意料之外，又在意料之中，在第91屆奧斯卡金像獎上，獲得最佳導演、最佳外語片和最佳攝影三項大獎的西班牙語電影《羅馬》，宣佈5月10日登陸中國內地。
《羅馬》講述的是，在墨西哥一個男主人長期在外的家庭裡，年輕的女傭和女主人在動盪的社會中，如何面對苦澀又茫然的個人命運的故事。
影片導演是被譽為“墨西哥電影三傑”之一的阿方索·卡隆，他曾執導過魔幻片《哈利·波特》電影系列的第三部《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》、克里斯·歐文的《人類之子》，還有為他帶來第一座奧斯卡最佳導演獎盃的，喬治·克魯尼的《地心引力》等等電影。
順便說一下“墨西哥電影三傑”的另外兩位。
一位是執導過《刀鋒戰士2》《地獄男爵》《環太平洋》等等著名影片，去年還憑藉《水形物語》拿下第90屆奧斯卡最佳導演獎的吉爾莫·德爾·託羅，值得一提的是，《水形物語》也斬獲了最佳影片獎。
另外一位更是大名鼎鼎的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡多，他2015年憑藉《鳥人》和2016年憑藉《荒野獵人》蟬聯奧斯卡“最佳導演”，成為繼約翰·福特（第13屆《憤怒的葡萄》、第14屆《青山翠谷》），和約瑟夫·L·曼凱維奇（第22屆《三妻豔史》、第23屆《彗星美人》）之後的“奧斯卡第三位蟬聯導演”。
回到《羅馬》，說它登陸內地是“意料之外”，是因為它的上映日期。
近段在內地院線放映的《復仇者聯盟4》絕對是最大的熱門，沒有之一，4月24日上映，短短5天時間裡，就瘋狂斬獲了超過21億人民幣的票房，而且勢頭依然強勁。
《羅馬》選擇在5月10日上映，顯然沒有避開“《復仇者聯盟4》之瘋狂”的打算，這當然讓人有些意外。
雖然“奧斯卡最佳影片”自然質量不俗，但是，近期的內地電影市場，在《復仇者聯盟4》的“碾壓”之下，對於其他電影來說，大有一種 “覆巢之下安有完卵”的無奈“困境”。
就如在威尼斯國際電影節上，斬獲地平線單元最佳劇本獎的《撞死了一隻羊》，即使原先該片的監製王家衛發出了“堅守4.26”不避《復仇者聯盟4》的誓言，但到最後關頭也“不得不”改變策略，只在全國文藝片聯盟和指定影院放映，不過，就目前情況來看，也難以“突圍”，上映三天，至今票房僅為474萬。
而說到《羅馬》登陸內地市場是“意料之中”，背後的原因就深遠得多了。
《羅馬》的發行方是Netflix（網飛），它是一家以“互聯網模式衝擊好萊塢傳統模式”的美國電影流媒體公司。
在中國，淘寶改變了人們傳統的購物行為，微信和支付寶給人們提供了另外一種支付方式。
在美國，Netflix自1999年開始，就已經用“互聯網方式”給影迷們提供了網上訂閱看影視劇的便利。
作為“流媒體”的Netflix，簡單來說就大致相似於國內的愛奇藝等付費點播的平臺，它可以從製作方手上購買內容，也可以自己製作作品放上平臺，以點播或者會員制方式收費。
經過20年的發展，特別是2013年，在旗下原創作品《紙牌屋》“爆款”之後，Netflix慢慢對好萊塢的電影傳統產生了一些深遠的影響。
比如，2019年的1月23日，Netflix正式宣佈加入了美國電影協會（MPAA），成為繼迪士尼、索尼影業、派拉蒙、環球影業、華納和20世紀福克斯（2019年3月20日被迪士尼以713億美元收購）之後，好萊塢第七大電影公司。
這簡直就是傳統“電影講究極致體驗，必須放到電影院上映”，對“電影不必放上大屏幕”的流媒體的巨大妥協。
而《羅馬》就是這種妥協最迅速，又最直接的受益者。
即使沒有大規模的在院線上映過，也因此受到一些業內人士的批評，但《羅馬》還是以“沒有報告票房”的特殊身份，獲得了奧斯卡的承認，從而成為了第一部獲得奧斯卡最佳影片的流媒體電影。
作品問鼎奧斯卡之後，Netflix的品牌影響力自然提升了不少，相應的，Netflix的佈局和“野心”也就隨之更大了。
自2010年開始，Netflix就在美國之外，努力開拓加拿大、英國、法國、荷蘭、德國等國際市場，如今已經在十幾個國家和地區開通了服務。
但顯然還沒能進入世界電影第二大市場的中國內地，至今在內地登陸Netflix的主頁，還仍然提示“抱歉，您所在的國家暫不提供Netflix”。
而在今年，除了比如已經於3月29日在美國上線的，由凱文·科斯特納與“綠葉王”伍迪·哈里森主演的《劫匪》，還有如今的《羅馬》等電影之外，Netflix接下來可能還有兩部“重頭戲”要上映。
一部是邁克爾·貝執導，“死侍”瑞恩·雷諾茲主演的《地下6號》。
另一部則是“也為奧斯卡而來”的，聚集了包括馬丁·斯科塞斯、羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾、喬·佩西等“神仙陣容”的《愛爾蘭人》。
如果這些電影能夠成功進入內地市場的話，在票房上肯定可以給Netfli足夠的想象空間。
但是，在還沒有取得市場準入許可的情況下，Netfli沒辦法通過自家的流媒體平臺在中國放映電影，那麼，剩下的就只能以單片電影引入的方式進入了。
所以，《羅馬》登陸內地市場也自然是“意料之中”了。
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