹的加入的時候，就已經把柴田治當爸爸了。正是因為心裡面把柴田治當成了自己的爸爸，才不想讓爸爸把愛分給其他的小朋友。其實柴田治心裡也明白，不然他也不會選擇那個時候要祥太喊他爸爸。畢竟愛就算不說口，行為也會說話。
後來柴田治跟祥太坦白自己當時準備丟下祥太逃跑的時候，再沒有稱自己為爸爸。大概因為柴田治覺得自己在祥太心裡已經不是個稱職的父親了。第二天送祥太上學的時候，柴田治改口稱自己為“叔叔”，可是祥太在公交車上看著依依不捨追著車奔跑的柴田治，默默用口型無聲地說了聲爸爸——就算你想丟下我跑掉，你在我心裡也還是那個親愛的爸爸呀。
媽媽信代和友裡
媽媽信代和五歲的友裡相處是溫暖有愛的，信代本來要送友裡回家，聽見友裡家裡傳來打架的聲音，友裡的親生父母在彼此的打罵中流露出對友裡的厭棄——友裡的生母歇斯底里地大喊：“又不是我想生下她！”本來嫌棄多了一張嘴會增加生活壓力、擔心背上誘拐罪名的信代聽了這些毅然把友裡抱回了家。
信代沒有生育能力，但是不是個偷竊別人孩子來滿足自己私慾的媽媽。
後來柴田一家六口要去海邊玩，奶奶和媽媽給友裡偷泳衣，有條裙子友裡很喜歡，奶奶問友裡想不想要，友裡只怯怯地問：會捱打麼？奶奶和媽媽的眼神略過明白與心疼，告訴友裡不會捱打。回家後，信代帶著友裡洗澡，小小的友裡身上有很多傷疤。友裡和信代的手臂上同樣的地方有個一模一樣的疤痕，是熨斗燙的。
相似的經歷、相似的命運，也許友裡讓信代看到了年幼的自己。
當晚，媽媽信代對友裡說：“他們說因為喜歡才打你是騙人的，喜歡你會像這樣擁抱你。”信代緊緊抱著友裡落淚了，她是心疼友裡也是心疼曾經的自己。信代被丈夫家暴過，這個問題一定也困惑過她很久，她明白這一切付出了很大的代價。小小的友裡是幸運的，因為她早早遇到了信代媽媽。
直到後來，友裡重新回到了原來的家裡，親生媽媽對友裡極不耐煩不友善，試圖用買新裙子騙友裡過來捱打。這次的友裡，選擇了沉默和拒絕。儘管信代媽媽還在監獄服刑，可是友裡已經知道如何分辨什麼是愛了。
奶奶柴田初枝和亞紀
奶奶本是個孤獨的老人，他的前夫很富有，卻拋棄了她。前夫和別的女人生下的兒子也做了同樣的事情——亞紀的爸爸娶了新媽媽，和新媽媽結婚的爸爸又有了新的女兒，新的生命取代了大女兒亞紀的位置，於是亞紀選擇了離開。巧的是，亞紀被奶奶初枝收留了。奶奶揹著亞紀定期去亞紀的父親那裡拿生活費，亞紀的父母知道亞紀謊稱去澳洲留學的事情是假的，卻選擇睜一隻眼閉一隻眼。
奶奶知道一切，所以格外寵愛和偏袒亞紀，但也是因為亞紀在奶奶身邊，亞紀的奶奶可以得到一些經濟補償。後來奶奶去世了，亞紀是五個人裡哭的最傷心最捨不得的那個。可是亞紀在警察局才得知，奶奶對她的照顧是有償的，最後亞紀一臉難以置信地問警員：奶奶是為了錢才這麼做的麼？
奶奶也許是為了錢，但是對於亞紀的的愛與疼惜也是真的。因為她們的處境那樣相似，帶給彼此的快樂與溫暖又是那麼真實。
這六個人被稱為小偷家族，因為每個人都會偷東西。奶奶打小鋼珠的時候會偷別人的小鋼珠，亞紀偷用妹妹的名字從事情色行業，爸爸柴田治帶著祥太和友裡偷遍各個小店，媽媽工作的時候會偷廠裡的衣服。同時這六個人也在偷偷扮演著本來不存在的關係和角色並沉浸其中。同時作為被社會遺棄的一份子，他們在同一屋簷下偷生。
