法國人安妮▪居里安女士翻譯過汪曾祺的小說，她曾經問過汪曾祺一個問題，為什麼他的小說裡總有水？即使沒有寫到水，也有水的感覺。汪曾祺說：“我的家鄉是一個水鄉，我是在水邊長大的，耳目之所接，無非是水。水影響了我的性格，也影響了我的作品的風格。”
仔細讀汪曾祺的作品，的確如此。《大淖記事》不用說了，《受戒》寫水雖少，但充滿水的感覺。
汪曾祺的文字，字字與水有關。他的文思、故事、人物，都像那水面上漂浮著的楊花浮萍，在一個獨特的景緻裡，飄蕩著一切 人生的夢。
汪曾祺的家鄉在高郵，京杭大運河的旁邊。那裡的水平常總是柔軟的，平和的，靜靜地流著。在水鄉長大的汪曾祺，博學多識，平靜曠達，寫的作品一如這靜靜流淌的小河，淡雅寧靜，平淡質樸，娓娓道來，如話家常。
我以為，恰是對水的這種“偏愛”，才造就了汪曾祺的一切風格。使他所寫的故事、人物、愛情，都有一種柔婉淡雅的質樸寧靜。
01 汪曾祺筆下的愛情，如水一般純淨
汪曾祺始終以筆蘸著傳統的墨，不斷勾勒最原始最純真的美，由這筆尖流淌出的愛情，尤其如此。
譬如巧雲之愛十一子，便生死以之，願與之同生共死，這豈非久遠的“執子之手與子偕老”的傳統愛情夢？豈非“在天願作比翼鳥，在地願做連理枝”的痴情念美？十一子喝尿續命之時，“巧雲把一碗尿鹼湯灌進了十一子的喉嚨。不知道為什麼，她自己也嚐了一口。”世上愛情，莫不以風花雪月之浪漫為美，殊不知，情之深處，同嘗甘鹹，共擋嚴寒，更動人心。
可是啊，這種動人心之處，汪曾祺寫得如水瀉荷葉，如月照大地，不露痕跡，卻能使人眼中之水，緩緩而出，那是感動之淚。是人心裡流出來的水。這便是汪曾祺的本事，一筆戳得你心酸如水、淚眼朦朧。
老子曰：“上善若水，水水善利萬物而不爭，處眾之所惡，故幾於道。”汪曾祺深通水之大德，而以這種大德“善利萬物”。
在《受戒》中，汪曾祺則寫了一個純淨、美好的愛情故事。小英子和明海一起長大，兩人一起做針織，一個畫花，一個刺繡；一起栽秧、薅草、車水、放割稻子、打場看場。兩個年輕人一起勞動一起嬉戲，清新純潔的愛情在心中萌芽。
這青梅竹馬的愛情啊，是多少人心中的嚮往。“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長幹裡，兩小無嫌猜。”人生最美好的事情，就是我和你一起長大，你的過去有我，我的曾經有你。汪曾祺用清新淡雅的筆墨，將這青梅竹馬的愛情寫得唯美、浪漫。讀那些文字，你會覺得那朦朧的愛，是那麼美好，那麼純潔，你心底不由得也會蕩起一池春水，隨著汪曾祺的故事盪漾開去……
02 汪曾祺筆下的人物，有著水一樣的靈性
儒家認為水是有德的。孔子曰：“夫水者，君子比德焉。”汪曾祺受儒家的影響較多，他作品中的人物都是美好的，健康的。他筆下的人物，跟水一樣，是有德的。
譬如《受戒》中小英子，她生性愛自由，從不偽裝自己，心裡想什麼就說出來，從不扭扭捏捏。她和明子第一次見面，便主動搭話，還將吃剩的半個蓮蓬扔給明子；聽到明子的歌聲，她驕傲地誇他“十三省數第一”；在善因寺不顧寺廟靜止喧譁的規定，大聲跟明子告別。對於愛情，她更是大膽，愛上了就愛上了，從不遮遮掩掩。從善因寺回家的路上，英子直截了當地問明子：“我給你當老婆，你要不要？”明子以“嗯”作答，英子並不滿意：“什麼叫‘嗯’呀？要不要，要不要？”最終明子大聲回答：“要！”
看多了文學作品中的大家閨秀，像小英子這樣的充滿靈氣的姑娘不由得讓人眼前一亮。這真是一個玲瓏剔透的人兒啊，她的心是透明的，可以一眼看到底；她的情是最真摯的，不摻一點雜質；她的美是天然去雕飾的，毫不造作。汪曾祺將一個最真、最純、最美的江南少女送給我們，這是他長期的“水鄉情結”茹養出來的一顆明珠。
