王-_-子

誠邀回答，所謂“逆天文物”意思是所，該文物的製作水平、工藝、技術含量、對此於此文物所處的時代，因生產力達不到而產生的對別和落差，故稱之為“逆天文物”。按照此邏輯和推理，在人類歷史長河裡，特別對於我們古代中國來講，我心目中的“逆天文物”有如下：

1. 戰國水晶杯—製作工藝高超，透明可鑑人

(b)•材質及工藝參數：此杯通體為水晶雕琢而成 高15.4釐米 ，口徑7.8釐米 ，底徑5.4釐米。

(c)•水晶在古代的文化內涵：

在古代，水晶常常被譽為“千年冰”，乃是千年老冰不化而成。亦被稱為“水玉”。古人認為玉是石中美者，水晶是水中的玉石。還有人將水晶當作“玉英”，表示水晶是石中的精英，玉中的精華。

(d)•製作工藝難；水晶的硬度是摩氏七級，且質地比較脆，相較於其他玉石寶石之類製作難度比較高。用玉的加工方法搞出這麼一個水晶杯，其製作技巧和工藝水平令人驚歎。 令人難以相信是距今2000多年前戰國時期的器物。

小知識; 摩氏硬度： 摩氏硬度(莫氏)，是一種利用礦物的相對刻劃硬度劃分礦物硬度的標準，該標準是德國礦物學家腓特烈·摩斯(Friedrich Mohs)於1812年提出的。 摩氏硬度標準將十種常見礦物的硬度按照從小到大分為十級，即滑石、石膏、方解石、螢石、磷灰石、正長石、石英、黃玉、剛玉、金剛石。

而水晶的材質即是石英，是摩氏七級的材質，比較堅硬。很難想象戰國時期，沒有車杯子的工具，僅僅靠著雕刻用的刻刀，古人是如何在又硬又脆的水晶上雕琢加工成水晶杯，因為稍有不慎，水晶杯就會崩裂，破碎。

2.漢代素紗撣衣、輕薄如紙，僅49克，現代工藝複製達不到它的重量

•背景•

直裾素紗襌衣(“襌”音dān，常被誤寫做“禪”)，《說文解字》:衣而無裡，謂之襌，是單衣得意思。西漢織繡， 1972年出土於長沙馬王堆一號漢墓，現收藏於湖南省博物館。

•(a)•文物參數：

該衣長128釐米，通袖長195釐米，袖口寬29釐米，腰寬48釐米，下襬寬49釐米。直裾素紗襌衣是存世年代最早、保存最完整、製作工藝最精、最輕薄的一件衣服，在中國古代絲織史、服飾史和科技發展史上有著極為重要的地位。

這件輕薄如紙的素紗禪衣是一種沒有裡的單衣，以華美的絨圈錦作為衣襟的貼邊，一般穿在長袍的外面。馬王堆漢墓出土的幾何紋絨圈錦紋樣線描圖這件國寶級單衣僅重49克，充分體現了西漢高超的繅絲技術。目前現有的複製技術還達不到它的重量。

•（b)•製作工藝：

我國古代衣物都是用棉，或者麻的纖維抽出來，或是蠶絲纖維，在織布機上邊編織成布料來。編織衣物有【經線】和【緯線】，是織物的縱線和橫線，後來表示條理和秩序的意思。

如何織造出如此纖薄的面料？這就要提到素紗與蠶桑之技。 紗的織法是以一組地經和絞經共同完成，在織造時絞經在地經左右擺動，每織入一根緯線，絞經都需要變換一次位置。織成的織物，其經緯線之間有絞結點，使緯線不易產生滑動，而且有比較均勻一致的孔眼。因其獨特織造工藝具有輕盈透氣的特質，自古以來紗、羅織物即是上層社會消夏名貴衣料。輕薄如蟬翼，有如“天衣”，這是對直裾素紗襌衣最好的形容詞了。

