最早看到三國時，還未識得幾個字。
七八歲的年紀，少不更事，只覺得三國講的無非是打打殺殺，陰謀詭計。
但卻記住了“紅臉的關公、黃臉的典韋、白臉的曹操、黑臉的張飛叫喳喳！”
十六七歲的光景，每天三點一線：教室、食堂、宿舍。
只記得為了應付考試，把《出師表》背了一遍又一遍，深諳諸葛亮的鞠躬盡瘁，卻也鄙視那“扶不起的劉阿斗”。
三十來歲，在生活中摸爬滾打，嚐遍了酸甜苦辣。
整天浸泡在生活瑣事中，事業出頭遙遙無期，未來一眼望到頭。
壓抑、焦慮、迷茫，多少個無人的夜裡，反覆問自己：“難道這輩子就這樣了？要不要探索新的人生。”
直到聽到電臺裡的一個鏗鏘有力的男聲，他說：
三國演義塑造了兩個很有才氣的人物。一個是諸葛亮，另一個是周瑜。
他們一個沉著冷靜，“不戰而屈人之兵”，一個一點就炸，“賠了夫人又折兵”。
說到底，關鍵時刻限制一個人的，從來不是能力，而是格局和氣度。
聽罷我才發現，我原以為是家庭和婚姻困住了我，相反是我自己的格局和視野太小，困住了生活。
想改變現狀，要先改變格局，像諸葛亮一樣，危難前面不改色，在困局中破局。
年少不懂三國，讀懂已是中年人。
聽到這個男人對三國風流人物的解讀，我才真正懂得了三國裡藏著的人生格局。
他是華語文壇傳奇全才
是高曉松、莫言、梁文道欽佩的文學奇才
每天早晨五點半，他習慣看30份報紙，然後將有趣的內容摘錄下來，再結合自己的經歷寫成小說，當天下午各大報刊就爭相連載。
他的寫作本領眾所皆知，而大家不知道的是，他的人生遠比年輕人都熱鬧，眾多文學大咖都把他奉為自己的男神。
一貫恃才放曠的高曉松把他稱為“自己敬仰的人中，為數不多還活著的一個”。
同為著名作家的梁文道不止一次盛讚他為“作家中武器最齊備的俠客”，比自己厲害100倍。
連中國諾貝爾文學獎獲得者莫言都忍不住感嘆：“他像孫悟空，是臺灣最有天分、最桀驁不遜、最好玩到不得了的一位作家 。”
他就是張大春，華語文壇的傳奇全才；也是高曉松、莫言、梁文道超欽佩的“文學奇才”。
華語文壇的傳奇全才到底有多全？
道光年間，張大春的家族“懋德堂”是當地的顯赫貴族。
出生在知識分子家庭的他，從小就被家族的文學素養薰陶著。在張大春四歲時，父親就時常把他放在膝蓋上講文學名著。從《紅樓夢》到《三國演義》，從《尚書》到《文史通義》...一本接著一本。
別人的童年喜歡玩具和遊樂場，而張大春自小就熱愛看史學書籍。只要一有時間，他就窩在家裡讀書寫字。
上中學時，他便已經熟知眾多經典名著。無論是中國古代的各類文史，還是西方經典小說，他都收入囊中，如數家珍。
▲初中時期的張大春
本著對文學的熱愛，他喜歡嘗試一切與其有關的事情，無論是編、寫、還是講，他都樂此不疲。
他是當代頂尖華語小說家，著作等身，包攬各種文學大獎。其所著的《聆聽父親》和《認得幾個字》陸續入選「中國年度十大好書」，成為中國唯一一位連續兩年獲此殊榮的作家。
風靡一時的代表作《城邦暴力團》為現代武俠小說開創了新局面，《大唐李白》更是對中國文壇起著現今仍難以估量的影響力。
他是導演們爭相邀請的“實力派”編劇大神。曾被王家衛邀請做《一代宗師》的御用編劇顧問，幫助電影收穫了2.9億的高票房。
他是最“會講故事的說書人”，把臺灣的電臺說書節目做成了家喻戶曉的電臺節目，飽受追捧，一說就是九年。
他是著名書法家，筆鋒剛健，力透紙背。連簡傲絕俗的高曉松，都謙遜地邀請他來為自己的【雜書館】提名。
把傳統文化“玩”出新花樣
他是王家衛、高曉松等人眼裡最好玩的老靈魂
“老頑童”張大春最害怕“無趣”，即便年過60，仍然在嘗試各種好玩的活法。
他做編詞，幫周華健做出顛覆華語樂壇的專輯《江湖》。
▲周華健與張大春
周華健負責編曲，張大春負責編詞：他把中國名著《水滸傳》的典故、古典的詩詞歌賦跟各種音樂元素完美融合，讓樂壇驚呼“原來音樂還可以這樣‘玩’”。
大家感受一下主打歌《潑墨》的歌詞：
葡萄美酒 夜光杯
李白月 張良椎
司馬相如 上林雁
霍去病 血染回
......