其實電影裡的對話少且精簡，就像日本盛行的極簡主義。電影裡提出的問題也是開放式的，信代面對警方的質疑的時候，向警察輕輕地提出問題：生下孩子就能成為母親了麼？電影沒有答案，答案卻已經在每個觀眾的心中了。
除了敘事風格非常日本特色以外，影片裡還出現了幾個特色的日本文化象徵。
電影中的日本特色
小鋼珠：是日本的一種特色產業。日本禁止賭博，因此小鋼珠很受歡迎，甚至有人以打小鋼珠為生。在《蠟筆小新》裡，小新的爸爸廣志就很熱衷打小鋼珠。
彈珠汽水：彈珠汽水起源於英國，在二戰時期風靡日本軍隊，後來成了日本的一個特色。
煙火大會：日本的傳統節日，通常在七八月份。期間還會有類似於撈金魚的遊戲以及各色的小攤，是一年一度的盛會。這一天，人們會穿上傳統的浴衣到街上去觀看煙火，基本上家家出動，小偷家族一家人只能躲在屋簷下聽聲音，也暗示了柴田一家的被遺棄。
情色行業：這個就無需多說了吧。
最後，就在今年三月，在東京目黑區的小公寓裡，年僅5歲的船戶結愛被父母毆打、遺棄致死。結愛的屍體遍身傷痕，腳底還滿是凍瘡。
結愛經常遭到養父雄大暴打，甚至被要求凌晨4點起床練字，並常常不給她飯吃，導致結愛嚴重營養不良。不僅如此，結愛還被迫在嚴冬中，赤腳站在陽臺，導致雙腳都有嚴重凍傷的痕跡。而母親優裡卻完全坐視不管，也不送結愛到醫院，放任結愛被養父雄大虐待慘死。
而電影裡5歲的友裡，就是爸爸柴田治和祥太在寒冷的冬夜裡撿回家裡去的。
巧合
巧合是最近正好讀了夏目漱石的《心》和渡邊淳一的《光與影》。加上這部影片關於命運與人性的思考讓我很有感觸。
《光與影》裡的小武與寺內能力地位背景本無大差別，卻因為戰爭中同一只胳膊同一部位的治療方法不同導致命運走向了截然相反的方向。治療方法的選擇就決定於醫生的一時心血來潮，小五和寺內都沒得選。就像《小偷家族》裡的這些人們，他們有的選麼？友裡可以選擇自己的出生麼，奶奶初枝可以選擇自己不被劈腿麼，亞紀能夠選擇不要成為家裡面多餘的那一個嗎？柴田治能選擇從小接受教育麼？
就像前一段時間紅極一時的電動車慣偷竊格瓦拉，他說，打工是不可能打工的，這輩子都不可能打工的。他和電影裡的柴田治實在有些相似。因為除了偷竊，他們什麼都不會，那是他們賴以生存的唯一技能。難道柴田治不想從小就接受正規教育，成為棟樑之才麼？可他連小學課本里的詞彙都聽不懂，還要祥太解釋給他聽。柴田治有的選麼？
電影裡，祥太懂得偷竊是不對的事情以後，為了不再偷竊，也不再讓妹妹偷竊，他故意偷東西被抓住，終於獲得了受教育的機會。而這個契機，是一個善意的商店老人制造的。如果沒有這個老人一臉和藹地遞給祥太兩根棒冰，並告訴他，別讓妹妹在這麼做了。祥太很有可能就這麼偷著偷著長大了，成了新一代的竊格瓦拉。
所以你看，善意是多麼有意義呢。想要打破惡性循環，是需要藉助外力的。
《小偷家族》裡的那些人與事，也不過是對生活苦難的一種藝術加工和濃縮罷了，電影拍完了，彷彿把什麼都說盡了，又似乎什麼都沒說。
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