•(c)西漢時期的織物水平

絲織物所用經緯絲纖度，是直接衡量紡織水平高低的指標之一。馬王堆1號漢墓出土的絲織物的纖度非常精細，它的經緯絲纖度在10.2—11.3旦，這樣高的纖度證明當時的桑蠶種類和繅絲品質都很好，有非常高的水平。

•（d)古絲綢之路

西漢所處的時代，對應的是古羅馬(漢時稱羅馬為大秦)。中國的絲綢經過西安，通過波斯人帶到了遙遠的歐洲。開始了東方文明與西方之間的首次接觸。而絲綢和瓷器作為文化商業交流的媒介，起到了很大的作用。試想一下羅馬元老院，那一群政治精英，穿著輕薄的絲綢，看著競技場奴隸之間的血腥廝殺，那該是怎樣一件事呢？

在古希臘，古羅馬人眼中，中國有一個好聽的名字，叫做“絲國”或者“塞里斯”意思是“絲的”或者“絲來的地方”。

後來，到了公元6世紀，拜占庭帝國與波斯人爭奪東方貿易通道，波斯人戰敗，而此時是中國的南北朝時期，兩個僧人在學習和掌握了蠶桑之技後，悄悄的帶著蠶寶寶去往了拜占庭。從那以後，歐洲人學會了如何製作絲綢製品和絲織品。

結語：

作為世界四大文明古國的中國，有很多偉大創造和發明。古代的能工巧匠，有些如得到神啟一樣，創造了燦爛藝術作品。但我個人認為“逆天文物”都是建立在物質基礎豐富的那個時代和時空環境下。而文物象徵的文化內涵，則是國家意志的延伸。

•參考資料《湖南經濟通史》·《湖南科學技術史·一》

子非魚

不同人對逆天文物的標準有所不同，這裡金兔簡單舉一些金兔眼裡的逆天文物吧。

1.戰國銅齒輪

看到這個銅齒輪，不知道大家有沒有感覺到一種撲面而來的熟悉感？這件文物在1976年出土於洛陽戰國糧倉遺址，據說當時考古學家們第一眼看到這件文物時非常驚訝。

據考古學家分析，這件戰國銅齒輪的原料並非是純銅，還含有砷、錫等雜質，因而能像越王勾踐劍一樣保存完好。而有關該文物的具體用途，考古學家猜測，這可能是某種吊運器械的零件，但翻遍先秦的古籍，也沒有找到任何有關該銅齒輪的相關記載。

不過可以肯定的一點是，原本被認為是現代物品的齒輪，在兩千多年的中國就有了，只是因為常年的戰亂，製造工藝就失傳了。

2.象牙蘿蔔

金兔認為象牙蘿蔔是一件顏值逆天、工藝逆天的文物，它目前珍藏於河南博物館。

這是一件清朝的文物，在蘿蔔上趴著一隻大肚蟈蟈，其腿上的絨毛清晰可見。象牙的密度比較大，因而想在上面著色是很難的，更難得的是，這件象牙蘿蔔不僅看起來跟真的一樣，而且時至今日依舊沒有褪色。

3.青銅太陽輪

最近在學車的小夥伴是不是看著很熟悉？不過金兔強調一點：這不是方向盤！

它叫青銅太陽輪器，1986年出土於廣漢三星堆遺址二號坑，目前珍藏於四川廣漢三星堆博物館。這也是三星堆出土的器物中最為神秘的器物之一，它的直徑為85釐米，厚度為6.5釐米，大概是商朝時期的產物。

