程派伴奏的最大特點之一，那就是弓法。程硯秋大師他設計的唱腔不能受弓法得約束，要求伴奏者必須以他的唱腔結構來完成弓法的運用。否則他就無法展示優美動聽的程腔程韻。如何使用正確的程派弓法，我將在下一講結合唱腔具體演示。
特點之二：音量的控制，程派均以悲劇為多，琴聲的音量要適度不能過於張揚，要根據劇情需要再加以渲染。一定要給演員讓路，突出演員的演唱技巧給演員解決負擔，幫助演員很好地完成演唱。讓演員在琴師的伴奏體系中有較大的空間穿梭遊蕩，領著演員在演唱過程中把腔唱得輕鬆自然，把觀眾引入情感和音樂的藝術意境中。
特點之三：程派的勁頭，之所以學拉不如先學唱的道理，就是掌握程派唱腔的勁頭。瞭解了程派的勁頭會給伴奏帶來很大的施展空間，也就清楚了力度的強與弱、氣口的處理。只有這樣伴奏起來才能夠得心應手。
特點之四：程派的收韻。程派的字、以及收聲、收韻都很講究。收韻，無論是西皮慢板還是二黃慢板一般行腔結束時，他的收韻幾乎到了中眼才算完成。這就要求琴師在過門中的弓法要柔和、平穩、音量有所控制，也就是說不能攪演員收韻。但有的戲則不然，比如說《鎖麟囊》春秋亭二六的最後一句“潮”字，就需要琴師滿弓滿調拉出來，不能是一個推弓等演員收韻，因為這是一個長音演員要用中氣，一口氣綿延不絕，琴師輔助演員收聲收韻來減輕演員的負擔。這種伴奏方法體現了程硯秋大師所提倡的“圓”。
特點之五：程派的伴奏要自然流暢，過門與唱腔的銜接要嚴絲合縫，墊頭要圓不見稜角，琴聲的味道要質樸，不能有雜音、滑音尤其是二黃不可以有抹音，每一個音符都要樸實無華。程派的伴奏就拿西皮來說，很少用外弦的高音1而是用裡弦的1居多，這就是與其它派別的區別。因為程派的大部分劇目是悲調色彩，拿《鎖麟囊》舉例說明，這段西皮二六就很少用高音1，除了連弓到外弦其它的都是用裡弦1。就說“亭”字，如果用外弦高音1，演員就借不上你的琴力，雖然用了高音1聽起來很明亮，但與他的氣口不符，華而不實。他唱起來就會吃力不夠自如，沒有穿透力，京胡的音色也不飽滿，筒音難以發揮。不適合程派藝術的表現規律。
特點之六：程派的琴師要對程硯秋大師的藝術，進行全方位的瞭解與研究，特別是字的運用，程硯秋大師有獨到之處。字是根本以字行腔，內容、情感，始終是表演藝術的主導。掌握了以字行腔的基本原則，對琴師會有很大的幫助。琴師也有了自己發揮的空間，只要遵循程派藝術規律與程腔協調統一，就會給人以豐富的藝術享受。
特點之七：程派唱腔的伴奏尺寸，程硯秋大師的所說的“圓”是全方位的，無論是他的配角、樂隊都要突出這方面的特點。他要求整體演員的道白、樂隊的伴奏一定要緊湊、不要拖泥帶水。單從樂隊伴奏來講，這裡就需要鼓師與演員的配合與琴師的配合要恰到好處，三個人達成一種默契心領神會一棵菜。
特點之八：程派嗽音的伴奏方法，程硯秋大師的“嗽音”運用得極為自如。“嗽音”不好唱也不好拉，像電影《荒山淚》有一段西皮散板（哭婆婆）這段中有好幾處“嗽音”唱“嗽音”很]吃功夫，拉好“嗽音”也如此，要控制住琴聲的音量，弓法要細膩，對左右手的功力要求得十分嚴格。觀眾聽起來絲絲入扣、輕巧玲瓏、曲婉多姿、耐人尋味。
閱讀更多 早安京劇 的文章
