或許是因為沒有期望就沒有失望？從今年開年到現在，最讓小編大吃一驚的電視劇作品當屬七月份開播的《延禧攻略》。
準確講，倒也不能說是因為預期低而顯得這部劇好，畢竟比起其他大多數劇來說，《延禧攻略》已經足夠下飯了，雖然它算不上一部非常優秀的清宮戲，但也絕對不差。
更加重要的是，如果不是提前就知道此劇的製片人是於正，打死小編也不敢相信作品是出自於正之手，因為，相較於觀眾以往再熟悉不過的於正風格，《延禧攻略》顯然“太不於正”！
無論是戲裡精緻雍容又不失韻味的場景道具，樸素細膩讓人感覺舒服異常的服裝，還是心機腹黑不弱智的女主，整部劇從大場景到細節之處都與於正以往的“大紅大綠+聖母白蓮花+腦殘狗血劇情”風格大相徑庭。
說起來，於正一直都是一個處在風口浪尖的人物，有他的地方就有爭端。但同時，他又是娛樂圈裡一個特別神奇的存在，一路被罵著卻也一路火過來，捧人能力、推劇能力都很彪悍，而且，他還能在你認為他已經過氣撲掉的時候迅速改頭換面捲土重來。
如果說，於正是單純靠著那些烏七八糟的炒作和新聞一直維持到今天，顯然是不可能的，他確實做過很多讓觀眾反感的事情，大家可以盡情罵他討厭他，但，客觀來說，你不得不承認的是，他作為一個製片人確實很有自己的一套。
回想於正最紅火的幾年，大概是2010年到2014年之間，在這一時期內，他接連推出了《美人心計》、《宮》系列、《笑傲江湖》、《陸貞傳奇》、《神鵰俠侶》幾部劇，每一部都堪稱當年具有超高話題度的爆款劇。
如果說《美人心計》為他奠定了足夠的口碑基礎，那麼後面的幾部作品就是他在流量道路上狂奔的最有力武器。也基本是從《美人心計》過後，於正作品的畫風突變，從厚重古樸變為色彩鮮豔，大家一直戲謔的“於正式美學風格”誕生。
像《宮鎖心玉》這部劇，它算得上是這一風格的開山之作了，無論是人物的造型服飾、場景道具還是後期畫面製作，都透著一股濃濃的豔麗影樓風。
雖然這種風格在今天被大家嗤之以鼻，但在當年卻是開創了一種新形式，觀眾接受起來也不存在視覺疲勞一說，甚至會覺得很新鮮讓人眼前一亮。尤其是隨著劇的大火，這種製作風格也緊跟著流行了起來，各種紅配綠、黃配藍的撞色元素以及明豔的假花假樹都是必不可少的標配。
直到現在，仍舊有很多人說，這些年來國產電視劇粗劣的阿寶色審美就是被於正帶壞的。究竟是不是被他帶壞不好說，但自從於正開始運用這種風格後，整體古裝電視劇的大風格也都開始悄悄轉變了風格，像《古劍奇譚》、《花千骨》等許多大火的作品風格基本大同小異。
但能夠流行一時的東西往往並不持久，而且當第一個東西出現時觀眾可能會覺得新鮮，當千個百個都如此時大家只會覺得膩歪俗氣。不過幾年的時間，觀眾就對這種色彩鮮豔的古裝劇形式產生了深深的厭惡。
尤其是最近兩年，觀眾對於電視作品的審美髮生了很大的轉變，摳品質摳細節的能力也逐步增強，外加《琅琊榜》、《軍師聯盟》等主打品質和口碑的作品不斷出現，對於類似於正風格的作品容忍度逐步降低。
但，於正一直都是一個市場嗅覺非常敏感的人，當他意識到自己曾經的風格不再受到觀眾青睞時，便迅速做出了調整，朝著畫面冷色調、場景典雅樸素的方向改進，如今的《延禧攻略》就是他轉型最成功的一部作品。