從埋藏坑中的其它器物來看，這件神秘的器物應該是太陽的抽象寫照，是古蜀文明崇尚太陽的重要物證，也算是一件逆天文物。

4.明宣宗行樂圖

可仔細一看，估計大家會由衷地感慨。

圖中拿著小木棍的就是明宣宗，說出來你可能不相信，他在打高爾夫球！

這個倒不是瞎扯，而是確有其事，不過那個時候不叫高爾夫，叫捶丸，就是拿著小木棍捶石球的意思，它起源於宋朝，在元朝就廣受上流社會歡迎，明朝則成為流行運動。

5.茂陵霍去病墓石雕

這是西漢時期茂陵霍去病墓的石雕之一。

它也算是比較逆天的文物了，雖然看起來很呆萌，但它曾被列為首批64件禁止出國展示的國寶之一，據說是怕別人看了會笑話。

6.滑石兔

這是唐朝的一件文物，1956年出土於西安東郊韓森寨M45唐墓，看起來很像鼠標。

當然，以上只是很少很少的一部分文物，以後金兔會介紹更多有趣又好玩的文物。

金兔歷史

素紗襌衣

西漢直裾素紗襌［dān］衣，國家一級文物，1972年湖南長沙馬王堆一號漢墓出土，現藏於湖南省博物館。

衣長128釐米，通袖長190釐米，由上衣和下裳兩部分構成。素紗絲縷極細，共用料約2.6平方米，重僅49克，還不到一兩。衣服摺疊可以放入火柴盒中，人的一呼一吸都能使衣服飄起來，可謂輕若煙霧，薄如蟬翼。其高超的製作技藝代表了西漢初期養蠶、繅絲、織造工藝的最高水平。

說其逆天是因為以目前的紡織技術仍然不能仿製，總是達不到其重量，無論如何改進，仿製的成品重量都要超出這件襌衣的一倍。最後專家另闢蹊蹺，餓上蠶寶寶幾天讓其被動吐絲結繭，這樣吐出的絲會特別細。

可即使這樣，仿製出的襌衣也在50g以上，古人的紡織水平令人驚歎。

戰國水晶杯

戰國水晶杯為戰國晚期水晶器皿，於1990年出土於杭州市半山鎮石塘村，現藏於杭州博物館，為杭州博物館鎮館之寶，禁止出國展覽。

這是一件網紅文物，之所以引起人們好奇主要有兩點。

一是它的製作。

水晶杯是由一整塊水晶打磨而成，後期經過了極其細緻的拋光。

我們知道水晶屬於硬度較高的礦石，幾乎沒有柔韌性和延展性。世上能夠打磨拋光水晶的只有金剛砂類物質，而且打磨過程中極易損壞。這在兩千多年前的戰國時期，製造難度可想而知。即使目前不使用現代工具的話，要製成這樣一件工藝品難度也是相當大的。

二是水晶杯的造型引起人們好奇。

如果將這杯子放在任何一個公眾場所，大家都會對其無視，以為也就是地攤上售賣的普通玻璃杯，因為它的造型和我們今天喝水的杯子一模一樣，沒有任何地方可以證明它來自兩千多年前。

曾侯乙建鼓底座

曾侯乙編鐘的出土曾經驚豔了世界，其實和編鐘一起出土的還有一件稀世珍寶——建鼓底座。

建鼓底座由八對大龍和數十條糾結纏繞的小龍構成，龍身互相纏繞，無數條首尾糾纏的小龍盤在一起，向上攀爬。底座整體鏤空並鑲嵌綠松石。到現在為止，還沒有一個人能數清上面到底有多少條小龍。有人說上面是108條龍，但不同的人在不同的角度數的結果是不一樣的。

比曾侯乙編鐘更加令人不可思議的是，建鼓底座目前仍不能複製，其製作工藝至今仍是未解之謎，尤其上面這些龍的製作。

國內外很多冶金專家認為，這一青銅鑄造工藝的主要鑄造方法是失蠟鑄造法。中國古代在青銅鑄造上使用過這種失蠟法，現代則稱之為熔模精密鑄造法，在精密鑄造也時常使用。

可是按照此法制作出來的複製品和原物比起來差距巨大，不可同日而語。

九龍杯

這是一件被神話的文物，而且神龍見首不見尾，就像武俠小說中的世外高人，江湖之中只聞其名未見其人。

傳說中九龍杯有兩種造型。

一種九龍杯，整個杯體由九條龍裝飾，一條龍頭部伸到杯底，另外八條龍分佈於杯體外部。當杯體內裝滿酒時，通過杯體內的倒U形管，由八條龍口中噴出，杯內則空空如也。

傳說朱元璋宴請大臣使用的此九龍杯。朱元璋命令一些大臣將酒斟滿，結果倒滿了的酒順著杯底全部流走了，一滴不剩。那沒有倒滿的，酒反而留下了。朱元璋以此告誡某些人“知足者酒存，貪心者酒盡”，並賜名“九龍公道杯”。

