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此時無聲勝有聲
——贊《杜鵑山》的靜場處理
北京電子管廠 馬玉來
《人民日報》1974-01-29第3版
革命現代京劇《杜鵑山》遵循張與弛、動與靜的藝術辯證法，在尖銳的矛盾衝突中設置了幾個靜場，對於刻畫柯湘這個英雄人物起了一定的作用。
《情深如海》一場，帷幕拉開，農軍戰士由於不理解黨的政策，在溫其久的親信丘長庚的攛掇下，吵吵嚷嚷，要尋柯湘鬧事。隨著肩挑米籮的柯湘出場，臺上眾人的喧譁聲戛然而止。這個“風平浪靜”與前面的“電閃雷鳴”形成了強烈對比，含蓄地點出：柯湘雖然來到杜鵑山不久，但是已在群眾中初步樹立了威望。繼而，《杜鵑山》藉助於臺上悄然無聲的靜寂，把藝術的聚光燈集中在柯湘的身上，不僅細緻地刻畫了她挑擔、放擔、搬籮、拂塵等熟練的勞動動作，表現了她既是我軍的傑出指揮員，又是一個風塵僕僕的普通勞動者。這為下面柯湘陳述家史作了有力的鋪墊。
也是在第三場中，圍繞著革命的扁擔應該落在誰身上這個問題，形成了柯湘與雷剛等人尖銳的衝突。臺上出現了：一方是雷剛與部分農軍戰士拔刀相向；另一方是柯湘鎮定自若、李石堅等人簇擁保護的靜場。這個處理，把戲劇衝突推到了新的高峰，使我們不由得為柯湘捏一把冷汗。憑藉著這剎那間的靜寂，《杜鵑山》表現出各種人物的不同的心理活動：雷剛的怒不可遏，李石堅的剛毅堅定，羅成虎驚慌失措的觀望，溫其久幸災樂禍的奸笑……，而這一切，又有力地襯托了柯湘的堅定沉著。在刀槍威逼的情況下，柯湘考慮的不是個人的安危，而是如何因勢利導，做深入細緻的政治工作，幫助雷剛等分清是非、辨識良莠。收到了“此時無聲勝有聲”的藝術效果。
《砥柱中流》一場，當杜小山在溫其久挑動下，手握匕首衝向山口時，柯湘悽楚地喊著：“小——山——！”杜小山丟掉匕首，撲在柯湘懷裡，失聲慟哭。此刻，風雲翻滾、浪花四濺的舞臺，突然沉寂了。在這靜寂之中，柯湘熱淚沾襟的表情與如訴如泣的伴奏和諧配合，淋漓盡致地表現了柯湘對杜媽媽和鄉親們深厚的無產階級感情，同時也顯示了她不用感情代替原則的高度黨的觀念，也使杜小山等於“情”中明理，推動著戲劇衝突向縱深發展。《杜鵑山》的創作經驗告訴我們，要寫好靜場：一要處理好張與弛的關係。“張”與“弛”只是戲劇衝突的狀態的不同，並不是戲劇衝突的有無。“弛”是“張”的繼續，“張”是“弛”的發展。因此在靜場裡，戲劇衝突不能中斷；相反，要為戲劇的發展作好鋪墊。二要處理好動與靜的關係。這就是說，整個舞臺是“靜”的，但是要通過環境氣氛的描寫，人物表情、動作的刻畫，表現出人物強烈而豐富的心理活動，做到外“松”內“緊”，以“靜”顯“動”。
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