《無名女郎》這是一幅頗具美學價值的性格肖像畫，畫家以精湛的技藝表現出對象的精神氣質。畫中的
無名女郎高傲而又自尊，她穿戴著俄國上流社會豪華的服飾，坐在華貴的敞蓬馬車上，背景是聖彼得堡著名的亞歷山大劇院。究竟“無名女郎”是誰，至今仍是個謎。畫家在肖像畫上創造了一種新的表現風格，即用主題性的情節來描繪肖像，展示出一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的俄國知識女性形象。
《無名女郎》是克拉姆斯科依晚年的得意之作, 是一幅有時代感和高度美學價值的作品．他在這幅畫的創作上傾注了全部心血, 在創作該作品的過程中, 他遵循在典型環境中塑造典型人物的原則．本著藝術來源於生活而又高於生活的原則, 創造了一個１９ 世紀後期俄國思想解放背景下具有獨立人格、自強自信的美麗女性．另外他給這幅畫以各種各樣的裝飾, 以烘托畫面主人的心情, 天鵝絨、綢緞、毛皮、四輪馬車、遠處隱現的宮殿、濃霧薄雪等, 都服務於這一令人心醉神迷的形象, 這在畫家以往的作品中是少見的．而且他在該畫創作完畢後, 一改從前肖像畫直接將被畫者名字作為題目的做法, 將這幅畫的題目定為《無名女郎》, 給後人留下了一個難解之謎．《無名女郎》當然是有名的, 因為任何肖像畫都是臨摹模特而創作的．
那麼這個模特是何身份, 叫什麼名字呢? １００ 多年來不知多少人試圖解開這個謎, 但至今沒有令人信服的答案．
有一種說法稱畫面的年青女郎即是托爾斯泰筆下的《安娜·卡列尼娜》, 因為１９ 世紀８０ 年代正值託翁的著名小說轟動俄國之時, 克拉姆斯科依也受了這部長篇小說的感染, 決定用畫筆描繪出他心目中敢於獨立思考、爭取個人幸福、善良美麗、自強自信的｀安娜·卡列尼娜＇．這一說法不無道理, 因為巡迴展覽畫派有善於到文學作品中尋找創作題材的特點, 況且克拉姆斯托依與托爾斯泰又是交往甚密的朋友．
另一種說法較為離奇, 稱《無名女郎》即是克拉姆斯科依年青時愛戀的一位女性．年輕時的寶貴情感使已近晚年的克拉姆斯科依難以忘懷, 他便拿起了畫筆, 以從未有過的激情, 創作了這幅作品, 作為對過去的回憶和紀念．因為一切都已成往事陳煙, 自然不便將該畫署上那個女子的真實姓名．
另一種說法認為《無名女郎》即是俄國作家布洛克的長篇小說《陌生的女人》中的女主人公．但是這部小說卻是在《無名女郎》誕生２３ 年後, 在克拉姆斯科依去世１９ 年後才創作出版的, 因此克拉姆斯科依生前根本不可能讀到這部小說, 也就不可能以該書女主人公作為自己畫筆下的創作題材．
克拉姆斯科依的學生列賓則認為《無名女郎》只能稱做創作畫, 而不是肖像畫, 就是說, 《無名女郎》只是作者頭腦中的一個理想女性, 是眾多現實形象的綜合．
克拉姆斯柯依（Иван Николаевич Крамской1837-1887年）是“巡迴展覽畫派 ”的組織者和領袖人物，其藝術見解在當時俄羅斯畫家中有頗大影響。1837年伊凡·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依出生在俄國中部伏龍涅什省奧斯特洛戈日斯克城一個貧寒的市民家裡。童年當過聽差和鄉里的記事員，1853年隨一流動照相師修理底板，因一偶然的機會來到彼得堡，在1857年考入彼得堡皇家美術學院。克拉姆斯柯依的畫譽逐漸響譽全國，生活得到了該善，經常出入上流社會。為了富足，整天不停的畫，以至未到50歲就已衰老多病。1887年，在給一個叫拉烏赫普斯的醫生畫肖像時，倒在畫前，離開了人世。
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