從小就聽過一句話：少不看水滸，老不讀三國。
那時我只以為，應該是某位聖人想讓我們少讀“閒書”，編的玩笑話。
可到了30歲才慢慢領悟：
原來人這輩子的能遇到的坎，三國裡都講透了，所以會讓你有種人生的悲涼感。
就像開篇《臨江仙》說的：“是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。”
但有位長者卻告訴我：真正的英雄主義，是在看透了生活的本質後，依然熱愛生活。
三國的悲涼，恰恰在於它對人性刻畫得足夠真實，對生活看的足夠透徹。
所以，作為現代人的生活啟示錄，它反而很有價值：
張飛的下場告訴我們：要善待員工，要是長期壓制奴役，必將得到報復，這是人性；
諸葛亮舌戰群儒：這場中國歷史上經典的辯論教會我們，說服一個人，要有理有節、要談笑風生，也要一語制勝的氣場，這是智慧；
關羽“敗走麥城”：“玉可碎而不可改其白”，桃園下約好效忠劉備，就誓死承諾到底，這是中國人的氣節；
……
讀懂它，不僅能讓你少走很多彎路，還能讓你對過好自己的人生，多很多的思考。
所以，儘管看了那麼多《三國》的電視劇、電影，我最愛的，還是這位長者口中的三國。
因為只有他，總能找到別具一格的角度，也總能在事無鉅細的歷史塵埃裡，讓我看到一種對人生的樂觀和通透。
我想，這和他幾十年在文壇著作等身的造詣，不無關係。
他是華語文壇少有的全才
是高曉松、莫言欽佩的文學奇才
每天早晨五點半，他習慣看30份報紙，然後將有趣的內容摘錄下來，再結合自己的經歷寫成小說，當天下午各大報刊就爭相連載。
他的寫作本領眾所皆知，而大家不知道的是，他的人生遠比年輕人都熱鬧，眾多文學大咖都把他奉為自己的男神。
一貫恃才放曠的
高曉松把他稱為“自己敬仰的人中，為數不多還活著的一個”。連中國諾貝爾文學獎獲得者莫言都忍不住感嘆：“他像孫悟空，是臺灣極有天分、桀驁不遜、好玩到不得了的一位作家。”
他就是張大春，華語文壇少有的全才；也是高曉松、莫言超欽佩的“文學奇才”。
華語文壇少有的全才，到底有多全？
道光年間，張大春的家族“懋德堂”是當地的顯赫貴族。
出生在知識分子家庭的他，從小就被家族的文學素養薰陶著。在張大春四歲時，父親就時常把他放在膝蓋上講文學名著。從《紅樓夢》到《三國演義》，從《尚書》到《文史通義》...一本接著一本。
別人的童年喜歡玩具和遊樂場，而張大春自小就熱愛看史學書籍。只要一有時間，他就窩在家裡讀書寫字。
上中學時，他便已經熟知眾多經典名著。無論是中國古代的各類文史，還是西方經典小說，他都收入囊中，如數家珍。
初中時期的張大春
本著對文學的熱愛，他喜歡嘗試一切與其有關的事情，無論是編、寫、還是講，他都樂此不疲。
他是當代頂尖華語小說家，著作等身，包攬各種文學大獎。其所著的《聆聽父親》和《認得幾個字》陸續入選「中國年度十大好書」，成為中國唯一一位連續兩年獲此殊榮的作家。
風靡一時的代表作《城邦暴力團》為現代武俠小說開創了新局面，《大唐李白》更是對中國文壇起著現今仍難以估量的影響力。
他是導演們爭相邀請的“實力派”編劇大神。曾被王家衛邀請做《一代宗師》的御用編劇顧問，幫助電影收穫了2.9億的高票房。
他是“會講故事的說書人”，把臺灣的電臺說書節目做成了家喻戶曉的電臺節目，飽受追捧，一說就是九年。
他是著名書法家，筆鋒剛健，力透紙背。連簡傲絕俗的高曉松，都謙遜地邀請他來為自己的【雜書館】提名。
把傳統文化“玩”出新花樣
他是王家衛、高曉松等人眼裡好玩的老靈魂
“老頑童”張大春最害怕“無趣”，即便年過60，仍然在嘗試各種好玩的活法。
他做編詞，幫周華健做出顛覆華語樂壇的專輯《江湖》。
周華健與張大春
周華健負責編曲，張大春負責編詞：他把中國名著《水滸傳》的典故、古典的詩詞歌賦跟各種音樂元素完美融合，讓樂壇驚呼“原來音樂還可以這樣‘玩’”。
大家感受一下主打歌《潑墨》的歌詞：
葡萄美酒 夜光杯
李白月 張良椎
司馬相如 上林雁
霍去病 血染回
......
東坡笑 陳摶睡
昆明池底照劫灰
其中“葡萄美酒月光杯”出自王翰的“涼州詞”，而“上林雁”一詞是從孟浩然的《自潯陽泛舟經明海》而來...
