一、軸子
（1）擰軸子不要使勁往前頂，避免破壞軸子與擔子上軸孔的嚴密配合。正確的擰軸動作是：
大拇指放在軸子前端上方或下方的擔子上，食指、中指和無名指扶握軸子，小指的第一關節頂著軸子末端。如果音擰過頭，軸子要退回重擰。如果軸子轉動太緊，可在軸子和軸孔接觸部位摩擦些粉筆，千萬不要塗蠟。如果軸子滑脫，可稍稍抹一點松香粉。原配上下軸不能調換位置。
（2）擰軸時不要把左臂的力量壓在軸子上，一旦這樣，手離開後音高就不一樣了。
（3）弦繞著軸上不要扭折，以免斷絃。
（4）繞在軸上的末一道弦與千斤勾的斜線不要太大，太大會使弦的張力加大而導致琴聲變緊。
（5）定調門最好先定內弦的標準音，然後根據內絃音定外弦，這是我的定弦方法。為使音調得更準，可在外弦上掛一個金屬微調器。只是練琴的話，定調就不一定要與標準音絲毫不差。
二、千斤
（1）千斤位置應該在第三竹節的當中或稍上，偏下琴聲會變窄、變小，音準會有問題。
（2）千斤寬窄，也就是擔子與千斤鉤弦點的間距在22毫米左右。有偏差時可用尖嘴鉗調整勾子，或重新綁千斤。
（3）綁千斤的圈數不要太少，少了“虎口”可能會下滑，或千斤下滑。
（4）為了避免鋼絲絃與千斤勾的直接接觸會出現雜音，可用膠布繞在千斤勾處。我是不用小皮塊兒的，因為它對琴聲有影響。
（5）千斤勾最好不用鋼的，它會影響琴聲傳遞，我是用粗細適中的黃銅勾。
三、松香和布條
（1）燒松香時火苗不要直接燒在松香上，這樣會使松香變質。琴筒左下傾，三四滴就夠了，太多了會產生噪音。不要滴在弓子走動處之外。依靠松香多才能把琴拉響的習慣不利於右手基本功的提高。
（2）選用質量好的松香，透明黃色的松香顆粒粗，容易出噪音。我用歐洲高級提琴松香擦馬尾，琴聲不噪，有利健康，又能用很長時間。
（3）筒上布條磨損後可用混紡布自己換，膠不要塗得太多，只需塗弓子走動的下方和兩頭及個別處就可以了，布條上膠太多會影響筒子的振動。
四、蛇皮和琴筒
（1）保持皮面乾淨，可用醫用酒精擦。
（2）琴聲如果有噪音和雜音，可以調換不同大小和高矮的碼子，或在碼子下方塞海綿。
（3）什麼時候需要換皮？出現裂道、手指彈皮出現悶聲及調門比原來低了一個調時要考慮換皮。新皮要拉數月後才能穩定調門和聲音。潮溼地域要防蛀蟲咬皮。
（4）不拉時不要徹底松弦，要稍稍留一點碼子對皮的壓力，或用小棍兒插入筒子上方邊緣。
（5）為了防止拉琴時琴筒的轉動，我的做法是在琴筒接觸大腿處貼上指甲大小的尼龍搭扣。同時，我還把擔子託改成“馬蹄”形。
（6）要不時地檢查琴筒和兩個軸子是否在一條線上，如果筒子偏了，可將弦鬆掉後小心地把它擰正。
五、碼子
（1）碼子一定要放在蛇皮的正當間，如果偏上，琴聲會變尖、變小。
（2）碼子的弦槽寬窄距離要以馬尾不同時觸到兩根弦為準，寬了會影響運弓的靈活性。
（3）內外弦在筒子下方小皮墊上的間隔距離要稍小於碼子上弦槽的寬度。
六、有關弓子
（1）弓子全長在72公分左右為好，過長對短弓動作帶來不便，尤其對女生和個子不高的人不利。弓杆的中間部位應當稍稍向裡彎，如果向外彎可在電爐絲上烤後糾正。
（2）馬尾不要過緊或過鬆，這都不利於運弓動作、聲音強弱和速度控制。為保持馬尾的適合鬆緊，可在弓根上端綁上數圈尼龍弦，千萬別用膠帶綁死。
（3）馬尾數量在180～200根為好，以黑色為主兼棕色和少許白色組成的為最佳，又粗又黑又亮的一色馬尾會使運弓打滑，松香也留不住，這類馬尾我是不用的。
（4）馬尾經常斷可能是松香有雜質、布條磨損和被蛀蟲咬。
（林宗禔琴師）
以上是我的經驗和作法 。
總之，以上所有細節的處理都會在不同程度上關係到京胡的聲音和拉琴的雙手動作。作為專業琴師來說，只有講究這些細節才能有利於京胡出好音和演奏水平的發揮。
原載於《Musical Instrument Magazine》
2018年01期
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