《羅馬》終於來了。
在每年全世界生產的大批影片中，能夠成為年度最佳的只有那麼幾部。在2018年，“這部片”毫無疑問就是《羅馬》。
美國當地時間2月24日，第91屆奧斯卡金像獎頒獎典禮如期而至，在已發佈的提名名單中，電影《羅馬》憑藉最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳外語片等十項提名強勢領跑本屆頒獎季，成為獲獎的大熱門之一。不少行業領袖紛紛預言“錯過這部電影，等於錯過了2019奧斯卡最佳！”
隨著頒獎典禮的盛大舉行，第91屆奧斯卡金像獎的激烈角逐最終塵埃落定。
在本屆奧斯卡的頒獎典禮中，電影《羅馬》憑藉不俗的實力榮獲了最佳外語片、最佳導演、最佳攝影3項大獎。《羅馬》是墨西哥第九部提名奧斯卡最佳外語片的電影，但卻是墨西哥電影第一次獲得此項殊榮，同時這部作品也持續刷新了奧斯卡最佳導演獎墨西哥連勝的紀錄。此前，該片已經獲得了第75屆威尼斯電影節金獅獎、第76屆金球獎最佳導演獎等多項殊榮。共計118項的提名與獲獎也使得《羅馬》成為2019年含金量極高的一部影片。
大獎加身的《羅馬》由“墨西哥電影三傑”之一的阿方索·卡隆執導，早在2013年，這位墨西哥國寶級導演拍攝的《地心引力》便囊括了奧斯卡最佳導演、最佳剪輯、最佳視覺效果等在內的7項大獎，此番執導的《羅馬》更是被業界譽為其導演生涯的又一巔峰之作！這部承載著個人回憶與時代印記的電影是一封專屬於卡隆的私人家書，更是一部關於時代流變的宏大史詩。
《羅馬》是卡隆最私密的一部電影，故事發生在上世紀70年代墨西哥城中一個叫做“羅馬”的中產階級社區，卡隆用黑白調的畫面追憶了童年時代撫養他長大的女傭及家庭的一系列變故。在墨西哥社會變革的動盪時期，年輕女傭克里奧的命運及其僱主索菲亞一家的悲歡也隨著時代變遷而沉浮不定。克里奧意外懷孕，而孩子的父親卻在得知了這個消息後銷聲匿跡，索菲亞一家看似幸福，但丈夫卻在籌謀著離家……
在記者採訪中，卡隆直言“電影中90%的場景來自於我的記憶，有些直接，有些則迂迴，但都是關於那個塑造我的時代，或者說塑造墨西哥的時代，那正是墨西哥漫長時代變遷的起始點。”
由於顧慮母語不是西班牙語的攝影師無法身臨其境地進行拍攝，卡隆親自擔綱《羅馬》的攝影，這也是他第一次為自己的長片掌鏡。黑白膠片用剋制且精準的鏡頭調度，將片中人物的生活軌跡真實而藝術地一一呈現，沉浸式的鏡頭語言登峰造極地還原了那段隱秘而彭拜的記憶。有網友感慨，“這種感性、私人同時又宏大的影像力量噴薄而出，猶如影片最後那一波又一波的巨浪不斷衝擊並試圖淹沒大銀幕前的每一個觀眾”。
電影慘烈的社會改革中，小人物的命運與大時代的圖景相互交織，而克里奧的遭遇就是對那個時代最直白的證言。歷史的洪流不為人左右，但她們卻依舊在苦澀茫然的生活中繼續前行。
終於，隨著定檔5月10日，這部“神作”終於能和國內觀眾見面了。
《羅馬》是一部非常簡單質樸的現實主義影片，為了這部作品，在好萊塢打拼十多年的阿方索·卡隆第一次回到祖國，講述了一個充滿私人情感的故事。
粗看起來，這似乎是一個講述不同階級的人跨域藩籬建立感情的故事，但是更重要的是，這部影片是一部從小人物角度展開的女性史詩電影。
影片中的兩個完全不同的女性角色，在面對各自生活中出現的巨大變故時，各自展現出的惶恐脆弱和堅定果敢的複雜性格，形成了維繫這個家庭的核心力量。
在影片中，身處社會底層的克里奧照顧著主人家的孩子，自己卻遭遇未婚先孕，被男人拋棄，最後誕下一個死嬰；
同時，這個看似一片祥和的中產階級家庭也因為男主人的出軌而分崩離析，只剩下一個母親和四個孩子。
影片一開始就將這種處境展示得清清楚楚，克里奧一遍遍清洗著被狗屎汙染的地板，在汙水沖洗過的地方上，映出飛機飛過的天空一角。
這就是導演隱喻的現實——女性的生活，就是與汙水、狗屎相伴的無窮無盡的忍受。即便是像索菲亞一樣表面光鮮，但仍然可能因為男人的一個決定而瞬間崩塌。
但是，也正是在這些看似重複枯燥的勞作當中，可以映照出象徵著自由和純粹的天空。
這無疑是卡隆對於女性的最深理解和感受，也從一開始就奠定了整部影片的主題基調。
女性如此偉大而包容，但是《羅馬》中的男性卻如此幼稚可笑。
那個和克里奧發生關係的男人，總喜歡全身赤裸地表演舞棍，在他心目中，他的武術勝過一切。
克里奧告訴他自己懷孕了，他只會用一個蹩腳的理由倉皇逃走。在卡隆的鏡頭中，飽含著對於女性命運和力量的同情和感恩，這種情感和影片特意採用的充滿美感的黑白畫面一起，傳達出一種深沉的力量。
阿方索·卡隆曾經表示過，這是一部自傳式的影片，因為導演本人，就是被保姆一手帶大的。
在這部家書一般的電影中，我們可以看到導演對於童年生活的回憶，也可以看到他對於墨西哥的深厚感情。
影片中出現的60年代墨西哥社會背景，不僅暗示了墨西哥歷史上的幾次重要事件，同時也正是導演生長環境的真實寫照。
《羅馬》在國際社會橫掃獎項和提名的原因其實非常簡單，“眼中飽含淚水正是因為對這片土地愛得深沉”，阿方索·卡隆作為一個遠離家鄉多年的遊子，最終用自己的童年和回憶完成了對於祖國的迴歸。
《羅馬》某種程度上就是阿方索·卡隆的《童年往事》，在這部他自編自導，自己擔任攝影的影片中，他完成了對於墨西哥社會現實和自己成長的雙重關照。
在這個纖弱、精緻、脆弱的故事當中，隱藏著歷史和情感的洪流，在卡隆和《羅馬》身上，見證著墨西哥電影的過去和榮光。
綜合自萬達電影生活等
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