敗家小祖宗
你好，親，很開心一起鑑賞一下大衛的油畫作品《馬拉之死》
鑑賞西方美術史上的油畫，必須熟悉創作油畫的畫家，處在西方美術史哪個時代，屬於哪個繪畫流派，其繪畫流派的風格，你才能看明白一幅油畫
大衛是西方新古典主義時期的畫家，《馬拉之死》是他的代表作之一
畫作取材於歷史事件，馬拉是雅各賓黨領袖，人民之友報的主編，他以犀利的文筆，揭露法國封建王朝，宣揚共和思想，遭到王黨嫉恨
某日，女刺客謊稱自己是共和黨人的遺孀，五個孩子的母親，請求馬拉給予幫助
馬拉正閱讀她遞上的紙條，女刺客兇狠地用匕首刺進馬拉的胸膛，馬拉倒在了血泊中
馬拉遇刺的消息震驚了法國巴黎，馬拉的朋友大衛親自趕往現場，親眼目睹馬拉被害的慘烈場景，花三個月時間創作了傳世名畫《馬拉之死》
畫中的馬拉靠在浴缸，一隻手無力垂落，另一隻手拿著紙條，頭後仰，胸膛流出鮮血
由於馬拉患有皮膚病，每天必須侵泡在藥水中治療，經常一邊治病一邊處理公務
畫面構圖很簡潔，大衛很注重理智，平衡的構圖，畫中的馬拉造型很嚴謹準確，古典油畫技法成熟
雖然《馬拉之死》取材於可怕的暗殺事件，但是畫家並沒有在畫中渲染血腥和恐怖的氣氛，而把畫中的馬拉，塑造得表情平靜，如同工作勞累後的閉目養神
畫家成功刻畫馬拉死亡時的崇高和寧靜，畫面氣氛平靜，簡潔，莊重，省略無關緊要的細節，簡單質樸，成功塑造了一個革命英雄
總結 就《馬拉之死》 推斷大衛的繪畫風格，創作理念
大衛的作品《馬拉之死》由此可見，大衛的繪畫風格是嚴謹，質樸的莊嚴感，聖潔感，但是過分的理性，卻稍微有失繪畫創作的個性和激情
新古典主義繪畫，崇尚理性，遵循古典主義的規範秩序，有些抹殺創作個性和情感
崇尚美的理念，再現自然，創作服從於優美典雅的美學模式，將對象理想化，完美化
就連血腥的暗殺題材，畫家大衛也弱化了血腥的謀殺痕跡，把《馬拉之死》塑造成戲劇性的場面，崇高，寧靜，莊重，典雅的聖潔畫面氛圍
回答完畢
我是藝術狂人，從事少兒美術教育，如有美術，美術教育的疑問，歡迎私信
粉絲們，頭條朋友們，你們是否喜歡這幅油畫呢？
藝術狂人2
雅克-路易·大衛1748年生於巴黎，1826年在比利時布魯塞爾逝世，他是法國新古典主義運動最重要的藝術家。
大衛真正的藝術教育始於羅馬，在那裡大衛被古代遺蹟的輝煌和意大利大師的藝術鉅作征服。1780年，大衛回到巴黎，開始在作品中將古代歷史主題和嚴肅的道德氣氛以及英雄主義結合起來，形成了自己的古典藝術風格。
那時，法國大革命如火如荼。大衛的藝術風格正好與法國共和派日益增漲的狂熱情緒不謀而合，他很快成為家喻戶曉的大藝術家。
法國大革命時，馬拉（Marat，1743-1793）因為卓越的號召能力而成為雅各賓派的主席。但馬拉是一個狂熱殘忍的人，雅各賓派當政後，他常常會不經審判便將政敵送上斷頭臺。
馬拉患有嚴重的皮膚病，每天不得不在浴缸裡泡藥浴才能緩解痛苦。1793年7月13日，保皇黨女士夏洛特·科黛藉口商談事宜，進入馬拉的浴室，並在他毫無防備的情況下行刺，結束了這位暴戾政客的生命。
大衛得知後，立即創作了這件作品。畫中馬拉的姿態讓人聯想到基督去世的情景。這幅作品是一張布面油畫，長165釐米，寬128釐米，原作現保存在比利時布魯塞爾皇家美術博物館。
我們來看一下馬拉左手拿的這張信紙，這是刺傷馬拉的科黛的介紹信，最上面一行是信件書寫日期1793年7月13日，這也正是馬拉遇刺之日。
浴缸旁邊是馬拉用作辦公桌的舊木箱，桌上擺放的是一張向一位戰士遺孀發放撫卹金的紙條。大衛畫這個舊木箱是為了凸顯馬拉的樸素節儉，讓他與那些有錢人的豪華傢俱構成鮮明對比。木箱上寫著：致馬拉，大衛。
