師從香港老頑童李惠民，從2002年至今，他編劇的作品超過了39部。他的作品沒有停止過，被罵抄襲也從未停歇。
他就是於正，影視圈裡一個“恐怖”的存在；
一個專出低分片，卻能把自己幾乎每一部作品都能讓每個觀眾認識的“奇人”；
鬼才導演徐克曾評價是“難得的小才子”的編劇。
當商人成為導演
如果說一般導演做的是藝術片，那於正做的就是“市場片”，所謂“市場片”，就是觀眾喜歡什麼就拍什麼，觀眾最喜歡吃哪一套就拍哪一套。
總之時鮮度高，受眾群大。
他就像一個時刻監控市場大眾口味風向的攝像頭，知道觀眾愛什麼，他改編經典作品也從來都是大刀闊斧。
幾年前他自己接受某臺的採訪時，說到不介意把經典作品的架構打散重建，並說經典作品往往已經被前幾版用完了新鮮度。因此自己要做的就是讓經典作品人物包括故事情節都脫胎換骨，只有這樣觀眾才會願意再“吃這一口老糧”。
不得不說，在多產而且競爭強烈的影視行業，需要的不僅是實力，還需要敏銳的商業嗅覺。
於正是做到了，但他也因此陷入了不少官司。
在放出“郭敬明被罵抄襲，是因為被起訴，我沒有人起訴”的“狠話”不久，瓊瑤案就發生了。(事實證明，老話還是對的：不是不報，時候未到……)
2014年4月於正的《宮》系列電視劇《宮3》在湖南衛視熱播，引起網友熱議。2014年4月15日，瓊瑤指正於正《宮3》大量抄襲《梅花烙》劇情並列舉出多出證據。
2015年12月，瓊瑤勝訴，於正被判公開道歉，瓊瑤《梅花烙》著作權維權案終審落幕。
但是有招黑體質也不是沒有理由的，“2018年5月，因於正被判侵權遲遲不向瓊瑤道歉，北京市三中院依據判決在《法制日報》刊登案件內容作為公告，33.6萬元公告費全數由於正承擔。”
於正遲遲不肯低頭向原創作者道歉並沒有讓人覺得意外，幾年前他接受某檔節目採訪時，對抄襲一事他是這樣說的：
“首先藝術就是繼承和發展的，我一定要強調繼承和發展。中國電視劇發展那麼多年了，你敢說哪一個橋段沒被人用過？”
這種狸貓換太子的話恐怕也就於正能說得出口，還能一副“我哪兒錯了？”來反問你。
（《步步驚心》的海報）
（於正《宮》的海報 ???）
如果抄襲和繼承發展的意思是一樣的話，那韓國整容業不應該叫整容，而應該叫非常有創意的捏臉藝術！
但是一般人說這種話也就當是耳邊風過去也就罷，但偏偏這個人是於正！那結果就不同了。
即使全網人一半都在討伐於正，但還是會有一大波人去看於正的劇。
無論是為了看看這個“被自己唾沫星子淹過“，在被自己噴過的男人變成什麼樣子了；或是為了吐槽、為了有噴他的素材；或是為了嘲笑他。
總之於正的目的達到了，豆瓣評分幾乎沒有上過6分又怎樣？說我的影視劇都是阿寶色，俗媚沒有一點正劇的感覺又怎樣？
瞧，你們不都去點擊我的影視劇了嗎！
8102年，於正也要做個正經的藝術家了？
不是所有人都能像王家衛、侯孝賢、黑澤明、北野武那樣成為知名導演。
於正是個“雞賊“的人，他深諳這個道理，既然自己拍不出經典影片，那索性就讓自己的每一部作品都做個”大眾情人“。
你們不是喜歡霸道總裁小白兔嗎？好，我拍！
你們不是喜歡瞎了鈦合金眼的阿寶色嗎？好，我也拍！
什麼！觀眾開始喜歡簡約典雅的風格了？好，我就變！
於是，截至到今天播放量高達37.2億的《延禧攻略》就出來了。
因為這部劇，許多人開始說於正要翻身了；於正竟然拋棄了赤橙黃綠青藍紫的殺馬特風格，也走小清新、小典雅了；媒體紛紛報道，搶著採訪他。
在這個程度上來說，是，於正是翻身了。
但是就他這個精明的小腦瓜再加上對市場審美敏銳的嗅覺，他翻身不是這部劇，也會是下一部戲。
但是既然是懷著對任何作品都大刀闊斧的給它換血換肉的影視觀念，那麼對於考究黨的質疑就不需要太刻意強調自己是否還原原著，或是哪些是非物質文化遺產的東西。
畢竟他自己也不敢說哪一個橋段是用過誰的。
閱讀更多 娛樂時報家 的文章