傳說中九龍杯還有另外一種器形。這種杯玉器雕成，四角各有雙龍戲珠，把手也是一條龍，共有九條龍。

這件九龍玉杯，如果盛滿酒，杯內立即可見有九條翻騰的蛟龍，其實是因為白玉是半透明之狀而顯現，使九條龍活靈活現。

清東陵康熙景陵陪葬有一套此種九龍杯，後來被盜墓者盜得，不知所蹤。

上面都是傳說，為什麼我還要寫呢？因為現代有仿製品，但是是否和歷史上的九龍杯一致，無法得到驗證。即使和原物一樣，但是也不得不歎服古人關於虹吸原理和光學原理的運用之巧。

別酒流年

1、五星出東方利中國；

這件漢代的護臂織錦是1995年，在尼雅遺址的8號墓中被發現的。現收藏於新疆博物館，是國家一級文物，中國首批禁止出國（境）展覽文物。

它的厲害之處，就在於“五星出東方利中國”這8個大字。是不是神預言呢！？預示則我們國家將偉大復興！

事實上，“五星出東方利中國”早在《史記·天宮書》中便有記載：

五星分天之中，積於東方，中國利；積於西方，外國用（兵）者利。五星皆從辰星而聚於一舍，其所舍之國可以法致天下。

而古代的“五星”和今天咱們國旗上的五星是不同的。它們指的是歲星、熒惑星、填星、太白星和辰星這五星。

2、戰國水晶杯

先來看一張對比圖：

光看圖片，就是兩個普通的新舊玻璃杯。事實上，左面那個已經有兩千多年曆史了，它就是戰國時代的水晶杯。該文物於1990年被發現，在浙江杭州半山鎮石塘村的戰國墓出土，現被浙江杭州博物館收藏。

雖然，水晶製品在新石器時代就有了，但這個水晶杯卻十分獨特。主要是因為，它在外形設計上相當的超前，看起來與我們今天常用的玻璃杯設計幾乎是一樣的。放佛是穿越者所為......

3、青銅卡尺

這也是一件設計相當超前的文物，和今天我們常用的遊標卡尺，極為相像。

它是西漢末年王莽（約公元9年）發明的一種工具，固定尺通長13.3釐米，固定卡爪長5.2釐米、寬0.9釐米、厚0.5釐米。現收藏揚州市博物館藏，是國家一級文物。

王莽這號人物也是相當的有爭議性，他廢漢建新後，推行了不少相當超前的改革，加上他居然還會發明這玩意，難怪不少人都質疑他是穿越的！

這些歷史要讀

說起這個玉杯，盜墓賊估計腸子都要悔青了，這是考古學家在一個被盜墓賊掃蕩乾淨的陵墓現場發現的，當時這個玉杯渾身沾滿了泥巴，趕時間的盜墓賊估計懶得細看，把它當不值錢的東西扔了。

在上個世紀五十年代，為了響應國家“一五計劃”，洛陽礦山機器廠被建立起來。就在這個工廠建立的過程中，建築工人們在這個廠址意外發現了一個古墓。建築隊馬上上報給了當地文物局，由於墓葬已經遭到破壞，當地文物局馬上派專家過來對其進行保護性發掘。

然而，令人惋惜的是，當考古專家準備對這個古墓發掘的時候，卻發現這個古墓已經被洗劫一空了。甚至就連墓主人的身份，都難以確定。最終專家們只在一個帳架上邊，找到了“正始八年”字樣的銘文。