其實早在《延禧攻略》之前，電視劇《鳳囚凰》就已經有了非常大的轉變，整體場景簡單樸素異常，當時還被很多人吐槽像住在民宿裡一樣，相比之下，此次《延禧攻略》裡大量做舊的服化道更顯宮廷劇的質感。不過，由於《鳳囚凰》的內容實在太過慘不忍睹，雖然畫面風格有所轉變卻也改變不了口碑全撲的命運。
當然，說到內容，這也是於正另外一個轉變很大的方面。
但凡一提起於正，觀眾腦海裡浮現的大都是“狗血”、“腦殘”、“天雷滾滾”、“綠茶婊”等字眼，可以說，於正算的上瑪麗蘇言情劇的集大成者了。不過，早些年裡，在於正一手炮製的那些劇中，純情命苦招人愛的女主確實滿足了一大批女性觀眾對於偶像劇生活的yy，深諳女性電視市場的風向，這些劇能夠大火也不是沒有道理的。
但如今，觀眾對於瑪麗蘇式角色的態度已經發生了翻天覆地的改變，相較於白蓮花，腹黑一點的角色反而更招人喜歡。於是，《延禧攻略》裡的女主魏瓔珞便來了個180°的翻轉，她不僅不同於早些年的小白兔式女主，跟當下大多電視劇裡的女主也很不相同，心機之重、腹黑之深已經到達了一個新境界，犯我者必死的性格讓劇裡很多人都早早領了盒飯，這樣的殺伐果斷讓觀眾看得好不過癮！當然了，腹黑是一方面，在三觀大方向上，女主還是很正的。
從畫面風格到人物設置，對於於正的轉變，你可以說這是他向市場的妥協，也可以說是他自身審美的轉變，總之，能夠審時度勢地迅速做出變化調整、憑藉精準敏銳的嗅覺摸透觀眾所想，於正是個聰明人。
在這，還有一點不得不提，儘管於正當年製作的那些狗血言情劇遭到了觀眾的各種吐槽，但有很重要的一點不知大家有沒有發現，那就是無論你是喜歡這部劇還是不喜歡這部劇，當你點開看時都不會產生想睡覺的感覺。換句話說，於正的作品大多在節奏上把握得很好，無論內容有多腦殘多狗血，劇情進度永遠不會拖沓，這大概也是他的作品能夠成為下飯神劇的一個很重要原因。
除此之外，於正另外一個不得不讓人佩服的地方還在於他選人的眼光。
從楊冪、佟麗婭、馮紹峰到袁姍姍、陳曉、趙麗穎、楊蓉等等，這些演員的大紅，歸根到底與於正都是有很大關係的。
他大多情況下都能把一個演員放到一個合適他的位置上，通過劇來抬人，即便是像袁姍姍、陳喬恩、陳妍希等當初遭到過非議的演員，話題度也是足夠足夠的，更確切一點說，是於正的造星能力很強。
而且很讓人放心的一點是，經於正捧起來的新人，通常不會出現千篇一律的網紅臉，樣貌特色都很容易讓人記住，包括現在《延禧攻略》裡扮演魏瓔珞的吳謹言，雖不是高鼻樑大眼睛的第一眼美女，但越看越有味道，尤其配合著清裝的妝容，非常古典脫俗。
於正在曾經的採訪中也說過，無論是新人還是明星，只要是自己覺得他適合這個角色，就會把角色給他，就算不是自己公司的人，只要認可他就會用他。
這些年來，於正一直都很清楚外界對於自己的評價，包括在一些專訪中也談起過關於“於媽”、“於麻麻”的稱號以及觀眾的各種吐槽，看過之後，你會覺得他其實是一個集自大與自卑、堅持自我與不斷妥協、商業化與感性化為一體的很矛盾的一個人，他有很多讓人厭惡的地方是事實，但他的一些觀點很獨到也是事實。
拋開種種爭議，客觀來看，於正是有能力的，能夠一直被罵還一直爆火，又能在瀕臨過氣的邊緣逆轉翻盤，像他這樣神奇的人恐怕找不出第二個了。
關於《延禧攻略》，希望這不是於正的偶爾發揮，至於他之前說過的有了反省和沉澱，也希望他可以說到做到，讓作品真正迴歸創作本身。
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