《馬拉之死》還有四張複製品，如今分別保存在巴黎盧浮宮、巴黎凡爾賽宮、法國第戎美術館和法國蘭斯美術館。
這張現存於盧浮宮的《大衛之死》是意大利畫家Gioacchino Serangeli完成的，木箱上的那行字寫著：沒能賄賂我，他們刺殺了我。盧浮宮於1945年購得此畫。
這張《馬拉之死》現存於巴黎凡爾賽宮，木箱上沒有任何裝飾。感覺這張複製作品的水準比盧浮宮那張要高一點。
法國蘭斯美術館的這張《馬拉之死》複製品，木箱上的語句與盧浮宮一模一樣，也寫著：沒能賄賂我，他們刺殺了我。
最後這張是法國第戎美術館的《馬拉之死》複製品，和凡爾賽宮那張一樣，木箱上沒有寫任何語句。
法國大革命爆發後，大衛對於政治表現出和對於藝術一樣的激情。他加入了國民議會，組織共和黨人遊行，並且對藝術學院發起批判。他的革命行為差點把自己送上斷頭臺，不過幸運的是他只被判了短時間的監禁。
拿破崙上臺後，大衛開始全心全意為這位皇帝繪畫，留下了不少作品，如《拿破崙加冕》。拿破崙失敗後，大衛被迫流亡比利時，並在那裡繼續藝術創作，9年後客死他鄉。《馬拉之死》被大衛的後人贈送給比利時政府，保存在比利時布魯塞爾皇家美術博物館。
畫家王衍成
《馬拉之死》是法國畫家雅克•路易•大衛的代表作，創作於1793年，是一幅具有深刻政治寓意的名畫，同時，也是悲情的傑作。這幅畫的意義，超越了階級意識。
大衛是新古典主義繪畫，也稱革命古典主義繪畫的先驅，用繪畫關聯政治，服務政權者是這個畫派的核心藝術思想。
《馬拉之死》
18世紀末期的法國，尤其在1789——1794年這5年，社會動盪，各個政黨之間為了爭奪權勢，進行了你死我活的鬥爭，正是法國大革命轟轟烈烈進行之時。
馬拉是一名醫生和物理學家，同時也是雅各賓派主要領導人之一。他有雙重性格，表面上看很善良，極富有同情心理，被法國大革命時期，稱作人民的代言人。
《薩賓婦女》
實則，馬拉以心狠手辣著稱，尤其對自己的反對者非常冷酷，讓社會上層貴族，以及各個政敵對他恨之入骨，都想除掉他這個眼中釘。
在某一天，一個女政敵以談判為由，進入馬拉浴室，在談話過程中，趁馬拉不注意，用匕首刺向馬拉心窩，馬拉當場斃命。行刺成功後，女政敵並沒有逃跑，而是等待被抓。
《賀拉斯兄弟之誓》
馬拉死亡時，雅各賓派已經控制了政權，執權者被暗殺，這件事在社會上引起極大反響。
大衛受雅各賓之命，創作了這幅以馬拉被刺殺身亡為背景的畫作。
《馬拉之死》非常寫實，還原了馬拉死亡的前因後果，讓人們從畫中能讀懂這個時期法國的整個社會背景，政治形態以及階級鬥爭。
《雷卡梅爾夫人像》
同時，大衛在畫中用背景美化了馬拉，加入了自己的思考。比如，狹小的浴室，浴缸前破舊的桌子，斑駁的牆壁，暗示了馬拉是一個生活樸素，跟人民站在一起的雅各派賓領導人。
大衛這樣創作，告訴人們在面對任何死者時，要尊重生命本身，要放下個人恩怨和仇恨，要具有超越階級意識，對死者抱以崇高的悲憫之情。
鴻鵠迎罡
悲劇是一種力量，他能感染人的情緒，使人在欣賞的同時，意識到許多東西，其實和自己的內心潛層意識有著深刻關聯。雅克·路易·大衛(1748—1825) 的繪畫作品，就給人以這樣的感覺。
他是第一個有明顯政治傾向的畫家，他以繪畫參與政治，對革命者有著深刻的同情。但是對革命者來說，他們實質上大多是一群由暴徒組織起來的武裝力量，以殺人為樂趣，來展開反人類的活動。所以，當1816年拿破崙被推翻，波旁王朝復辟，將曾對處死路易十六投贊成票的大衛驅逐，他被迫遷居比利時布魯塞爾，最終客死異國。