說到“正始八年”，這是三國時期魏國國君曹芳所使用的年號，因此專家們也就將這個陵墓命名為洛陽曹魏正始八年墓。我們知道，漢朝時期非常流行厚葬的風俗，因此很多漢朝時期發掘出的古墓中，都有著非常豐富的陪葬品。

但是在曹魏統治時期，由於曹操的倡導薄葬，薄葬之風也逐漸興起，曹魏時期的很多陵墓前，甚至都沒有墓碑，當時的後人如果想要對墓主人祭祀的話，就只是在墓室前進行簡單的設帳擺酒。

由此可見，相比於其他朝代的陵墓來說，曹魏時期的墓葬是非常簡約的。不僅如此，這個正始八年墓還曾經被盜墓賊光顧過，因此自然也就不會留下什麼重要的文物。但是對於考古工作者而言，對一個陵墓的發掘，絕不僅僅是為了其中的文物那麼簡單，他們還要通過陵墓內部的一些構造，去分析當時的歷史環境與歷史背景。

就在這些考古學家準備深入陵墓進行研究之時，有人在墓室的一個角落中，發現了一個沾滿泥土的杯狀物。而當考古學家對這個滿身是泥的物件進行清洗之後，驚喜地發現這是一個製作工藝非常精美的酒杯。

雖然說這個酒杯在外觀上並沒有什麼特殊之處，和曹魏年代時期的大多數酒杯並沒有什麼不同，但是實際上，這是一個使用和田玉製作而成的酒杯，經過相關專家鑑定過後發現，這種上等質地的白玉，能夠在正常光線環境下，所顯現出的青白色光澤。這一特殊的質地，更是凸顯了這個酒杯獨特的神秘感。

不僅如此，在這個酒杯上，我們也能充分感受到魏晉時期的歷史文化，畢竟在整個杯身上，沒有一點紋飾的出現，這就反映出了當時社會中樸素的風潮。對於盜墓賊而言，第一眼看見這個杯子，肯定會被它的外表所迷惑，認為這只是一個沒什麼價值的杯子。但也正是因為這種巧合的出現，最終，這個價值不菲的酒杯才會被考古學家所發現。

對於這個玉杯而言，正是因為它的表面沒有什麼複雜的裝飾，才會顯得更加古樸。而且專家們發現，這個玉杯的表面要比一般的玉器更為光滑，應該是被當時的主人反覆把玩，已經形成了包漿。由此可見，這個玉杯的主人一定是非常愛惜這個玉杯的。

清洗後的玉杯，溫潤明亮，一經報道便驚豔了世人，隨即被認定為是國寶級別的文物，禁止出國展出。如果當時那些盜墓賊知道了，估計要悔青了腸子吧。也幸好有國家機構的細心保護，這樣一個寶物才能重見天日，被大家欣賞。

海佑講史

2015年，美國辛辛那提大學的考古人員在希臘南部小鎮皮洛斯發現一座3500年前的古墓。在這座古墓裡，工作人員出土1400多件文物，包括黃金、白銀、瑪瑙、水晶、青銅器等等各種器物。

這些文物裡，最讓人震驚的，當屬一件瑪瑙製品——皮洛斯的戰鬥瑪瑙。之所以會有這麼一個奇怪的名字，是因為它的發現地是皮洛斯，而瑪瑙上雕塑了一副戰鬥畫面。

皮洛斯的戰鬥瑪瑙長這個樣子。

這枚瑪瑙長36mm，寬24mm，瑪瑙上雕刻了三個人物：兩名持劍勇士在戰鬥，其中一名戰士將利刃刺入另一名戰士的咽喉，而地上還躺著一位戰死的戰士。三位勇士體格強壯，肌肉圓潤，雕刻者以高超的手法，將其流暢地展示出來。

