中國古代畫畫最為看重的是“意境”，而不是形狀完全相似，若是完全追求畫出來的形狀，與現實之中的物品完全相同，那麼就難免會被評為“有匠氣”，儘管現在大家對於工匠精神都很推崇，但是在古代這可算不上是一句好評語，在這種思想的指導下，古代的畫都有著抽象的特點。
哪怕是由官府在頒佈通緝令時，需要畫師們去畫出儘可能與逃犯容貌相同的形狀，抽象這一個特點那也是非常的明顯，我們看古裝劇中那一些通緝令上的畫像，基本上也就能夠勉強看出來臉大還是臉小，很難讓人在腦海中形成直觀的印象，官府真的能夠憑藉這樣的通緝令去抓到逃犯嗎？
相信很多人的腦海中確實會具有這樣的疑問，但通緝令的作用肯定是會有的，否則官府也不會花費大量的財力物力，到處去張貼，有時候還會派出專門的捕快，守在通緝令旁邊對老百姓們進行講解，那麼通緝令的作用究竟在哪裡呢？首先是讓人們知道這個地方來了逃犯，讓父老鄉親們在日常沒事的時候，也會有所戒備之心，留意那一些以前沒有見過的陌生人。要知道古代漫長時間裡，都是處於“日出而作，日落而息”的農業社會，人們的生活單調而富有規律，社會的流動性也很低。
人們的生活範圍除了自己家的那幾畝地，那也就是鄰近幾個村莊，而且基本上家家戶戶都是沾親帶故的，彼此之間都相互認識，今天傳出一個消息明天所有人就都知道了，有一個人看到了通緝令，那麼這個地方上的所有人就都知道提防陌生人了，一見到可疑陌生人馬上跑去舉報，逃犯很難藏匿。
其次是讓各地的“路卡”變得更加嚴格，路卡就是由官府與基層百姓結合，在主要的交通要道上設置一些關卡，凡是人們要從其中通過，都需要經過極為仔細的核驗，在平時沒事的時候，這些駐守路卡的差役們也可能會鬆懈，給予人們矇混過關的可能，但是隻要這個通緝令一發，那麼逃犯矇混過關的可能性就基本不存在了。
再次是通緝令上的畫像雖然看上去很抽象，用我們今天習慣了照相機的眼光去看，甚至抽象到有點搞笑，但其實那一張畫像最為重要的任務並不是傳神，而是將逃犯容貌的主要特點給傳達出來，類似於眼睛是三角眼還是丹鳳眼，鼻子是朝天鼻還是蒜頭鼻之類的，人們見過通緝令以後，就能夠很快地將具有這些面貌特徵的人，從人群中給辨認出來。
另外就是通緝令上面的最後一句話了，這也是張貼通緝令的捕快們的底氣所在，認為只要百姓們看到了這句話，那麼無論逃犯怎麼跑都會跑不了，那就是“提供線索者，賞銀百兩；若是成功生擒者，賞銀千兩”，古人們想要賺點銀子可不容易，在這種重賞之下，那逃犯的身邊到處都是敵人，他又能夠往哪裡跑呢？
閱讀更多 洋子說歷史 的文章