連周華健都忍不住感慨：“怎麼可以有人像張大春這麼學富五車？無論什麼朝代什麼典故，他都像一個活字典，信手拈來。”
後來，《江湖》成功入圍第25屆金曲獎的最佳國語專輯獎，震撼整個音樂界，令無數聽眾刷新了對傳統文學的看法。
張大春與周華健
他做編劇，把帶有中國傳統文化的電影推向了世界。
王家衛在準備《一代宗師》的劇本時，三顧茅廬邀請業內公認的“文學百科”張大春，擔綱電影的編劇顧問和劇本策劃。
經過張大春的修飾，一代武學宗師葉問的形象被塑造得非常完美。
該片最終先後獲得亞洲電影大獎最佳影片、香港電影金像獎最佳影片、金雞百花電影節最佳影片等眾多大獎。
張大春與王家衛
不止如此，他還能把傳統文學“玩”到京劇、舞劇和音樂劇中去。
光看《當岳母刺字時，媳婦是不贊成的》、《水瓶座安祿山》、《康熙大帝與太陽王》這些劇名，就能知道他把中國傳統文化“玩”得多有趣。
所以，不論是學術界人士，還是路上的司機師傅；也不論是年輕人，或是老人家，都愛聽他的趣味解讀。
作為公認的極會“講故事”的人
高曉松、莫言、阿城都是他的忠實聽眾
張大春不但會寫書，更被公認極會“說”書。
他開創了臺灣火熱的電臺“說”書節目。醒木一拍，就聽“說書人張大春，今天伺候您一段...”。
節目一經推出就被聽眾追捧，說書時長也從一小時延長到兩小時。一做就是9年，成為臺灣家喻戶曉的電臺節目。
高曉松說他尤其愛聽張大春講故事，二人經常一聊就是一宿。
有一回他倆在臺北相約，結果時間太晚，飯店已停止營業。於是兩人乾脆坐在了臺北的街頭，一人一瓶酒，就著閃爍的霓虹，暢聊人生。
兩個學識淵博的才子，伴著清風、明月和杯中酒，縱談古今。不僅聊文學、歷史，更聊武俠。從金庸到古龍，從俠之大者到大隱於市...
高曉松說他太喜歡聽大春兄講故事了，因為
他總能被張大春的前衛文學思想所震撼。連中國諾貝爾文學獎獲得者莫言也曾忍不住感嘆：“聽張大春這樣才華橫溢的臺灣作家講文學，是一種動力，能明顯感覺到自己的不足。”
張大春和莫言
“不是我講得有趣，而是歷史本身就很迷人”
當被問及為何大家都喜歡聽他講故事時，他笑道“不是我講得有趣，而是歷史本身就很迷人。”
很多人覺得歷史離我們太過遙遠，對當今的生活並無多大用處。
其實不是的。
張大春坦言：讀史可以明智，這話千真萬確。歷史中不僅有熱鬧的故事，更有那個時代折射出來的現實意義。只有瞭解過去，才能過好今天。
而談起極讓人受益的歷史，他首推“三國”。
如果你以為三國，無非就是幾個男人在一起打打殺殺，爾虞我詐的故事，那就錯了。
真正的三國，其實跟我們的生活很相似：
職場成長曆程：曹操如何從保安隊長成長為“公司CEO”的？呂布的個人能力極強，為何最終卻不被領導接納？
社交關係：龐統的才幹不弱於諸葛亮，老闆劉備卻為何更重用諸葛亮？張飛在用生命證明：不搞好人際關係，會死的很慘。
對待婚戀的態度：老夫少妻的劉備與孫尚香，為何婚後兩年，就不歡而散？最“虐”愛戀呂布與貂蟬，為何最終沒有在一起？
……
三國風流，就是人情百態。
這些風雲人物，在千百年前所經歷的種種，就是我們現代人的職場、社交和婚姻境況。吸收他們的處世之道、以及在人生關鍵時刻做出的選擇與取捨，就能少走許多彎路。
而讀懂了三國中的謀略與計策，也能讓你在遇到難題或困境時，換一種角度思考、擁有更多遠見，看到人生的更多可能性。
讀懂了三國，也就讀懂了人生。
只是，現在市面上關於三國的書籍、影片太多且雜，學校里老師給你講三國，也大都嚴肅枯燥，停留於史實的論證。
看到大多數人在三國裡抓到的只是皮毛，卻沒有領悟到真諦，張大春覺得很遺憾。這個“老頑童”不滿於自己一人獨享三國的真味，於是，他來到了十點課堂。
他想用接地氣的表達方式，將“三國”掰開了揉碎了，講給你聽。
讓你真正地吸收前人的經驗，打開人生的格局，走好未來的每一步。
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孫權、呂布、貂蟬...
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