京劇於1894年以後傳入溫州地區，當時稱為“新戲”。
1917年，北京藝人李大柱來溫招生，瑞安也有多人應招。學成後，組成“翔舞臺”戲班，1919年在瑞安演出。嗣後，陳芷霖在瑞安組建琴娛社。
京劇流行，票友相伴產生。自1920年始，瑞安的三位京劇票友負盛名。他們是鄭劍西、陳小魯、許達初。
壹
鄭劍西（1901—1958），名閎達，世居瑞安市區所坦街，青年時客居北京，從陳彥衡學習京胡。由於他天賦高，悟性極好，頗有“勝藍”之譽。除了詩、書、畫以外，猶精琴藝，時人稱其為“四絕才人”。
鄭劍西憑著出眾的琴藝，加上業師陳彥衡在戲劇界的地位，使他有機會與當時的戲曲界名流交往。他與梅蘭芳、程硯秋、陳素真、姜妙香、俞振飛、周信芳等都有很深的友誼，還曾替梅蘭芳操過琴。上世紀30年代曾與樊粹庭合作，為豫劇皇后陳素真整理改編《女貞花》。
鄭劍西
鄭劍西雖然京胡冠絕一時，卻沒有下海從藝，而是浮沉宦海。
抗戰期間，唐生智任河南省主席，聘他擔任河南省政府秘書。期間，恰逢唐母壽誕，唐生智喜好京劇，欲為母親做堂會，打算請名角唱戲。當時梅蘭芳蓄鬚明志，不願登臺，唐與鄭商議：請誰來唱？鄭毛遂自薦，親自操琴，由長女道蘊、次女文白分別登臺演唱，當晚演《打漁殺家》，十分討彩。鄭家父女一時名揚開封。河南省警備司令魏某也喜歡京劇，為了能請鄭來唱戲，每月通過女兒給鄭家兩個女兒送銀元。
但鄭畢竟是文人，對官場中的遊戲規則不甚瞭然，對每日迎送賓客很是厭煩，不久就辭官回到故鄉。
據瑞安學者王超六先生回憶，1943年，名旦海碧霞在溫州登臺獻藝，曾聘請鄭劍西為她的《鳳還巢》操琴，不料中途琴絃忽然斷裂，鄭劍西居然用只有一根弦的京胡拉完了那段膾炙人口的《西皮三眼》。
1949年後，鄭進入上海市由周信芳領導的京劇研究所，晚年因患目疾，鄭劍西雙目幾近失明，許多擬議中的劇本都未能完成。1958年冬病逝於上海。
貳
陳小魯（1904—1951），原名陳餘，字光裔，瑞安人，與鄭劍西相鄰而居。 陳小魯年輕時，進劉海粟創辦的上海美專學習繪畫，兼學戲劇與音樂，並精研書法。因家境貧寒，得到瑞安富戶項家的資助。妻子即娶於項家，妻子就讀於德象女中，有文化，曾在項蔭軒創辦的電力廠管理財務。
陳對京劇情有獨鍾，在校創辦起“振林京劇社”，並親自操琴。他還粉墨登場演京戲。1930年，他跟家鄉票友演過《投軍別窯》，飾青衣王寶釧，1936年參加溫州聯中師生在五馬街中央大戲院義演，跟人合演《捉放曹》，飾老生陳宮。
陳小魯
陳小魯在上海讀書期間，正好著名京劇老生譚富英在滬演出，他趁機結交譚的琴師趙喇嘛（趙濟羹），與他切磋琴藝，自己潛心鑽研，著寫《皮簧琴譜》，1931年交由開明書局出版。歪打正著，這本書成了我國最早用簡譜為京劇記譜的出版物。
繼而陳小魯又別出心裁，著《皮簧新譜》，再交開明書局，1938年出版。此譜之“新”，就在於陳小魯發揮擅長演奏西洋樂器的特長，用多種西樂器給京胡配器，中西結合，洋為中用，前所未聞。如果考究現代京劇樣板戲用西洋交響樂伴奏的“革命”祖師爺該是誰的話，非陳小魯莫屬。
上海淪陷，陳小魯回鄉擔任溫州縣立中學音樂教師。他又不安分起來，想一展平生抱負，變賣了家產，賃屋溫州飛鵬巷，聘任溫州眾多藝術界名家，學他老校長劉海粟樣，獨資辦起溫州藝術學校，結果搭進全部身家性命和半生殘軀，換來悲慘的人生結局。
時逢日軍進犯，溫州淪陷，百姓疏散，學校難以為繼。溫州專員張寶深又出於個人私憤，對陳小魯百般刁難。陳小魯左右碰壁，理想破滅，精神受到極大刺激，竟至錯亂瘋癲。他在瑞安城內赤膊上街，四處癲狂，弄得全城皆知，“陳小魯”三字成為瑞安人口中“癲人”的代號，47歲英年早逝。
叄
許達初(1896-1970)，名達，以字行，瑞安縣城水心街人，喜詩詞，工書法，擅長中醫，被稱為瑞安才子。
早年，許達初就讀於浙江私立法政學校，畢業後被分派到江蘇省鹽城警察局任職。一介書生，陰差陽錯與槍桿子打交道，實非所擅長，不到一年餘便離職回鄉，操琴、打拳，吟詩、寫字。 許達初曾於1918年隨張竹卿習醫。1938年參加陸淵雷《中醫函授學社》學習，從醫五十餘年，擅長中醫內、婦科，名噪瑞城。
許於1951年3月與張修德、王時望、林翼候、金組簧、項永森、葉子午、金慎之等8人發起籌建中醫師協會和醫務工作者協會。1952年，瑞安縣醫務工作者協會和縣中醫師協會籌備會合並，建立縣衛生工作者協會，首屆主任委員為李偉，許達初為副主任委員。
許達初
許達初讀書務求甚解，不迷信名人，遇有不解之處，敢於質疑辨惑，所著《關於桂枝去桂加茯苓白朮湯的爭鳴》一文，刊於1959年第10期《福建中醫藥》；還曾經在1964年第3期《浙江中醫雜誌》上發表過“談曹氏《傷寒發微》質疑兩則”一文；著有《壺隱廬醫案》，惜未成而與世長辭。
工作閒暇，他仍喜歡拉琴唱戲，早年與劍西、小魯交往密切。晚年時，因知交凋零，知音難覓，加上當時氛圍，除了偶爾操琴自娛，在鄉人心目中，是位醫術精湛的名醫。
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