無論是江湖兒女的快意恩仇，還是文人墨客的詩情畫意，那抒情寄懷，長吁短嘆，總也離不開一曲笛音。
笛曲韻味深長，音色柔美，寬厚圓潤，手指律動、吐納之間擁有萬千變化，或旋律優美親切，或風格典雅舒泰，或節奏輕鬆明快，或曲調哀怨凝噎。
本週武歌小課堂邀請武漢歌舞劇院竹笛演奏員陳嘯，為大家講解竹笛的基本功—— 氣、指 、舌的基礎練習技巧。
陳嘯
武漢歌舞劇院民樂團竹笛演奏員
武漢音樂家協會成員
武漢同心文化與藝術交流協會理事
精通竹笛、簫、葫蘆絲、巴烏、排簫、壎等樂器演奏
自幼師從竹笛大師孔建華先生
2006年考入武漢音樂學院師從榮政教授
參演大型民族音樂史詩劇《國樂無疆》、《白雲黃鶴是故鄉》
擔任竹笛獨奏
參演大型舞蹈詩《夢裡落花》
曾獲聽雨杯全國竹笛比賽金獎
出訪奧地利、德國、法國、美國、澳大利亞演出
倚音、長音、顫音的吹奏技巧
倚音
倚音是竹笛上常用的裝飾音之一，一般分單倚音和復倚音兩種。在樂曲中根據內容需要，適當運用倚音，可以豐富樂曲的表現力。加在一個音的左上角的一個小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個音的左上角的小音符在兩個以上的叫復倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。
吹奏倚音時要注意吹奏單倚音時，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強拍上、音符就要吹得強一些；吹奏復倚音時，第一個小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些。因為幾個小音符只佔本音時值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復倚音在強拍上，則要把本音吹得強一些。
長音
長音是吹好竹笛、練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。
練習時要注意音準、音色和呼吸。在練習長音時，除了注意音階準確外，還要注意每個音從起音到結束，音準始終如一，不能一會兒高，一會兒低。吹低音時，風門大，口風緩，“口勁”就要放鬆些；吹高音時，風門小，口風急，“口勁”就要收緊些。“風門”、“口風”、“口勁”三者密切配合後就能保持音準。
吹奏時呼吸要自然，每次呼吸多少，要根據樂句長短而定。一般長樂句多吸，短樂句少吸，不宜過剩或不足，否則會造成呼吸忙亂，影響吹奏流暢。
顫音
吹奏顫音時要注意，在發顫音的按音孔上，將手指一上一下地反覆顫動，手指的動作要有彈性，不要抬得太高，儘量小一些，速度要均勻，不要忽快忽慢（特殊效果例外），並且要持久。
倚音（前倚音後倚音）、顫音，開始音與結束音一定要結束在本音上。
演奏基本手勢
如果對姿勢的重要性認識不足，一旦形成不良的習慣，再要糾正就是很難的了。俗話說：習笛不難，改笛難。演奏姿勢力求自然，放鬆、合理，並經過一定時間的“擺架子”訓練。在獲得正確的姿勢並且鞏固定型後，才可以進行其它內容的訓練。
手形，手勢是演奏姿勢中最重要的部分。
手形要自然、放鬆。當雙手自然放鬆下垂時，此時的手形是最合適的，手指自然彎曲呈弧形狀，所有的指關節都不要塌陷。手掌心函空，虎口不要夾緊。用這樣的手形執笛是最符合人體手的自然特點的。
執笛的方向有左右兩種，現在逐漸都向右方向執笛。通常，右手執笛時的手勢都比較自然合理。而左手執笛時的手勢容易出現問題，尤其是左手大拇指的位置不合理，虎口容易出現僵力;還有左右指根關節塌陷，左手好象掛在笛子上等等問題。其實，觀察一下右手，左手向右手學，這個問題還是好解決的。
按孔要嚴密，用指肚或指端按孔，只要不漏氣都是可以的。吹大笛和吹小笛時，手勢和按孔方法都應該隨機調整。
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