《月亮與六便士》首次出版於1919年，這個故事的創作距今已有百年。媛姐相信它曾激勵過很多懷揣夢想在逆境中掙扎的人。這個已經傳承百年的故事，可以跨越時代影響不同時期、不同地域的讀者，足見其藝術魅力。
在看《月亮與六便士》這本書之前，媛姐就已經知道它講述了一位中年股票經紀人拋妻棄子，突然轉型成為畫家追尋藝術夢想的故事。中年轉型本就不容易，更何況還為此表現得那麼決絕！媛姐很好奇究竟是一段怎樣的經歷，一個什麼樣的夢想，需要付出如此巨大的代價？這樣做值不值得？
除了那些縈繞在媛姐心中的疑問，還有一句話，也是這個故事吸引媛姐的重要元素之一——它是威廉·薩默塞特·毛姆以法國印象派畫家保羅·高更為原型創作的。或許正是因為高更是後印象派的代表人物，他的畫作更注重表達畫家對客觀世界的主觀感受。而《月亮與六便士》的主人公查爾斯·斯特里克蘭德的畫作也正是表現了他幻想中的事物。
中國文聯版《月亮和六便士》封面截圖
拋妻棄子、忘恩負義的過往
坦白講，在看完《月亮與六便士》的五分之四左右文字後，媛姐對斯特里克蘭德的印象是：厚顏無恥、麻木不仁、自私自利、冷酷無情、忘恩負義……感覺一堆貶義詞都不足以概括他的卑劣。如果只用一個詞形容他，媛姐覺得還是“混蛋”更合適。不僅因為他拋妻棄子，本就給人留下沒有責任感的印象，更可惡的是他還破壞了恩人的感情，導致對方家破人亡。
在斯特里克蘭德病入膏肓的時候，畫家德克·斯特羅夫把他接入自己家中和妻子布蘭琪·斯特羅夫一起照顧他。他不感恩也就罷了，竟然還反客為主，破壞了這對夫婦的感情，把德克從家中擠對走。更糟糕的是他對布蘭琪也沒有感情，最終導致她自殺身亡。布蘭琪對他並沒有太多物質生活上的索求，只需要他的關注與陪伴，而他卻認為會浪費他的創作時間，使得布蘭琪的這點心願成為了的一種奢求。所以他們的相處只是他一時難以抑制的情慾，註定不會長久。
可憐的德克在遭受這番傷害後，竟然還不忍心破壞斯特里克蘭德的畫作。德克也是少有的懂得欣賞斯特里克蘭德才華的人，甚至後來還曾想帶斯特里克蘭德回家鄉助他在那裡進行繪畫創作。儘管德克可以不計前嫌，但斯特里克蘭德卻並不領情。最終，斯特里克蘭德輾轉來到塔希提島，從而走向了他藝術生涯的巔峰。
江蘇鳳凰文藝版《月亮與六便士》插圖
定居塔希提島盡情展現藝術天賦
媛姐不得不承認，毛姆用最後五分之一左右的文字說服媛姐相信了斯特里克蘭德為追求夢想付出和捨棄的都是值得的。首先是他的第一任妻子艾米·斯特里克蘭德，她很精明幹練，有獨立工作並照顧好子女的能力，並不是離開他就活不下去。而且在他離家出走後，艾米表現得很虛榮，打腫臉也要撐胖子。在他去世後，她的虛榮就更變本加厲，明明沒有為他的繪畫藝術貢獻什麼，卻在享受著他成名後帶來的名與利。就算斯特里克蘭德不離家出走，媛姐覺得艾米也不會支持他轉型當畫家，更不可能自己掙錢供養他和孩子。所以斯特里克蘭德想要實現繪畫夢想，選擇離開艾米是正確的。
其次是在塔希提島和斯特里克蘭德結婚的愛塔。在媛姐看來，愛塔是欣賞和崇拜斯特里克蘭德藝術才華的。她可以操持家務，也有辦法維持一家人的生計。她給予了斯特里克蘭德更多支持與陪伴，且不貪圖名利富貴。尤其是在斯特里克蘭德去世後，愛塔按照他的遺願把畫有壁畫的房子都燒掉了，那也是對他實現藝術夢想的一種尊重。她的所作所為是艾米根本無法做到的。可以說愛塔是斯特里克蘭德獲得成功的堅強後盾。
