甲骨文字體設計推演過程
民國書法字帖《習字入門》中的“永字八法”
懷素《自敘帖》（局部）
漢字在社會性、藝術性以及工具性等各層面都被視為中國最重要的文化載體。因此，當代中國及東亞各國（地區）的視覺傳達設計師普遍存在濃厚的漢字情結，其中也不乏深入研究與創新的優秀作品。但總的來說，對於漢字的研究主要集中在訓詁、考證等語言文字學、漢字書法藝術、裝飾美術字或漢字字體字庫設計開發等方面，專門梳理漢字設計系統方法論、研究漢字設計思想模式，並以此為基礎將新技術、新媒介引入漢字設計視野的研究與實踐則較少。本文作者陳楠獨闢蹊徑，梳理具有信息傳播與藝術審美雙重身份的漢字文化，研究不同歷史階段科技發展對漢字設計的影響，反思漢字設計傳承與創新的進化文脈，探索研究型漢字設計之路。
對於漢字藝術設計的學習，許多似乎司空見慣的知識、概念都值得討論與反思。比如毛筆書法的握筆方法，我們熟悉的“五指法”還不到百年曆史；漢字簡化也不是20世紀50年代突然設計推行的；歷代的正體字、俗體字、異體字以及草書字形同時存在，而正是由於過去沒有嚴格的統一規範才導致許多字的寫法不一……
漢字書寫經歷了從甲骨文、金文、石鼓文到小篆、隸書、草書、真書（正書和楷書）、行書直至簡化字和印刷字體等一系列發展並同步演變，最早是在彩陶上刻畫文字雛形符號，進而在龜甲與獸骨上雕刻甲骨文，再在青銅上鑄造金文以及用毛筆在竹簡木牘上書寫篆書隸書。人類科技的進步促進了書寫工具的發展，其中紙的發明大大促進了書寫工具的發展，印刷術的發明使得漢字在實用的基礎上形成了獨有的藝術審美體系。直至今日，人們仍在繼續探索漢字在信息化時代呈現的新形式與新方式。因為漢字是中國傳統視覺設計的核心。
漢代許慎編撰的《說文解字》是中國第一部“部首”檢字法辭書。民國初年創立的“四角號碼”檢字法以全新的更精簡的部件以及更方便的拆分方法檢索漢字，可以說是不同思維模式下的創新設計。1983年，有著書法功底的王永民根據“永字八法”的思維將漢字簡化為五個代表性的字素，發明了五筆字型漢字輸入法，擺脫了漢字打字機超大鍵盤等的困擾。由王選及其團隊發明推廣的激光照排技術，也震驚世人。這些創新與研發不僅解決了漢字進入數字時代的種種問題，更重要的是讓中國傳統文化得以傳承，再次證明了漢字生命力之頑強。
從設計角度來看“永字八法”對“五筆”輸入法的啟發，可以發現，這實際上是將極為複雜的漢字以最基本模件的方式加以歸納與整理，而這種模件化的歸納方法也正是發明漢字檢索方法的重要思維。在各種不同的檢索方法中，設計者都試圖找到更有效的基礎模件與組合方法，這些方法的研究與提取，在當代視覺傳達系統設計中，是非常有效的設計方法。無論是漢字字體設計本身還是包括空間導視系統、品牌識別系統的系統規劃設計，都很需要這種模件化的設計思維與方法。
重新梳理漢字書體發展的歷史，在繼承的基礎上擺脫某些概念界定上的歷史侷限與束縛，對於漢字設計的發展與創新非常必要。筆者提出，從設計維度將漢字字形進化的歷程，梳理成四條線索，以明確漢字創新設計的路程。
第一條線索稱為“真”。
這是漢字設計的標準化、規範化之路，即官方推行使用的標準化“正體字”。相比手刻而成的“甲骨文”，鑄造的“金文”更接近官方標準字體的樣子，某種意義上講，金文就是當時的“印刷體”“正體字”，而“甲骨文”就是“手寫體”。從甲骨文、金文、篆書到隸書、楷書，我們可以看到這條線索的存在。“楷書”又名“真書”，是楷模的文字，真正的文字，標準的書體，官方字體的意思。明代的宋體，近代仿宋、黑體都具這種身份。
第二條線索稱為“草”。
這是漢字快速書寫的規範化設計之路。在與正體規範字第一條線索並行的同時，漢字在使用層面一直在謀求簡化與便捷性。隨著草書的出現，以及不斷地規範化、標準化，漢字設計快速書寫的第二條主線逐漸形成。草書並不是快寫的楷書，而是源於隸書與楷書平行發展的寫法，許多筆畫是特殊的寫法，有簡化有替代，也有異體字、俗體字的應用。最為著名的包括章草的規範化設計，今草、狂草、于右任的“標準草書”，乃至簡化字體設計中對於草書的借鑑。
第三條線索稱為“音”。
漢語是一種同音字很多的語言，漢字的形象差異恰恰解決了這個問題。無論古琴譜的漢字音符，還是從漢字變異而來的江永女書，再到魏妥瑪拼音、注音符號、漢語拼音，一條注音文字的特殊線索就這樣形成了。
第四條線索稱為“飾”。
這是漢字設計的裝飾化、藝術化設計之路。這條線索將歷代漢字設計在工藝美術、民間藝術、建築、宗教等各個方面應用的圖案化、藝術化漢字納入設計視野，串引成一條線索。
以上四條線索是一種平行發展與使用的關係，呈現了漢字的特殊書法方式，未來中國的漢字藝術設計之路還會在這四條並行的線索上繼續前行。
在漫長的進化歲月裡，漢字一直在尋求跳脫作為記錄語言的單一符號角色，其字形進化的歷程也不是一條孤立的線索，以此為思維基礎，就可以找到漢字創新設計的更多可能性路徑。筆者設計發佈的甲骨文、草書字庫、女書網絡轉化器以及文創研發都是基於這種平行思維展開的設計實踐。
（作者：陳楠，系清華大學美術學院博士生導師、中國古文字藝術研究中心常務副主任）
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