東坡笑 陳摶睡
昆明池底照劫灰
其中“葡萄美酒月光杯”出自
王翰的“涼州詞”，而“上林雁”一詞是從孟浩然的《自潯陽泛舟經明海》而來......連周華健都忍不住感慨：“怎麼可以有人像張大春這麼學富五車？無論什麼朝代什麼典故，他都像一個活字典，信手拈來。”
後來，《江湖》成功入圍第25屆金曲獎的最佳國語專輯獎，震撼整個音樂界，令無數聽眾刷新了對傳統文學的看法。
▲張大春與周華健
他做編劇，把帶有中國傳統文化的電影推向了世界。
王家衛在準備《一代宗師》的劇本時，三顧茅廬邀請業內公認的“文學百科”張大春，擔綱電影的編劇顧問和劇本策劃。
經過張大春的修飾，一代武學宗師葉問的形象被塑造得非常完美。
該片最終先後獲得亞洲電影大獎最佳影片、香港電影金像獎最佳影片、金雞百花電影節最佳影片等眾多大獎。
▲張大春與王家衛
不止如此，他還能把傳統文學“玩”到京劇、舞劇和音樂劇中去。
光看《當岳母刺字時，媳婦是不贊成的》、《水瓶座安祿山》、《康熙大帝與太陽王》這些劇名，就能知道他把中國傳統文化“玩”得多有趣。
所以，不論是學術界人士，還是路上的司機師傅；也不論是年輕人，或是老人家，都愛聽他的趣味解讀。
作為公認的會“講故事”的人
高曉松、莫言、阿城都是他的忠實聽眾
張大春不但會寫書，更被公認會“說”書。
他開創了臺灣最熱電臺“說”書節目。醒木一拍，就聽“說書人張大春，今天伺候您一段...”。
節目一經推出就被聽眾追捧，說書時長也從一小時延長到兩小時。一做就是9年，成為臺灣家喻戶曉的電臺節目。
高曉松說他最愛聽張大春講故事，二人經常一聊就是一宿。
有一回他倆在臺北相約，結果時間太晚，飯店已停止營業。於是兩人乾脆坐在了臺北的街頭，一人一瓶酒，就著閃爍的霓虹，暢聊人生。
兩個學識淵博的才子，伴著清風、明月和杯中酒，縱談古今。不僅聊文學、歷史，更聊武俠。從金庸到古龍，從俠之大者到大隱於市...
高曉松說他太喜歡聽大春兄講故事了，因為他總能被張大春的前衛文學思想所震撼。
連中國諾貝爾文學獎獲得者莫言也曾忍不住感嘆：“聽張大春這樣才華橫溢的臺灣作家講文學，是一種動力，能明顯感覺到自己的不足。”
▲張大春和莫言
“不是我講得有趣，而是歷史本身就很迷人”
當被問及為何大家都喜歡聽他講故事時，他笑道“不是我講得有趣，而是歷史本身就很迷人。”
很多人覺得歷史離我們太過遙遠，對當今的生活並無多大用處。
其實不是的。
張大春坦言：讀史可以明智，這話千真萬確。歷史中不僅有熱鬧的故事，更有那個時代折射出來的現實意義。只有瞭解過去，才能過好今天。
而談起最讓人受益的歷史，他首推“三國”。
如果你以為三國，無非就是打打殺殺，爾虞我詐的故事，那就錯了。
真正的三國，其實跟我們的生活很相似：
職場成長曆程：曹操如何從保安隊長成長為“公司CEO”的？呂布的個人能力極強，為何最終卻不被領導接納？
社交關係：龐統的才幹不弱於諸葛亮，老闆劉備卻為何更重用諸葛亮？張飛在用生命證明：不搞好人際關係，會死的很慘。
對待婚戀的態度：老夫少妻的劉備與孫尚香，為何婚後兩年，就不歡而散？最“虐”愛戀呂布與貂蟬，為何最終沒有在一起？
……
讀懂了三國中的謀略與計策，也能讓你在遇到難題或困境時，換一種角度思考、擁有更多遠見，看到人生的更多可能性。
三國，就是一部當代人的人生格局指南。
只是，現在市面上關於三國的書籍、影片太多且雜，學校里老師給你講三國，也大都嚴肅枯燥，停留於史實的論證。
看到大多數人在三國裡抓到的只是皮毛，卻沒有領悟到真諦，張大春覺得很遺憾。這個“老頑童”不滿於自己一人獨享三國的真味，於是，他來了。
他想用接地氣的表達方式，將“三國”掰開了揉碎了，講給你聽。
讓你真正地吸收前人的經驗，打開人生的格局，走好未來的每一步。
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