除了身邊人的影響，斯特里克蘭德也是在克服了生活中的各種困難並抗拒了無數誘惑後，才到達塔希提島的。那裡的環境徹底激發了他的藝術創作天賦。而他最後能夠全身心地投入繪畫事業，要歸功於愛塔在他背後的默默付出與不離不棄。他對愛塔也明顯要好過對艾米和布蘭琪。相較之下，艾米那樣的妻子，媛姐覺得是那種只可以共富貴的。而愛塔才是真正可以共患難的人選。當然，能夠使媛姐對斯特里克蘭德的印象轉好的關鍵，還是他在繪畫方面展現出來的才能和最終取得的成就。
江蘇鳳凰文藝版《月亮與六便士》插圖
結合當前社會形勢的解讀
如今的社會，不管年齡大小，能從走出校園起一直堅守在一個崗位或始終從事同一行業的人很少。媛姐認為《月亮與六便士》中講述的故事，在當前社會形勢下，對於在事業上希望尋求轉型或者是想要創業的人，都會有很高參考價值。想轉型或者創業都必須要像斯特里克蘭德那樣具有堅定的信念，既要抵抗住形形色色的誘惑，又要克服重重困難與阻礙。自負如斯特里克蘭德，在轉型初期他對於自己的繪畫技法也有一段迷茫摸索期，並不是一下就獲得成功的。
在媛姐身邊的朋友中，有不少曾經甚至正在經歷轉型或創業的人，有成功的也有失敗的。以轉型為例，比如作家轉型做編劇，記者轉型當公關等，從事這些職業的人轉型前後工作的相關性比較強，轉型後更容易適應新工作。不過媛姐的朋友中也有從記者轉型為公關一段時間後又回到媒體繼續做記者的，媛姐覺得這和每個人的性格特點與職業匹配度有關。記者即使內向只要可以寫出文字報道就夠了，但公關在有文案撰寫能力的基礎上，更需要有較強的社交溝通能力。當然，像斯特里克蘭德這樣跨行業轉型的也有，只是對於那部分人來說面臨的挑戰與考驗就更有難度，需要更大的勇氣。
在《月亮與六便士》這本書中有這樣一句話：“有的人沒有成為自己想要成為的那種人，而是成為自己不得不成為的那種人。”對那樣的人來說，勉強維持下去無疑將是一種折磨，或許早晚有一天會像斯特里克蘭德從股票經紀人轉型成為畫家那樣，勇敢地去尋求真正屬於自己的夢想。不過媛姐覺得轉型還是要趁早，越晚可能顧慮會越多，越容易動搖。而除了這類人自身前途坎坷外，陪伴在他們身邊的伴侶，也將面臨著巨大的考驗，在不同的時期可能要向不同的人學習。顯然更無慾無求的愛塔是轉型或創業初期，最值得學習、借鑑的伴侶典範。而艾米這種類型的伴侶，可能對於轉型或創業處於穩定期的人，在人脈資源拓展與維繫上會更有幫助。
總之，讀完這本《月亮與六便士》，媛姐覺得毛姆的文字很有說服力，能夠充分帶動和牽引讀者的情緒。儘管故事的敘述過程中偶爾會出現貌似扯遠了的情況，但故事的核心內容是非常明確的。那些看上去扯遠了的內容，也是為了從側面表現核心內容。另外，故事中“我”在其中的出現和參與，更是給讀者提供了一個獨特的視角，讓讀者可以作為斯特里克蘭德身邊的人，去感知他在追求夢想過程中的艱辛。而斯特里克蘭德的這段艱難的轉型經歷以及他伴侶的行為表現，對於當前社會形勢下眾多在事業上希望尋求轉型或者是想要創業的人，都極具參考、借鑑的價值，所以媛姐向他們推薦這本書。（作者：李淑媛）
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