黃賓虹(1865-1955)，原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村，初名懋質，後改名質，字樸存，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。近現代著名畫家、學者。擅畫山水，為山水畫一代宗師。
他的技法，行力於李流芳，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂"黑、密、厚、重"的畫風，正是他顯著的特色。
他的書法“鐘鼎”之功力較深。其畫風蒼渾華滋，意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有致。曾在北京、杭州等地美術學院任教、任中國美術家協會華東分會副主席。著有《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《畫法要旨》等。
黃賓虹的繪畫創作有明確的理論指導，其理論包含著創作實踐經驗的總結。他的山水畫和畫論，豐富了山水畫的表現力，在現代中國畫的發展中，有著承前啟後、繼往開來的意義。
餘喜習繪事，生長新安山水窟中，新安古稱大好山水，至今韙之。顧古人言好山水嘗曰：江山如畫。「如畫」之謂，正以天然山水，尚不如人之畫也。
畫者深明於法之中，能超乎法之外，既可由功力所至，合其趣於天，又當補造物之偏，操其權於人，精誠攝筆墨，翦裁成為格局，於是得為好畫，傳播於世。世之慾明真宰者，舍筆法、墨法、章法求之，奚可哉乎！法者，古今授受不易之道。
世有朝市之畫，有山林之畫。院體細謹之作，重於貌似，而筆墨或偏；士夫荒率之為，得於神來，而理法有失。
故鑑之者，於工筆必觀其筆墨，於逸品兼顧其理法。工於意而簡於筆，遺其貌而得其神。用筆之妙，參於古人之理論，用墨之妙，審於名跡之真本。
多讀古書，多看名畫，更須多求賢師益友，以證其異同。使習工細者，不入於俗媚，學簡易者，不流於獷悍，漸積日久，不期於美而美在其中。
否則專工塗澤，則無鹽、嫫母，愈見其媸，任情放誕，牛鬼蛇神，愈形其惡。彼盲昧者，徒驚其妖冶，詫為雄奇，墮五里霧中，沈九淵泉下，而不之悟，皆誤認究本尋源為復古，用夷變夏為識時。因未求筆法、墨法、章法，致放浪而無所歸也。
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