《馬拉之死》既是一幅歷史畫又是肖像畫，是不朽名作。馬拉是一位物理學家、醫藥博士，法國大革命時成為了職業革命家，他是雅各賓黨的領導人之一，他在1793年7月13日在家中浴盆中被與反對雅各賓黨的吉倫特黨有勾結的女保皇分子夏洛特·科爾黛刺殺身亡，馬拉的死激起了法國人的極大憤怒和抗議，也深深震驚了大衛，在畫中，他真實的刻畫了馬拉之死的真相，兇手逃遁，匕首拋在地上，鮮血從胸口流出，左手緊握著兇手給他的留言便箋，右手無力地垂落下來。畫風極為寫實，局部刻畫也很詳實。這是一副沉浸於深刻的悲劇情感中的、結構簡潔而嚴謹的作品，從而使大衛成功的把人物肖像描繪、歷史的精確性和革命人物的悲劇性結合起來。
馬拉之死
昊愚堂夜畫
《馬拉之死》是法國知名畫家雅克·路易·大衛於1793年創作的油畫作品，描繪的是法國大革命期間的一次重大政治事件 “馬拉被刺”。單純從繪畫技法上來看《馬拉之死》不愧是新古典主義畫派代表作之一，但是這幅畫實際上美化了馬拉的形象，畫中很多內容是作者大衛杜撰，這幅畫在法國大革命期間具有強烈的政治意圖。
《馬拉之死》畫作的豎構圖明快單純、莊重，省略了一切無關大局的細節，運用暗淡沉鬱的畫面營造馬拉的“聖徒”形象，巧妙地將觀畫者的感受與耶穌基督下十字架的印象聯繫了起來；同時馬拉屍體的膚色和絳黑色的背景形成強烈對比，使浮雕式的人物非常富於紀念性；最後在馬拉手上拿的是一封可憐母親的求助信，而馬拉死前在給這位母親回信並給與金錢幫助，體現了馬拉一切為了人民的慈善和溫情。但實際上大衛用畫筆美化了一個喪心病狂的屠夫。
馬拉是法國大革命期間雅各賓派的核心領導人之一。在初期他創辦的《人民之友》報紙為底層民眾說話，不斷宣傳自由平等思想，號召民眾反對封建貴族統治；但是在1790年馬拉掌權以後，反而成為革命恐怖主義的倡導者，實行專制獨裁統治，對於一切反對他的人展開了瘋狂的殺戮。
馬拉極力鼓吹革命流血，鼓吹可以肆意殘殺貴族以及一切他認為可以殺戮的人，他最具代表性的一句話就是“為了人類的幸福，什麼時候應該砍掉五萬顆人頭，什麼時候應該每天砍掉二萬七千顆人頭。”在馬拉等人的主導下，沒有經過任何審判、因為莫須有的罪名將近5萬人被送上斷頭臺，將近40萬人受到水淹、火燒、集體炮轟等極刑而喪命。有歷史學家形容馬拉的心同他的面容一般醜陋，終日泡在浴缸裡圈定著要被處死的人員名單。
殺死馬拉的刺客夏洛蒂·科黛女士是一個熱愛自由、平等的共和主義者，她的家人是法國大革命時期吉倫特派的人。雅各賓派奪權成功後，科黛的丈夫和兄弟都被逮捕處死，這可以說是科黛孤身前往巴黎刺殺馬拉的直接原因。科黛以向馬拉告發反對派的名義混進了馬拉的家中，完成刺殺後根本沒有逃跑，而是坦然承認了罪行。在接受法庭審訊時科黛稱刺殺是個人行為，與任何政治派別無關，並稱“我知道馬拉正在使法國走上歪路。我殺了一個人，但拯救了千萬個人。”
馬拉被殺後，雅各賓派極力宣傳這是保皇黨的陰謀，並讓畫家雅克·路易·大衛創作一幅作品，號召大家為馬拉報仇，要讓敵人看到馬拉被刺的情景發抖。正是因為政治目的的存在，畫家大衛美化了馬拉的形象，杜撰了馬拉手中充滿溫情的撫卹信，以引起不明真相的觀者對刺殺者的痛恨。《馬拉之死》這幅畫創作好後成為了雅各賓派清洗反對者的號角，雅各賓派專政達到極端，法國深陷恐怖。也正是因為《馬拉之死》這幅畫惡名昭彰，直到1893年當年的親歷者們都煙消雲散了才被允許展出。
當狗容易做人難
