技法：

【動效不符】發出什麼動作，就會產生什麼效果。你比如，推一下玩具小汽車，小汽車就會往前走；再比如，砸冰，冰就碎了或者裂了——這是日常生活中的規律，動作和效果一致，簡稱動效相符。在詩裡，動作和效果可以不一致。

動效不符，是指在詩歌創作中，讓動作和其產生的效果不一致。通過此技法，可以產生一定陌生感，增加詩歌的可讀性。

剖詩：

世界被彎曲得幾乎成了一個圓

彎曲得閃閃發光

這兩行詩，實際上是把世界比喻成了金屬條。被彎曲得幾乎成了一個圓，沒毛病，圓是彎曲這個動作產生的效果。但彎曲可以產生形狀的變化，不會造成金屬光澤的改變，閃閃發光不是彎曲所致，即使不彎曲，金屬條也是閃閃發光。詩人之所以這樣寫，是為了給讀者與常識不一樣的閱讀體驗。

造句：

1.

山坡上的紅旗被風吹得鮮豔

（紅旗可以被風吹得招展，但無法被風吹得鮮豔）

2.

孩子把冰壘得晶瑩剔透

（冰可以因壘加而增高，但不會因壘加而晶瑩剔透）

3.

一張紙，撕啊撕，撕得很白

高跟鞋，被她穿得血紅

4.

朋友們自己嘗試用本課封面圖片造句

5.

宋·秦觀《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》

鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

註釋

玉笙：珍貴的管樂器。

《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》裡有《大梅花》、《小梅花》等曲。

譯文

黃鶯啄花，紅色的花瓣從枝頭紛紛落下；燕子掠水，剪尾點破了水面，泛起縷縷細綠的波紋。天寒手冷，玉笙冰涼，吹奏一曲《小梅》，嗚咽迴盪響徹天空。這樣吹下去，一定會讓人和綠楊都會變得越發消瘦。

賞析

這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應產生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。””是為點題之筆。柳絮楊花，標誌著春色漸老，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術載體。飛絮濛濛，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動的形象表達感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。

詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落於攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮豔欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在於它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失於穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動，與‘紅杏枝頭’費如許氣力。”可謂一語中的。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩餘》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評》評曰“險麗。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險麗矣，覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因。

“詩緣情”，貴其感發之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內在之情味意境。而由於詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘鍊洗淨。但是這種錘鍊不是刻意地雕章琢句。其用心儘管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運用就應該說是較為成功的。所以《草堂詩餘》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不魂消，簾卷西風，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）“知否，知否，應是綠肥紅瘦。”（《如夢令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”（《攤破江城子》）新鮮奇特，形象生動，各具情深。

“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均當以審慎公允態度待之，不隱其得，不諱其失，對文學藝術的研究都是有益的。

重點：

該技法需要動作施加的事物，在常識上具備效果的屬性或可能。

鳥鳴被雨水灌綠

雖然也是一種詩意的表達，但動效不符技法沒有應用成功。在常識上，鳥鳴不具備“綠”這種屬性或可能。修改一下：

鳥鳴被雨水淋得清脆

感悟：

因為詩技，不少人都說我離經叛道。可究竟什麼是經，什麼是道？

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