詩文創作中我們應把握文章的三好，即是思想好，文筆好，手法好。只有文章寫到三好的程度，寫作的水平就不言而喻。文章的寫作手法 ——渲染在三好寫作中是很重要的，渲染就是通過對環境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托，以突出形象，加強藝術效果的一種表現手法。
江碧鳥逾白
江碧鳥逾白,山青花欲燃.今春看又過,何日是歸年?——杜甫《絕句》
我們應如何掌握渲染的寫作手法呢？
一、知曉渲染藝術寫作手法，提高我們的文學創作能力
渲染原是中國畫的一種技法，用水墨或顏色烘染物象，分出陰陽向背，以強化和豐富藝術形象，增強審美效果。後被借用為寫作中的一種表現手法，指通過環境、景物或人物的行為、心理，作多方面的描寫、形容或烘托，以突出藝術形象，加強藝術效果。
（1）在文學作品寫作中，無論是詩歌、散文、還是小說，圍繞題目，或者說中心意思展開的方法，我們叫之為“渲染”。
（2）渲染寫作手法與白描寫作手法恰恰相反，它要儘量調動各種手段，用濃墨重彩，對人物、事件加以鋪陳描繪，突出其特徵，加強藝術效果。
北風江上寒
“木落雁南度，北風江上寒。我家湘水曲，遙隔楚雲端。——孟浩然《早寒有懷》
二、掌握渲染寫作手法的重要方法，是提升我們文學創作的重要途徑
渲染的寫作手法主要足一種氣氛渲染，在中國畫中，渲，就是在皴擦處略敷水墨或色彩；染，就是用大面積的溼筆在形象的外圍著色 或著墨， 烘托畫面形象。 後來被借鑑到文學藝術表現上，這種繪畫技法也因此轉化為一種寫 作技法。
（1）渲染氣氛的定義
在敘事的過程中，作者通過刻畫事件發生的環境、當時的場面、整體的氛圍，凸顯作 者本人、或文中人物獨特的情緒、心理、感受、情感，給讀者以身臨其境的感覺，誘發讀者 的情感共鳴，增強文章感染力的一種技法。
在文學作品中，我們常常能見到的氛圍有:喜悅 熱烈、平靜輕鬆、恬靜閒適、清幽超然、莊嚴肅穆、緊張恐怖、壓抑悲傷、淒涼哀婉、孤寂 無助、沉重悽苦、絕望木然等。
如《木蘭詩》中：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。”這幾句無非是說到集市上買了戰馬和馬具，實際上也不可能到某一市上買一樣東西。這樣詳細地鋪寫，就增強了為從軍而作準備的緊張繁忙的氣氛。
（2）渲染氣氛的角度
渲染氣氛有兩個角度:一是正面渲染；一是側面渲染。
正面渲染：就是藉助核心事件，凸顯故事情節本身的或悲或喜屬性、緊張或閒適屬性、 輕鬆或沉重屬性,刻畫主要人物經歷、命運、心情、心理、情緒、感受,從核心事件和主要 人物的角度直接營造某種獨特的氣氛。
側面渲染：就是藉助事件發生的環境、氛圍，以及主要人物以外其他人或事物的行為、 狀態,營造某種獨特的氣氛。
側面渲染是正面渲染的輔助，通常情況下，側面渲染與正面渲染的氛圍特點要保持高度 一致，側面配合正面，為正面服務。
落日孤去靄新畫
朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤如赭。暮行百里一回頭，落日孤去靄新畫。—— 蘇轍《江上看山》
三、弄清渲染手法的寫作實質，更能使你的文章錦上添花
渲染手法
其實就是對事物，人物等等的進一步的細節描寫。如果我們把故事做為筋骨，那麼，細節的描寫就是向上填滿肉感。能使人形象豐滿、活靈活現、惟妙惟肖，增強文章的形象性、生動性和真實性。
我們常見的有如下幾種
（1） 場景細節描寫。
如：莫泊桑《我的叔叔于勒》，在我們面前，天邊遠處彷彿有一片紫色的陰影從海里鑽出來。
（2）服飾細節描寫
如：魯迅《孔乙己》，穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。
（3）語言細節描寫
如：莫泊桑《我的叔叔于勒》，母親也常常說：“只要這個好心的于勒一回來，我們的情況就不同了。他可真算得一個有辦法的人。”
（4）心理細節描寫
如：魏巍《我的老師》，我不知道你當時是不是察覺，一個孩子站在那裡，對你是多麼的依戀！
（5）動作細節描寫
如：魯迅《孔乙己》，孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道：“不多了，我已經不多了。
一點芭蕉一點愁
一聲梧葉一聲秋。一點芭蕉一點愁。三更歸夢三更後。——水仙子·夜雨/徐再思
總之，學習運用渲染手法的目的就是用濃墨重彩的渲染，或疏疏幾筆的點染，來突出主題。只要運用得當，一定會增強文章的藝術效果。
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