汪曾祺不僅僅是愛寫水，他是在挖掘人心中那汪清澈，欲待以這清澈的晶瑩，滋潤一切真善美！
03 汪曾祺寫人心，如水一般變化多端
汪曾祺筆下的水既能千里凌波，濤隨神女，九江東注，也能如護月輕雲，淡籠萬物。實際上他的筆，就是金庸說的碧海潮生曲的樣子，模擬大海浩淼，萬里無波，遠處潮水緩緩推進，漸近漸快，其後洪濤洶湧，白浪連山。潮退之後，又是水平如鏡，但海底確實暗流急湍。
讀汪曾祺的作品，不僅僅要欣賞他故事的清新，更要去體會他作品背後蘊藏的熱情。那熱情，便如海底的洶湧的波濤。
比如《受戒》中小英子故意用光腳掌去踩明海，明海望著小英子的腳印，傻了，內心波瀾湧動，“這一串美麗的腳印把小和尚的心搞亂了”。明海在田間唱歌，那歌聲是不是如水般動聽，我們不知道，但是小英子心裡卻是暗潮洶湧，“十三省數第一”。小英子的心啊，被明海的歌聲勾過去了。
再比如，《大淖記事》中巧雲被劉號長破了身子。她沒有哭，也沒有尋死覓活，依然平靜地過著日子。可是她的內心卻如海底的波濤，再也無法平靜。那一刻起，一個勇敢的、敢於掌握自己命運的巧雲出現了。她不再掩飾自己的真情，大膽地跟十一子同生共死。汪曾祺用最平淡的語言，描寫了最刻骨銘心的愛情。這刻苦銘心的愛情，便是伴著這緩緩流動的河水，一點一點流進你的心裡，在你的心中掀起滔天巨浪，讓你為之流淚，為之感動。
04 汪曾祺的文字，像水一樣柔婉
汪曾祺在《我的創作生涯》裡說過：“語言是流動的。語言是活的。”他還說：“中國人喜歡用流水比喻行文。蘇東坡說‘大略如行雲流水’，‘吾文如萬斛泉源’。說一個人的文章寫得很順，不疙裡疙瘩的，叫做‘流暢’。”
汪曾祺寫小說，基本上不具備小說的情節，只是用流水般的語言，隨意漫談。讀他的小說，就好像在讀散文。他可以用整整三個章節來給故事鋪墊背景，也可以詳詳細細地給我們描述如何漿洗衣服。最動人的還是他對故事環境的描寫。
汪曾祺筆下的環境，猶如一幅水墨畫，清新、淡雅，充滿詩情畫意。
在《大淖記事》的開頭，就著力表現大淖環境之優美，春天沙洲上冒出的紫紅色的蘆芽和灰綠色的蔞蒿，夏天蘆荻吐出的雪白的絲穗，化雪時發綠的河水，“雞鴨炕房”裡松花黃色的小雞小鴨，猶如山水田園詩一般，帶給我們無窮的意境。
又比如，巧雲約十一子去沙洲那一段：
他們在沙洲的茅草叢裡一直呆到月到中天。
月亮真好啊！
多麼溫馨唯美的畫面，多美純真美好的愛情。那景是美的，人也是美的，巧雲與十一子的愛情，被汪曾祺用淡淡的語調娓娓地敘來，從而籠罩上了一種素樸清雅的優美。
再比如《受戒》結尾處的景物描寫：“英子跳到中艙，兩支漿飛快地划起來，划進了蘆花蕩。蘆花才吐新穗……軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線。有的地方結了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍……野菱角開著四瓣的小白花。驚起一隻青樁（一種水鳥），擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠了……”，意象的組合點到為止，猶如一幅任意揮灑而又結構飄逸的水墨畫。
汪曾祺是水鄉的孩子，水不自覺地成了他小說中的背景，也影響著他的小說的風格。於是，他的作品也充滿了水的柔婉，水的清澈，水的堅韌。
閱讀更多 欣知24 的文章
