【詩技】之五十：依據性通感

技法：

【依據性通感】通感大家都熟悉，形式比較多樣，其中很大一部分通感是給事物賦予其不具備的某類感覺特徵，比如說，陽光很甜，鋼琴曲很鮮豔……這是作用於具體事物，還可以作用於抽象事物，思索有點冷，恐懼是腥的（當然這些例子從另一個角度也可以理解成擬物，這點我們不糾結）。

通感形象生動、趣味無窮，這是好的。但有個問題，很多朋友的通感憑空而來，缺乏依據。就拿剛才的例子來說，你憑什麼說陽光是甜的，你嚐到它了？憑什麼說鋼琴曲鮮豔，你看到它了？憑什麼說思索是冷的，你摸到它了？你又憑什麼說恐懼是腥的，你聞到它了？通感寫不好容易跑火車。今天我們講一個好辦法。

依據性通感，是指在詩歌創作中，通過具有某類感覺的事物配合通感的使用，給通感以依據。通過此技法，可以使詩歌既形象生動、思維發散，又基礎牢固、真實可信。

剖詩：

它的狡猾掛在樹上

像蘋果一樣紅，像蘋果一樣甜

為了把技法說清，我先把這兩句詩提縮一下：

狡猾掛在樹上

很紅，很甜

如果單看這兩句，給狡猾“紅”“甜”的感覺特徵憑空而來、立足不穩。詩人是怎麼處理的，我們不妨往前看：

在秋天

一出門就碰到狐狸

它狡猾的笑

有了這三行，狡猾很紅很甜就好理解了。狡猾是誰的狡猾？是狐狸的狡猾，因為狐狸是紅色的，所以狡猾是紅色的，就會很自然不突兀。狡猾是狡猾的什麼？是狡猾的笑，因為笑可以是甜的，所以狡猾是甜的，也很自然。

造句：

1.

一般通感：

陽光很甜

依據性通感：

陽光穿過甘蔗林，很甜

太陽從甘蔗林升起，陽光很甜

2.

一般通感：

鋼琴曲鮮豔

依據性通感：

油畫師的房間湧出鮮豔的鋼琴曲

3.

一般通感：

思索有點冷

依據性通感：

冰雕低頭托腮

思索有點冷

4.

一般通感：

恐懼是腥的

依據性通感：

魚群被鉤掉了鱗片

恐懼是腥的

5.

宋·石柔《絕句》

來時萬縷弄輕黃，去日飛球滿路旁。

我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙。

注：石柔,宋朝人,他一生遠離故土,輾轉仕途,曾任密州教授.

輕黃==淡黃 飛球＝＝楊樹籽

1）詩人借揚花的隨風飄蕩，不能自主，抒發自己離別家園,往來仕途而生活不得安定的感慨（或表詩人借殘春飄蕩的揚花,抒發自己輾轉仕途的無奈和鄉思。重點在旅愁、離情、意思相近即可）。

①詩人借物（景）抒情，託物言志。借花的隨風飄蕩，不能自主，比喻自己離別家園，往來仕途不得安寧。將旅愁離情融合在具體形象之中，貼切感人。

②對比烘托：“來時”與“去日”的對比，更突出了駐留時間的短暫，奔波的辛勞，楊花“一春忙”與我“更飄蕩”的對比,更加顯得深沉感人。

③通感：顏色無輕重，但能在人們心中有輕重感。濃重的顏色會使人感到沉重。而楊花的黃色淡到若有若無時，便使人感到“輕飄飄”的感覺。詩人運用通感的手法，用觸覺來描寫視覺感受，突出楊花隨風飄蕩不能自主的無奈。或答：此處的“黃”借代楊花。楊花隨春風飄蕩，給人一種輕飄飄的感覺。一個“輕”字便可體現出這樣的一種感覺。

[今譯]我比那隨風輕揚的楊花更飄忽不定，楊花的絕飛離散,僅僅忙一個春天。

[賞析]

“楊花”，楊樹籽，表面具毛，狀同柳絮，古人常以楊稱柳、楊，柳通用，如司空圖《暮春對柳》：“縈愁惹恨奈楊花，閉戶垂簾亦滿家”。在古典詩詞中，則用以表達某種愁緒，如北魏胡太后《楊白花》的“含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆”。蘇軾《水龍吟·和章質夫楊花韻》的“似花還非花，也無人惜從教墜，拋家路旁，思量卻是，無情有思”。詩人不僅把自己轉徙流離的生涯和“飄蕩”的楊花比，而且超出傳統手法的窠臼，要同楊花比出個程度，在結構上遞進一層，使其鬱積於心的客愁鄉情通過著力反襯，顯得格外深切動人，從而取得從正面說難以獲得的抒情效果。第二句，用點即點的手法收束全詩，至於何以要說“楊花只是一春忙”，這以後還有什麼話未說，作者有心留下一段空間,由人猜想。

感悟：

詩對修辭有三個貢獻：一為創造，二為改造，三為改善。

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