戰爭瑪瑙被放大百倍後，勇士雕塑的細節部分，也被展示出來。

被刺死的戰士，身體因為痛苦而扭曲，手中的青銅劍被遺棄在一旁，身上穿著的織麻裙子可以看出，他與另一位正在被刺殺的戰士是戰友。不過很快，他們就能在另一個世界碰面了。

那位手持利刃正在刺殺的勇士，則目光犀利，胳膊上的肌肉高高隆起，似乎正在發力。

通過戰爭瑪瑙的草圖，很多不易被發現的細節，都被表現出來。比如說被刺殺戰士的長矛和護盾、頭盔上長纓、起伏的地面；刺殺戰士全身上下，除了一條短褲之外，還穿了一雙鞋襪等等。

這麼一塊兒拇指大的瑪瑙上，竟然清晰地表現出如此繁多的內容！

要知道，瑪瑙的硬度為6.5-7，比小刀的硬度還要高。要想在瑪瑙上進行雕刻，只有用比它硬度更高的工具才行。這塊兒瑪瑙發現的年代為3500年前，那會兒還是商朝，中國的先民還在拿著石頭在刻甲骨呢。

希臘地區，出現同樣精雕細琢的文物，則要到1000年以後了。

正是這種雕刻工具與雕刻材料的不匹配，才是這件文物的逆天之處！試想一下，用筆在一張36mm*24mm的紙上畫出這三個人物，能畫的如此流暢清晰嗎？

參加考古的辛辛那提大學的戴維斯教授說：

時至今日，仍有很多人質疑這件瑪瑙作品，說它並非3500年前的古物，而是希臘人作假。質疑越多，越說明它的逆天！

祗樹

網上有一個段子，兩人吹牛抬槓，問西安最貴的車是什麼車？

-是勞斯萊斯幻影嗎？布加迪威龍嗎？

-都不是。

原來是這輛車。

秦始皇陵銅車馬。

當然，世界上最“豪”的豪車不過幾百萬、上千萬，而這件“逆天”國寶級文物的珍貴程度，確實已無法用金錢衡量。

這件逆天國寶是如何發現的？

1978年6月，考古學家在陝西西安臨潼秦始皇陵周邊進行勘探時，在封土堆西側地下7米多深的土層中發現了一個金光閃閃的金屬馬飾，後來確認為古代車馬籠頭上的一個金泡。經過系統勘察，考古學家們發現這裡存在一個規模巨大的陪葬坑。1980年底，經過艱苦的發掘，終於出土了兩乘巨大的彩繪青銅車馬，經過8年的精心修復，於1989年正式對外展出，被譽為“青銅器之冠”。

青銅車馬共為兩乘，一前一後排列，分為1號車和2號車，包括車、馬、俑。大小為真實的車馬一半大小。兩輛車馬都是秦始皇出巡的儀仗車隊中的一部分，一號車為高車，二號車為安車。高車有著警衛、作戰的功能，而安車則是重要人物的座車，一般認為是秦始皇乘坐的乘輿之一。

那麼，這兩輛青銅車馬有多逆天呢？

首先，它是世界考古歷史上前所未有的，最大的組合青銅器。一號銅車馬，車馬通長225釐米、高152釐米，重1061公斤；二號銅車馬通長317釐米，高106釐米，重1231公斤。兩輛車馬都超過了1噸重。車馬由7000餘個零部件構成，兩輛車所用的金銀裝飾品達到14公斤，顯示它極為尊貴的地位。當它穿越二千多年的風沙，出現在世人眼前時，無不被車馬恢弘的氣勢和精精美絕倫的工藝所震撼。

其次，精美絕倫的青銅之冠，藝術水準極高。銅車馬如同秦皇陵兵馬俑一樣，藝術風格上極為寫實，栩栩如生，完全還原了真實人物和動物造型神態。駕馭馬車的御官俑的面部和手上有兩層彩繪，內層為粉紅色，外層為白色，更加突出了人物肌膚的質感。人物和馬匹的神態都活靈活現。外側的兩匹馬張大著鼻翼，有如喘著粗氣，打著響鼻一般。

