老版三國無愧於一部英雄的史詩，新版三國有些段落簡直是一部使用了三國名號的地攤厚黑學。兩者的差距，一在詩性的有無，一在格局的高下。
最典型的，單單是老版《三國演義》鏡頭下的華夏大地，就是夠新《三國》追趕一輩子的存在。黃土黃河的雄渾蒼莽、江左風光的詩意秀麗、蜀道的艱險、南中的奇崛。在老版三國的鏡頭下無不顯現其特色，也無不令人神往。更妙的是，老版三國還努力把那個時代的英雄人物，比如曹操關羽諸葛亮，都放到這樣一個壯闊的大天地裡。蘇軾說：江山如畫，一時多少豪傑。多少豪傑是要在如畫江山中展現的。他們活動舞臺的大小，直接影響了他們的格局的大小。我們看看截圖就知道了，對於英雄與江山，對於個人與天地，老版三國有過多麼詩意的、大氣的表達：
俯瞰黃河
東臨碣石
長江落日
走馬蜀中
南中城寨
躬耕南陽
千里走單騎
周瑜之死
至於新三國，不要說這樣的鏡頭了，就是對南北東西風光的基本差別的充分展示都做不到。導演編劇把三國人物從名山大川請到了宮殿營房，讓大量戲在幽暗的室內進行。於是，新三國整體格局也就自然而然地萎縮成了自以為是然而無聊至極的男版宮鬥。英雄人物口頭上還在說著志在天下，實際卻為著眼前的集團權利明爭暗鬥你爭我奪。孫權防著周瑜，周瑜防著孫權，魯肅一邊跟周瑜做老鐵一邊幫著孫權抑制周瑜；那邊廂劉備與諸葛亮的關係維持著微妙的平衡，曹操與司馬懿更是各種剪不斷理還亂。我猜編劇這麼寫的時候一定覺得自己洞徹人心幽微，把連小說作者都不知道的權力關係都整得明明白白（然而歷史上的三國又豈是這樣呢）。
卻不知道，抓大遺小和抓小遺大的選擇本來就體現創作者的智慧和格局。所以，當新三國鏡頭下的華夏大地呈現出如此同質化的現象時，那真是一點都不奇怪：
千里走單騎，這是中原
落鳳坡，這是西蜀
三顧茅廬，這是南陽
火燒赤壁，這是長江
好了，請你告訴我，新三國鏡頭下的中原江左蜀中到底有什麼區別？看看諸葛亮這個不知道建在哪旅遊區裡的現代度假山莊一樣的居所，有半點躬耕南陽待時而起的臥龍氣質嗎？可能有人會說，不過是些山川風月的鏡頭而已，那麼很重要嗎？很重要。所謂燕趙古多慷慨悲歌之士，是燕趙之地的背景凸顯了關羽千里走單騎的悲壯，周瑜的雅量高致與江左風流相得益彰，諸葛亮南征北戰的偉大需要南中峻嶺深谷和西北風沙荒漠的對比去襯托。
時空於人，絕不是外在的東西，對英雄們所處時空的呈現，體現了創作者對歷史的理解和體認。他們是在怎樣一個環境裡建功立業，又是在什麼樣環境裡迸發出強烈的詩情，立下高遠的志向？當老版曹操獨上高山俯瞰黃河，或者東臨碣石以觀滄海的時候，他的雄心不需要用任何臺詞去形容。同樣，當關羽在夕陽下縱馬渡過河水，周瑜面對大江彈奏最後一曲，屬於他們的英雄形象也就牢牢印在了觀眾腦海裡。這是詩性的力量。而新三國，只能用無休無止的對話去體現所謂的英雄，所謂的權謀。僅僅是這一點，兩版三國演義已經拉開了差距。
老版三國，左丞相，右皇叔
新版皇叔，多了點硬氣，唯一和老版各有千秋的角色
新版丞相，就……很帥
老版二爺，無敵是多麼寂寞
新版二爺，於榮光是個好演員，但眼睛太小了
老版三爺，豹頭環眼
新版三爺，憨憨
老版曹操，燕雲老蔣
新版曹操，自帶喜感
老版孫權，早熟的碧眼兒，生子當如孫仲謀
新版孫權，就……很年輕
老版呂布貂蟬
新版呂布貂蟬，不吹不黑，這兩位給三國注入了青春偶像劇的氣息
老版司馬懿
新版司馬懿，我看過倪大紅演得最爛的一個角色，神棍一般
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