我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“
北齊”乃是北京的畫花鳥匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的畫家黃賓虹，二人被美術界並列在一起，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。
黃賓虹其名質，字樸存，擅長山水、花卉並注重寫生，但成名相對較晚。50歲以後，他的畫風逐漸趨於寫實，80歲以後，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。其晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
《黃山湯口》其一生九上黃山，此作繪於1955年，這年他已92歲高齡，且患有嚴重的眼疾，他憑著記憶勾勒出了《黃山湯口》，是其繪畫生涯中的絕筆鉅製
2017年嘉德春拍“大觀——中國書畫珍品之夜·近現代”於北京國際飯店會議中心舉槌。
共104件精品上拍，其中，《黃山湯口》現場以7200萬元起拍，以100萬的競價階梯交替上至7500萬，現場一買家直接叫價1億元，隨後更是以1000萬元的競價階梯上升，在場內多位買家之間展開競爭，現場呈現一片膠著狀態，最終殺至3億元落槌，加佣金以3.45億元成交。
黃賓虹其繪畫的技法，早年行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。
新安畫派疏淡清逸的畫風對他的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。
六十歲以後，曾兩次自上海至安徽貴池，遊覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風景甚佳，他起了定居之念。貴池之遊在其畫風上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機，開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年即首遊桂、粵，畫了大量寫生作品。
69~70歲，其有巴蜀之遊。這是他繪畫上產生飛躍的契機。其最大的收穫，是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發生在兩次浪漫的遊歷途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜遊”。
七十歲後，所畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，十分挺拔。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
書法對其來說，也有著獨特的實際意義，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。對書法之於文人寫意繪畫的基礎性強調和實踐操作，幾乎伴隨其一生。
積極主動地將書法原理運用於繪畫，並取得如此高的現實效果。可以說，其繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣，它的穩固和高度關乎書法。
在二十世紀的中國繪畫史上，乃是一位承前啟後的畫家。身體力行地實踐著中國傳統文化承傳、演變和發展的動態過程，給後人留下了超凡脫俗、意象萬千的山水畫藝術，開創了蘊含深刻中國傳統文化內涵和美學價值的“渾厚華滋”的現代審美境界。
他對於傳統的深刻反思，獨到的審美感受，對筆墨形式的再造以及中國畫“內美”之審美境界的展開，均對後來的中國繪畫產生了極其深遠的影響，由此也確立了其近現代畫家的地位.
蘊思懷古，文以載道，
伏筆於文，走心雜談。
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