第三點，最為逆天的是它的工藝製作水平。整個銅車馬的青銅構件有著非常複雜的機械加工工藝，包括鑄造、鑲嵌、焊接、子母扣連接、活鉸連接等多種工藝組裝而成。鑽孔的最小直徑竟然達到1毫米，還有很多頭髮絲粗細的銅絲用作配飾。車頭的內孔渾圓的有如現代的車床加工一樣。至今，銅車馬上的各種鏈條仍轉動靈活，門、窗開閉自如，跟車上其他部件轅衡牽動自如。

還有1號車上的圓形銅傘裡，還隱藏著看不見的殺機。原來傘柄是中空的，裡面藏著利器，遇到危險時，還能打開機關後取出，傘蓋成為盾牌，傘柄和利刃可做長矛自衛。

秦始皇陵銅車馬對於古代車制、鑾駕鹵簿制度、金屬鑄造和冶金工藝具有極高的研究價值，2002年被國家文物局列為《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》，堪稱不折不扣的“逆天”級國寶。

北溟四海

人類歷史上有哪些逆天的文物？

廢話不多說，直接上菜。

一、黃金匕首

說到圖坦卡蒙，很多人第一個想到的是舉世聞名的黃金面具。其實，在圖坦卡蒙墓中出土的黃金文物，不計其數，其中有一件“黃金匕首”格外的引人注目。

雖說叫做黃金匕首，但是它並不是完全用黃金打造的，還有其他的物質混合其中。在中國，越王勾踐劍極為出名，不僅是因為它的主人是臥薪嚐膽的勾踐，更重要的是它千年不腐，這把黃金匕首也是相同，3300年過去了，基本上沒有鏽蝕的痕跡。

黃金匕首剛出土時，其實並沒有引起外界的注意，因為相比與其他出土的文物，如黃金棺材、黃金寶座等，它實在是太小了。直達上個世紀70年代，考古學家才感覺這黃金匕首有些不同，便拿到專業機構鑑定。結果讓所有人大吃一驚，黃金匕首裡面有許多地球上沒有的元素，而且鎳和鈷的比例，跟隕鐵的比例差不多。

由此可以推測出，這把3300年前的比首來自天外，準確的說是用從天外的隕鐵打造而成。

3000多年前的埃及，就有如此高超的技藝，實在令人驚訝。

二、雙攝石鏟

石鏟，新石器時期的一種原始農具，也是一種早期的治療工具，主要運用在少數民族。1978年河南新鄭裴李崗出土了一件長30.3釐米，寬10 釐米的石鏟，震驚世界。

在新石器時期，由於金屬冶煉技術還沒有發展，石頭就成為當時人類製作工具的基本材料。以石頭為材料有很多好處，一是石頭遍地都是，取材方便；二是石頭質地堅硬，不易腐朽；三是可以隨意的製成想要的形狀。