唯一可以用卡拉瓦喬的方式擊敗卡拉瓦喬的估計只有大衛，如果他沒有選擇走入另一條小路，當然生活不會給你辯解的機會。 一樣在風華正茂的年紀，上帝過早地把一身才華讓他展露無疑。無論是眉飛色舞赴死的蘇格拉底，無論是賀拉斯兄弟一身的英雄本色，無論是落魄的將軍沿路乞討，曾經部下的大驚失色，無論是處決背叛祖國的親生兒子的布魯特斯，在角落裡蒙著被子痛哭的女人還是癱倒在母親懷裡的姐妹，每一幅都可以讓人沉思到不知不覺流淚。 然而，1789年，一群妓女、街頭藝人、江湖郎中組成的隊伍解放了巴士底獄的八個包括精神病人與小偷的囚犯，所謂的法國大革命開始了。羅伯斯皮爾與馬拉為領袖的雅各賓派（由於在雅各賓修道院成立得名），利用革命的旗幟不停地殺人。精湛的鎖匠路易十六與妻子瑪麗皇后先後推上了斷頭臺。 大衛帶著一身才藝投入了權力的懷抱。在深受皮膚病之苦的馬拉被吉倫坡派一位叫科黛的女子，刺殺在浴缸裡之後，大衛明顯用過於用力的方式美化了馬拉，並且在寫字檯馬拉的名字下籤下了自己的名字。當炮兵拿破崙崛起之後，他迅速地選擇了拿破崙，心安理得的做拿破崙的御用畫家，並且畫了大批明顯是為了讓拿破崙滿意的作品。1815年，拿破崙退出舞臺之後，大衛逃亡布魯塞爾，最後老死他鄉。還好，他有個學生叫安格爾。 可以用才華成就藝術，也可以用才華出賣藝術。在眼花繚亂的時代門口，他做了命運的囚徒。
一般明月
介紹這幅畫前，最好是簡述一下「法國大革命》，簡述法國大革命前，小民以為應介紹下Jacques-Louis David（雅克-路易.大衛，1748-1825）本人。
他應該是法國最重要的新古典主義風格畫家，他的藝術繪畫作品先是詮釋了法國大革命的涵義，後又體現了拿破倫皇帝的皇室風格。
《馬拉之死》正是大衛在法國大革命期間激進的雅各賓派的一名鬥士時所畫的（介紹這幅的內容多，不詳談）。雅各賓派是法國大革命時期的政治黨派之一，以羅伯斯庇爾為中心，提倡財產平等、廢除階級等等，深受當時民眾的歡迎和廣泛支持。
大衛便屬於此派，1792年，他又成為第三階級（平民）所發起的國民公會的議員，後成為了議會主席。在革命家馬拉被暗殺後，他模仿米開朗琪羅的《聖母憐子像》中的姿態，將馬拉描繪成了耶穌一樣的殉道者。
到了1794年，雅各賓派在政變失敗，領導人羅伯斯庇爾被處決，大衛藏身各處躲避被抓。到了1797年，認識了拿破崙搖身一變變成了個激進的波拿巴支持者，成為了皇帝的第一畫家。為拿破崙加冕典禮作畫《拿破崙一世加冕大典》，所得報酬獲「男爵」稱號，當然，生活也富貴奢華，將過往對貴族的憎惡一並拋入腦後。
法國大革命從1787年一直持續到1799年，在超過十年的政治動蕩期間，法國為時甚久的君主制被推翻（國王路易十六的頭被砍下），封建制度被終結。第一共和國建立，這些事件永遠地改變了法國社會。受到美國革命和啟蒙運動思想的影響，新的國民大會採用了《人權與公民權宣言》，將權力賦予法國人民而非君主，建立了一些社會性項目，比如公共教育與社會福利等等。當時的法國政府分為吉倫特派和雅各賓派，由馬克西米連.德.羅伯斯庇爾領導，而他是個絕對的「恐怖統治時期」負責人，之所以稱為恐怖統治時期，是因為這一時期有1.7萬法國人因叛國罪被處死，包括了路易十六及皇後瑪麗.安託瓦內特。革命軍政府試圖斬除對新社會秩序的所有威脅，具有諷刺意味的是，羅伯斯庇爾本人也成了「恐怖統治」的目標，於1794年被處決。1799年，拿破崙.波拿巴發動軍事政變，自立為皇帝，暫時中止了大革命千辛萬苦建立起來的共和制～