新石器時期的中國人，開動腦筋，做出了許多奇形怪狀的石器，有些堪稱逆天。

中國國家博物館中就收藏了一個逆天的石鏟，我第一次看到它的圖片，還以為穿越了。

只能說古人的設計靈感太超前，說不定以後還會發現三攝、四攝的手機。

現在的手機廠商還要努力啊！

彈指間的歷史

我是專注歷史的中國小賤，和你分享。

廢話不多說，直接上圖。

素紗褝衣

西漢時期物品，國家一級文物。於1972年的時候，在湖南長沙馬王堆出土，收藏於湖南省博物館。

衣長128cm，袖長195cm，秀寬29cm，腰寬48cm，下襬寬49cm。整件衣服僅重49克，不足一兩，真正的薄如蟬翼。

賈湖骨笛

這件文物的歷史來自於史前年代，距今已有9000多年的歷史。

該文物出土於河南賈湖遺址，賈湖骨笛不僅是中國最早的樂器文物，也是目前世界上最早的樂器文物。

遙想9000多年的人，夕陽下吹著骨笛，怎樣的一番光景？

商後母戊鼎

商朝後期物品，1939年的時候，出土於河南省安陽市武官村，目前收藏於中國國家博物館。

該文物原名司母戊大方鼎，後在2011年的時候，被更名為商後母戊鼎。

此文物被譽為中國的鎮國之寶，被視為國之重器，其價值和意義已經不能用金錢來衡量了。

商周太陽神鳥

該文物屬於商周時期，2011年出土，收藏於成都金沙遺址博物館。

該文物整體為圓形的薄片。外徑約12.5cm，內徑約5.29cm，厚度僅有0.02cm，總的重量約20克。

如此純手工製作出來的物品，就是在現在也很難複製，展示了古人高超又精巧的技術。

青銅卡尺

該文物屬於王莽新朝時期，這個文物就有一點黑色幽默啦。

乍一看，這不就是咱們現在使用的遊標卡尺嗎？可它實打實的卻是屬於古代物品。

更神奇的是，它和遊標卡尺不止外形相似，而且作用和使用方法都差不多，真懷疑王莽是不是穿越回去的呀？

遼代牙刷

該文物出土於內蒙赤峰遼國墓葬。和咱們現在用的牙刷幾乎差不多，唯一不太一樣的是，毛已經掉光了。

我國最早的牙刷，在東漢的時候就已經出現了，東漢時期的貴族，大多用的都是玉器製作的牙刷。

彩繪鳥獸魚紋漆槅

該文物屬於三國時期，出土於吳國大將朱然墓。

這就是古代時候的餐盒了，長相及用法和現代咱們用的一次性快餐盒，並無多大差別。

但是呢，在古代能用得起這種餐盒的人，那肯定不是一般人了。這種餐盒在漢代就已經出現，南北朝時期的時候，才普遍應用，進入尋常百姓家。

分享結束，謝謝你們的閱讀。

提前祝大家中秋快樂， 團圓幸福！

賤議你讀史

其實有很多，只是聽得太多或者太出名了，大家感覺很漠然，下面給大家介紹一個厲害的。

戰國水晶杯

1990年10月下旬，杭州市半山鎮石塘村工農磚瓦廠的工人在取土燒磚時，無意中發現了一個不大的洞口，直徑不到一米。當地文物部門得到消息後立即派工作人員前往現場收集遺物。

經過考古人員的清理和考證，認定這個窖藏屬於戰國晚期。半山鎮一代自從20世紀80年代就幾乎年年都有秦漢墓葬被發現，考古專家猜測，這個窖藏不應該是獨立存在的，在這附近應該還有別的戰國遺址，於是他們組織了大範圍的發掘，果然就在附近發現了一座戰國大墓。在對這座戰國大墓進行考古發掘時，挖到距離地面一米深的時候，泥土裡忽然出現了點點晶瑩的亮光，半小時後，一件通體透明的水晶杯出現在大家面前。隨後這件水晶杯被運送到北京鑑定，最終確定為戰國年間的水晶杯。現藏於杭州博物館。

戰國水晶杯的牛逼之處在於它是由一整塊水晶打磨而成，經過細緻的拋光處理，是中國早期水晶器皿中個頭最大的。這麼大的形體必然増加了製作的難度，而這麼大的一塊完整的高品質水晶也是極其罕見的，所以無論是從原料還是從工藝上來說，在戰國時期的生產條件下都是出類拔萃的。當然真正令人驚歎的，不僅僅是原料工藝，而是它和當今人們所用的玻璃杯極其接近的外形，考古隊員剛剛發現它的時候驚呆了疑為近代盜墓賊留下來的，因為跟我們平時喝水的玻璃杯太像了，這也許是歷史的一種巧合，也可能是一種必然。戰國時期的古人在用一塊巨大的水品磨製器皿時，限於製作水平而選擇這樣的線條輪廓來達到美觀、實用，並且降低製作難度的目的，但是如何打磨出來的至今無解。

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